Estetika sovietskej bytovej architektúry nie je ani zďaleka zrejmá. Takže napríklad „nudná monotónnosť“sa v skutočnosti stala povinnou definíciou, keď sa hovorí o povojnovom sovietskom bývaní. Ako výskumník architektúry 20. storočia musím znovu a znovu dokazovať aj samotným architektom, že je o čom hovoriť.
Zlá kvalita výstavby a „anonymita“typického sovietskeho bývania v 50. a 60. rokoch mu dali zlú povesť. Tieto domy však znamenajú globálny modernistický projekt prechodu na priemyselnú výstavbu, ktorého estetika je zakorenená v sociálnej a hospodárskej politike obleva. Jednou z hlavných „rozmrazovacích“priorít bolo odstránenie nedostatku bytov, ktoré sa začalo kolektivizáciou a aktívnou industrializáciou v 30. rokoch 20. storočia, ktoré sa prehĺbili zničením druhej svetovej vojny a ktoré sa nikdy nevyriešili v stalinistickej druhej polovici 40. rokov - začiatkom 50. rokov. Nikita Chruščov, ktorý sa dostal k moci v roku 1953, stavil na otázku bývania. Na 20. kongrese KSSZ v roku 1956 bola stanovená úloha ukončiť nedostatok bytov o 20 rokov. Na najvyššej úrovni sa realizoval vývoj projektov hospodárskej a hromadnej bytovej výstavby. Nie je náhoda, že Michail Posokhin, ktorý sa v roku 1960 stal hlavným architektom Moskvy, urobil svoju kariéru najmä vďaka vášni pre priemyselnú bytovú výstavbu a typizáciu bývania. Postupne si získal dôveru u Chruščova, ktorý mu dal pokyn na prevedenie bytovej výstavby na priemyselnú základňu.
Hľadanie inžinierov a architektov sa skrylo v niekoľkých sériách obytných budov vyvinutých v druhej polovici 50. rokov 20. storočia a neskôr prezývaných „Chruščov“. Reforma bývania sa uskutočňovala z technologického hľadiska. Pri vývoji projektov sa hlavný dôraz kládol na „racionalitu“a „vedecký základ“a pri bytovej výstavbe sa z tohto pohľadu ukázali kvantitatívne ukazovatele mierou a „opodstatnením“projektov. V továrni bolo dôležité urobiť čo najviac práce, niektoré projekty dokonca navrhovali výrobu hotových bytových domov so všetkou komunikáciou v továrni. Tieto série obytných domov sa verejnosti predviedli v modeloch ako ultramoderný úspech sovietskeho priemyslu, napríklad na sovietskej výstave v roku 1959 v New Yorku, globálnej prehliadke úspechov ruskej vedy, techniky a kultúry. Spolu s ďalšími úspechmi inžinierov ZSSR - prvého umelého satelitu Zeme, ľadoborca Lenina a v tom čase najväčšieho osobného lietadla na svete TU-114 - výstava ukázala typický byt s tromi izbami pre štyri osoby s malou kuchynkou, na ktorom sme však mali všetko, čo sme potrebovali. Na modeloch, kde nie sú viditeľné žiadne švy a chyby uponáhľanej stavby, vyzeral „Chruščov“ako úplne dôstojný úspech sociálnej moderny.
V diskusiách v 60. rokoch sa nové domy posudzovali z hľadiska „racionality“a „hodnoty za peniaze“, čo bolo v tom čase synonymom lacnosti a jednoduchosti a spôsobu, akým projekt odôvodňoval náklady. Publikácie často uvádzali konečné náklady na dom a tiež spôsoby ich zníženia v budúcnosti. Napríklad náklady na dom v Khoroshevo-Mnevniki sa odhadovali na 944 rubľov za meter štvorcový obytného priestoru, čo priaznivo odlišovalo jeho domy v Novye Cheryomushki v hodnote 1 053 rubľov. „Ekonomika“- slovo, ktoré vo svojej správe o „excesoch“uviedol Chruščov, sa upevňuje a stáva sa kľúčom v oficiálnom diskurze. Prijíma ju tlač, kde sa „nákladová efektívnosť“stáva synonymom pre mimoriadne pozitívnu kvalitu projektu. Tento imperatív časom povedie k redukcii architektonických foriem k úplnej elementárnosti. V tejto dobe bola estetická stránka stavby v účtovných odhadoch zjavne menej dôležitá. Väčšia rozmanitosť vo vývoji sa objavila až na konci 60. rokov, keď zníženie nákladov na životný priestor zabezpečoval nárast rozsahu výstavby.
