O projekte rezidenčného komplexu Literator v Khamovniki sme už hovorili: Sergey Kiselev & Partners ho navrhol na objednávku spoločnosti Hals-Development na mieste starého pivovaru na križovatke ulíc Rossolimo a Lev Tolstoy. Táto stránka je pomerne rozsiahla pre centrum Moskvy - asi dva hektáre, ale je prehĺbená do priestoru nádvorí a je obklopená zachovanými budovami takmer zo všetkých strán: jedna budova závodu, najstaršia, nízka a s potrubím, oddeľuje komplex od parku múzea Leva Tolstého; druhá je trojpodlažná budova z konca 19. storočia, ktorá sa tiahla po ulici pomenovanej po veľkom spisovateľovi; tretí, Inštitút nápojov, postavený na konci sedemdesiatych rokov a odvtedy pekne ošarpaný, tvorí líniu ulice Rossolimo. Vznik nového elitného rezidenčného komplexu za týmito pestrými krídlami je takmer nepostrehnuteľný: na červenej čiare sa prejavuje iba v dvoch malých budovách, úhľadne zabudovaných do sĺz mestskej štruktúry.
Podľa hlavného architekta projektu Alexeja Medvedeva boli dve hlavné úlohy autorov: zmestiť maximálnu využiteľnú plochu do limitov - a tu sú popri Tolstého statku dosť prísne - a „vyhnúť sa vulgárnosti“inšpirované rovnakou elitnou polohou a blízkosťou múzea. Architektúra projektu je skutočne geometrická a zdržanlivá v detailoch. Medzitým to developer na webe s nehnuteľnosťami stále nazýva „moderná klasika“. S čím možno v mnohých ohľadoch súhlasiť: komplex, aj keď nemá narážky na historickú výzdobu, susedí s kamenno-tehlovým smerom, ktorý do Moskvy pricestoval z Berlína a za posledných desať až pätnásť rokov sa stal všeobecne uznávaným ideálom stavby caesur historických okresov. Takéto budovy zvyčajne kombinujú obklady z jurského vápenca, obľúbeného v mestskej architektúre roku 2000, s rôznymi druhmi neobvyklých tehál. Ak je jurský kameň bežný a hrá úlohu pozadia, potom tehla často určuje identitu. budovy: je čierna, šedá alebo drsná. potom je vyrazená. V budovách „Literátora“je všetko presne takto: architekti zámerne vybrali nie hnedú tehlu, na ktorú si Moskva zvykla už koncom 2000. rokov, ale sýtu červenú. Výsledná farba je stále hnedastá, ale dosť malebná a spadá do palety ulice tvorenej továrenskými budovami z konca 19. storočia.
Najkurióznejšie parcely literárnej architektúry sú navyše založené na variáciách tehlového obkladu. Tehla je drsná, je v nej zreteľne viditeľná prímes piesku a záhyby hlineného „cesta“, murivo je rovnomerne riedené prepálenými fialovými škvrnami, ktoré sú navrhnuté tak, ako všetky vyššie uvedené, aby bola stena podobná historickej. Autori sa ale neobmedzujú iba na základnú sadu moderných retro tehál.
Keďže je komplex vpísaný - alebo, ako hovoria architekti, doslova vtlačený do priestoru nádvorí, úplne v ňom absentuje hlavná pýcha akejkoľvek tradičnej architektúry: predná fasáda. Aj keby som chcel, nebol pre neho (takmer) priestor. Ale keďže jedným z cieľov bolo zostať v rámci moderných snímok, namiesto hrdej reprezentatívnej kompozície sa komplex otvára do ulice s niekoľkými príjazdovými cestami a dvoma veľmi malými budovami. Jeden z nich, obrátený k kancelárskemu centru Stroganov, je minimalisticky jednoduchý: je oživený iba vzácnymi vložkami z belavých tehál, podobne ako odlesky slnečných lúčov (ich povrch je pretretý niečím ľahkým). Tahy ľahkých tehál pripomínajúcich jarné slnko nájdeme aj na vnútorných budovách.
