„Russian Wooden“je vzdelávací a výstavný projekt pokrývajúci rôzne dimenzie ruskej drevenej architektúry. Myslím si, že dnes je to dôležité pre celú kultúrnu komunitu v krajine. Keď nastanú časy skúšok, myslenie na svoju vlastnú kultúrnu identitu vám pomôže bojovať proti nim. Národnú krajinu krajiny formuje predovšetkým jej architektúra. Rodené brezy a osiky sa nachádzajú v Kanade a Fínsku, a keď sa povie Kizhi, je okamžite jasné, že tu je - Rusko. Drevená architektúra je základnou súčasťou ruskej národnej krajiny, ktorú, bohužiaľ, rok čo rok strácate. Čo robiť s pamiatkami drevenej architektúry? Ako a akými prostriedkami ich zachrániť? Tieto otázky zvyčajne vyvolávajú asymetrické odpovede. Na 800. výročie Kazane sa teda rozhodlo zbaviť mesto nehygienických štvrtí starého dreveného bývania. Drevená architektúra 18. - 19. storočia bola použitá ako buldozér, čo mestu dodalo jedinečnosť a zvláštne čaro. Mestské úrady sa jedným radikálnym gestom zbavili problému, ktorý trápil všetkých. Obyvatelia zbúraných domov, unavení životom bez základného vybavenia, slávili víťazstvo - boli presťahovaní do štandardných nových budov s tečúcou vodou a kanalizáciou. Kultúrna komunita mesta a krajiny, hoci nemala skúsenosti so životom v polorozpadnutých chatrčiach, vnímala tento čin ako neodpustiteľný vandalizmus. Čia pravda je pravdivejšia? Ako povedal známy španielsky urbanista Jose Acebillo, ktorý vypracoval stratégiu rozvoja centra mesta Kazaň: „V globálnom svete je to najcennejšie to, čo robí mesto jedinečným a nenapodobiteľným.“Z dlhodobého hľadiska má strata historických drevených budov pre mesto obrovský rozmer, ktorý sa ešte viac zhoršuje.
Projekt spája tri výstavy sprevádzané prednáškami a verejnými diskusiami zamerané na obrátenie pozornosti komunity na drevenú architektúru s cieľom uvedomiť si jej význam pre nás, ľudí 21. storočia. Dôraz sa kladie na zložité problémy: vzťah k drevenej architektúre v ruskej kultúre a k tomu, ako sa zmenila v priebehu dejín, problém zachovania dreveného dedičstva ruského severu, ako aj hlavné smery vývoja drevenej architektúry v súčasnosti. A ak historický prehľad odhalí vektor degradácie a téma záchrany prežívajúcich drevených diel znie depresívne, potom je najnovšia architektúra taká povzbudzujúca, že si vyžaduje osobitnú úvahu. Priestor pre drevenú konštrukciu je dnes ruské predmestie. Najbližšie príklady v doslovnom a obrazovom zmysle sú v moskovskom regióne, kde nájdete celé „enklávy modernej drevenej architektúry“, v ktorých možno sledovať hlavné smery jej vývoja. Šťastná náhoda - nadšený zákazník s dobrou intuíciou a darom priateľstva s celkom vynikajúcimi architektmi, šetrným schvaľovacím režimom v moskovskom regióne, atmosférou tvorivej súťaže - sa stal predpokladom transformácie bývalého penziónu Pirogovo na jedinečný územie spájajúce neobvyklé drevené budovy. Každé z nich je bezprecedentným architektonickým riešením zameraným nielen na funkčnosť a umeleckosť, ale aj na výrok etického programu vzťahu medzi človekom a Bohom danou krajinou. Toto je architektúra dialógu, kde si autor vyhradzuje právo na umelecké chápanie a transformáciu prírodného prostredia na základe pochopenia jeho zákonitostí a použitia prírodných materiálov. To všetko nám umožňuje hovoriť o vzniku „malej avantgardy“, ktorá je takisto jedinečne drevená.
Jedným z najdôslednejších a najvernejších architektov „Pirogov“, ktorý do veľkej miery formoval charakter tejto „enklávy“, je Totan Kuzembaev. Každá z jej konštrukcií je deklaráciou návrhovej metódy založenej na odborných znalostiach a intuitívnom vnímaní možností dreva. Takto sa objavila Prvá kancelária jachtárskeho klubu zakončená šklebom na odpad. Použitie materiálu, ktorý bol od nepamäti považovaný za odpad, dodávalo fasádam malej budovy expresivitu umeleckého predmetu, ktorý organicky zapadal do prírodného prostredia. Fasády druhého úradu sú tvorené ušľachtilým drevom, ktorého konštrukčné možnosti umožnili architektovi umelecky prerušovanou čiarou obísť živé stromy, ktoré spadli do zóny stavby, a tým ich chrániť. Ukázalo sa, že na písanie slov sa dá použiť aj bar, a to aj taký ťažký, ako napríklad „jachtárska kancelária“, ktorý sa stal témou hlavnej fasády a expresívnym architektonickým riešením. Medzi veľkým počtom obytných vidieckych domov, ktoré postavil Totan v rôznych dobách, vrátane celkom nedávnych, vyniká „domový most“, ktorý sa hodí cez roklinu. Drevená mostná konštrukcia sa spojila s obytným priestorom tak jednoducho a organicky, že to naznačuje vývoj nového typu bývania v členitom teréne.