Druhá budova z tých, ktoré sú otočené do ulice, je rohová budova „A“, ktorá preberá úlohu hlavného prízvuku, pretože je najkurióznejšia. Budova je otočená k križovatke ulíc Tolstoj a Rossolimo, ktorá je priestranná a sotva vyzdobená. Nová budova je citlivá na svoje nedokončené mestské záležitosti. Jej rohová fasáda sa otáča v parabole, ale tvar nie je okrúhly, ale fazetový a okrem toho tehly nemenia smer podľa rovín stien: sú obložené „pílkou“, najskôr plachou, a potom ukazujú široké roviny a rohy, čo naznačuje, že vôbec nejde o rovný priečnik a dokonca ani mreže, ale ušľachtilý sokel. Čo je samozrejme ilúzia: pre textúrovanú časť sa použila špeciálna tehla a na iných miestach - brvno.
Takže tam, kde sú steny skosené, tehla nesleduje ich rovinu, ale skôr rohy. Takto vyzerajú ďalšie stĺpy v polorozpadnutom kaštieli - tam však odletela omietka, ale tu to bolo myslené. V skutočnosti architekti vykonali operáciu v rohovej budove, ktorú možno nazvať dekonštrukciou fasády: fasádu nechali zámerne nedokončenú, akoby ju, podobne ako mnoho talianskych kostolov - napríklad florentský San Lorenzo - neurobili počkaj na obklad. Téma je zachytená tenkými krabicami okenných rámov z bieleho kameňa, ktoré sú monoliticky vložené do voľnej hrúbky tehly, ako napríklad obklad čakania a ozdoby. Ale nie. Presne taký má byť bez kože.
Stĺpanie tehál - úplný protiklad k čelnej fasáde - sa stáva prakticky manifestom Literátorovej architektúry. Toto je štítok na fasáde, ktorý je vyhotovený s mierou nezákonnosti a nie je umelecký. Na južnom konci budovy B, obrátenej k detskému ihrisku a starému pivovaru, pokračuje téma neúplnosti: tu je stena riešená formou jemne nakresleného prerazenia, čo znamená aj zlomenie, zbúranie muriva. Táto textúra sa objavuje na niekoľkých ďalších koncoch, čo už označuje vnútorné „medzery“medzi telami; pruhy sa odrážajú od škvŕn murovaných mriežok - tiež environmentálny detail zapožičaný z plotu susedného Výskumného ústavu chorôb očí (plot nie je vylúčený, že budú neskôr zbúrané a odrazený motív zostane).
Neúplnosť dokovacích, von smerujúcich častí súboru vyzerá ako deklaratívne gesto spojené s pochopením miesta komplexu v meste: jeho príbuznosti a zároveň cudzosti voči ovládanému priestoru. Budovy sú tuláci, akoby boli odniekiaľ vyrezaní a dovezení sem, a boli tam zvyšky. Správa je však šifrovaná: ak pri prechádzaní len kĺzate, môžete si bez váhania vychutnať hru svetla a tieňov na neobvyklej tehlovej textúre.
Napriek tomu je komplex predovšetkým elitným bývaním, má tiež strešné podkrovné domy s terasami na strechách a mezonetové byty. Jemnosti kontextových významov nie sú pre neho to hlavné a vo vnútri, kde slabnú mestské obmedzenia, sa budovy stávajú znateľne väčšie, vyššie, prísnejšie a úctyhodnejšie. Objemy bieleho kameňa a tehál sa striedajú a rastú do seba a vytvárajú buď výbežky, alebo priehlbiny, oživené skupinami hlbokých lodžií a radmi priehľadných balkónov. Lúč dlhej budovy „B“sa tiahne pozdĺž červenej čiary vnútornej ulice, rovnobežne s ulicou Leva Tolstého. Jeho fasáda oživená asymetrickými výstupkami je zreteľne viditeľná v medzerách v budove a tiež zohráva reprezentatívnu úlohu - svojím spôsobom od druhého radu. Dlhý dom sa oddeľuje od okoloidúcich a kráča po priestore nádvoria tromi krátkymi priečnymi budovami, ktorých prvé poschodia prerezáva suita vysokých priechodov na dlhých „nohách“, zreteľne viditeľných z ulice Rossolimo. Architekti tvrdia, že bolo jednoduchšie dať druhé dlhé telo dozadu; ale vydali sa inou cestou, rozbili nádvoria a pretiahli cez ne nie hmotnú, ale priestorovú os. Nemôžete vstúpiť dovnútra: bezpečnosť starostlivo sleduje pokoj budúcich obyvateľov elitného komplexu, môžete kráčať iba po ulici pozdĺž budovy „B“.
Architektúra vo vnútri komplexu tiež nie je zbavená dotyku dekonštrukcie, ktorá oživuje kamenné a tehlové masy. Najskôr sú okná v tehlových stenách orámované tenkými rámami z bieleho kameňa, ktoré vôbec nemajú tendenciu splývať s rovinou, ale vyzerajú ako „škatuľa“z kamenných dosiek vložených do poľa s rovnakými doskami. parapet. Po druhé, tehlové masívy sú vyrezané buď širokými pásmi kameňa, alebo reliéfnymi líniami tenkej mriežky, ktorá sa v dolnom poschodí mení na veľkú mriežku naplnenú tehlou, čo vyvoláva hru asociácií - akoby okná alebo dokonca Corbusseove „nohy“domu “boli zamurované. Jedným slovom, štýl kamenných tehál posledných rokov v tomto dome splýva so staršími, v deväťdesiatych rokoch nevyčerpanými, variáciami na témy modernistickej dekonštrukcie, ťahmi na uľahčenie objemov kameňa.
Architekti SKiP taktiež vyvinuli dizajn vstupných loby - pôvodne lakonický, vyrobený z dreva a kameňa, ale potom na žiadosť zákazníka autori pridali k projektu „literárne“, avšak tiež s mierou. Recepcia je písaná kurzívou, steny sú vyrobené z rovnakého kameňa ako fasády, pokryté malebne rozptýlenými výklenkami s drevenými rámami, ktorých výplň: kvety, fotografie, čokoľvek - zostáva na svedomí správcovskej spoločnosti alebo obyvateľov.. Farba tmavého dreva odráža okenné rámy v celom dome a koža kresiel zvyšuje literárnu kvalitu, čo pripomína nábytok susedného Tolstého panstva.
Ušľachtilý lakonizmus kultúrnych kódexov sa však zdal pre zákazníka príliš malý - a na konci komplexu ústavu otočeného na nádvorie „Literátora“namaľovali obraz duchovného a vlasteneckého obsahu s Rusičom v sandáloch a vlkom. Niektorí obyvatelia elitného komplexu, ako aj architekti naďalej dúfajú, že práce budú odstránené.
Ale späť k architektúre komplexu. Ukázalo sa, že je to lakonicko-moderné aj kontextové. Chamovniki je elitné miesto, ale historicky diskrétne, ktoré netvorilo ucelený a hustý mestský priestor, ako významná časť Moskvy, „veľká dedina“: boli tu panské záhrady, drevené domy, potom tehlové továrne. Jedna komora zostala dokonca aj z Chamovného dvora zo 17. storočia, teraz je obklopená námestiami s americkým javorom, falošnými historickými domami a diagonálne umiestnenými Brežnevovými vežami. Telá „Literátora“úhľadne prerastajú do tohto nestabilného prostredia, posilňujú ich charakter smerom k stredu, k jadru komplexu a „rozpúšťajú sa“na okrajoch.
Navyše, veľmi blízko, na druhej strane Tolstého ulice, sa nachádza továreň Krasnaya Roza, zrekonštruovaná ako kancelárske centrum navrhnuté inými architektmi, ale rovnakou kanceláriou Sergejom Kiselevom a partnermi: fasády Literátora nie sú príliš nápadné, ale stále sa prekrývajú s asymetriou administratívnej budovy Morozov, budujúc okrem kontextového diskurzu aj súvislosti, ktoré by sa dali nazvať príbuzné - medzi rôznymi projektmi tej istej dielne. Áno, SKiP bol postavený v Moskve natoľko, aby reagoval aj na ich diela.