Totan je inovátor a umelec, ktorý rovnako ako nikto iný chápe možnosti dreva a vytvára inovatívne spôsoby odhaľovania konštruktívnych a umeleckých vlastností dreva v architektúre. Preto bol pozvaný ako jeden z troch hrdinov koncepčnej výstavy predstavujúcej hlavné smery vývoja modernej drevenej architektúry v Rusku.
Svetlana Golovina je autorkou ďalšej „enklávy modernej drevenej architektúry“v moskovskom regióne. Jedná sa o športový klub s rekreačným strediskom „Lisya Nora“, ktorého územie spája niekoľko vynikajúcich drevených predmetov, ktoré pod jej vedením navrhla dielňa XYZ. „Altánok na čajové obrady“na polozapustenom pontóne na hladine malého jazierka nie je objekt tak funkčný, ako skôr krajinno-umelecký. Prelamovaná konštrukcia zostavená z tisícov drevených kociek spojených tyčami nechráni pred nepriaznivým počasím, ale vytvára pocit zázraku. Zákazník dal pokyn Svetlane, aby navrhla „čajovňu“, rozhodla sa o nej ako o umeleckom objekte, v ktorom samozrejme môžete piť čaj, ale jeho skutočná rola je oveľa dôležitejšia - stala sa medzníkom, ktorý určuje sémantiku kód celého územia klubu. Ďalšou atrakciou je Worm Motel, kľukatá železobetónová konštrukcia pokrytá lemeňom. Kombinácia technológií priemyselných budov s charakteristickým staroruským náterom vytvára inovatívny obraz, ktorý odkazuje na starodávnu národnú tradíciu.
Golovina používa drevo predovšetkým ako materiál na obloženie a dekoráciu. Ako nosné konštrukcie uprednostňuje kovový alebo železobetónový rám. Ale je to práve jemné pochopenie zvláštnych kvalít dreva, ktoré pomáha Svetlane generovať architektúru ako umelecké dielo. Tento prístup načrtáva nezávislý vektor rozvoja drevenej architektúry, ktorý na výstave predstavila práca Svetlany.
Osud tradičného zrubového domu v 21. storočí sa vyvinul v architektúre Nikolaja Belousova a jeho návrhárskeho a výrobného združenia OBLO, ktoré bolo špeciálne vytvorené na oživenie architektúry, ktorá bola pre Rusko hlboko tradičná, ale do konca 20. storočia. sa z domácej stavebnej praxe prakticky vytratil. Prvé domy Mikuláša, ktoré viac pripomínajú zmodernizované chaty pre tvorivú inteligenciu, paradoxne kombinujú dizajnové prvky ruskej chaty s európskou predstavou o pohodlí a estetike moderných obydlí. Avšak rovnako ako ich neskoršie stavby sa vyznačujú výraznou artikuláciou charakteristických vlastností zrubového domu, čo naznačuje genetickú príslušnosť objektov Nikolaja Belousova k centrálnemu Rusku. Belousov má od štylizácie ďaleko. Po zvládnutí tajomstiev budovania ruského zrubového domu získal slobodu výkladu a nové pochopenie stáročnej tradície. Jeho domy sú v posledných rokoch odvážnymi experimentmi v oblasti konštruktívnych a figurálnych riešení „autorskej“sekanej architektúry. Napriek tomu je každá z jej nových budov krokom v rozvoji typológie ruskej drevenice. Nikolay Belousov, ktorý dôsledne podporuje a rozvíja tradície ruskej sekanej architektúry, je tretím hrdinom našej výstavy.
Traja architekti: Totan Kuzembaev, Svetlana Golovina a Nikolai Belousov predstavia v rámci výstavy „3x3“tri projekty realizované v stavebníctve, ktoré najpresnejšie vystihujú ich kreatívny koncept, ktorého názov odkazuje na obdobie vzniku avantgarda v Rusku. Irónia tejto paralely je zrejmá: výstava sa netvári za objektívnu a nesnaží sa pokryť celú škálu odvážnych vyhľadávaní v nekonečných ruských rozsahoch. „3x3“je oveľa menší ako „5x5“(5x5 = 25 - toto bol názov jednej z prvých avantgardných výstav v roku 1921) a vývoj inovatívnej drevenej architektúry u nás dnes možno nazvať „avantgardou“iba podmienečne, ale určite „malým“. Jedna vec je jasná - potenciál tohto hnutia je taký veľký, že sľubuje vývoj v novú ruskú architektúru založenú na inovatívnom prehodnotení tradícií drevenej architektúry a sovietskej architektonickej avantgardy.