Po vojne väčšina ZSSR ešte nebola urbanizovaná. Táto rozsiahla, takmer nepreskúmaná a neobývaná oblasť na severe a východe krajiny sa dostala do popredia v 60. rokoch. Vo svetle myšlienok na „rozmrazenie“sa kolonizácia tohto priestoru vnímala takmer ako objav nového kontinentu bez civilizácie. „… Pod krídlom lietadla zelené more tajgy o niečom spieva. / Pilot nad tajgou nájde presný smer, / Pristane s lietadlom priamo na čistine, / Vyjde do neznámeho sveta a bude šliapať ako šéf … “- spieval Lev Barashkov v roku 1963. Mohutná príroda ekonomickej priemyselnej výroby bývania umožnilo utopistickú myšlienku sovietskeho urbanizmu: vybudovať celé mestá „na kľúč“v krátkom čase na týchto neobývaných miestach - na panenských územiach, za polárnym kruhom a medzi tajgami.
V takejto situácii sa o kapitálovej výstavbe nehovorilo. Na rozdiel od „poddanskej“stalinistickej architektúry tvoria všetky tenké a lacné podlahy nového bývania „membránovú“estetiku. Nový dom pripomína stan a jeho obyvateľ je otvorený prostrediu.
Vďaka hospodárskemu minimalizmu sa reforma mestského plánovania vykonala tak rozsiahlo a úplne. Vývoj prebiehal dvoma smermi: rozsiahlym česaním voľných území pod modernistickým urbanistickým hrebeňom a územiami obývanými starými domami. V druhom prípade, hlavne kvôli arogantnému postaveniu architektov, ktorí často navrhovali vzdialené objekty z Moskvy, na jednej strane a primitívnym stavebným metódam, na druhej strane modernistická mriežka vo väčšine prípadov nechcela a nemohla byť v kombinácii s historickými budovami. preto boli domy a dokonca aj celé dediny s kostolmi kategoricky zbúrané, aby sa uvoľnilo miesto pre typizovaný raster plánu nových okresov.
„Racionálne využitie priestoru“, „efektívnosť distribúcie výrobných prostriedkov“- to boli pojmy diskurzu 60. rokov. Za týmito frázami sú nápady, ktoré vyvinula sovietska matematická a štatistická veda o plánovanej ekonomike. Projektovaná spoločnosť bola starostlivo modelovaná, boli vypočítané jej potreby a spôsoby, ako ich uspokojiť. Do procesu bola zapojená veľká sieť inštitúcií: údaje poskytli sovietske štatistické organizácie, ako napríklad Štátna štatistická služba, a výskum, ktorý sa často opakoval, uskutočnilo niekoľko inštitúcií. Obyvateľstvo TsNIIEP pomocou matematických modelov uskutočnilo výpočty „matice pracovných medzirezortných vzťahov“s cieľom formulovať ako výsledok jednotnú teóriu presídlenia. Boli vytvorené vzorce na určenie rozmanitých potrieb obyvateľstva: optimálne trasy na pracoviská, do škôl, na kliniky, do obchodov atď. Štúdie v 60. rokoch potvrdili potrebu použitia kybernetiky na vytvorenie modelov ideálnych miest. V tejto viere v technologický pokrok, v pokusoch o vedecké predpovedanie a modelovanie budúcnosti existuje ozvena technologickej utópie avantgardy 20. rokov.
Odôvodnenie rozhodnutí o bývaní ich racionalizáciou je dôležitá metóda 60. rokov. V reklame na nové bývanie Chruščovovej éry vyhlasovateľ hovorí, že na varenie boršču v starom byte musíte prejsť 500 schodov a v novej malej kuchyni s rozlohou 5,6 m² je všetko blízko, môžete doslova osloviť čokoľvek. Malá veľkosť bytov zase prinútila priemysel vyrábať menší nábytok. Takto sa pri typických budovách objavila zvláštna estetika malých, kompaktných vecí.
Musíte pochopiť, že sovietsky životný priestor lemovali neexistujúce vlákna regionálnych väzieb. Jasná logika ich organizácie udávala tón sovietskeho urbanizmu. Presunúť človeka do vesmíru, poskytnúť mu potrebné služby, jeho pohodlie - to je základom projektu sovietskeho modernistického osídlenia.
Odraz samotnej idey racionality sa priamo prejavil vo forme. Môžeme si všimnúť špeciálny mechanizmus v našej architektúre tých rokov. Dodržiavanie jasných, logických plánov a rigidnej mriežky, akoby morbídnej lásky k štruktúre, zjavne odhaľujú psychologické zúženie, v skutočnosti je to však výsledok nemotorných byrokratizovaných sovietskych inštitúcií. Vo výsledku to viedlo k úžasnej jednotvárnosti: Chruščovova obytná výstavba bola vo svojej podstate projektom globálnej typizácie. V jeho rámci sa o architektúre primárne uvažovalo ako o zjednocujúcej sile, ktorá spája obrovské rozlohy Sovietskeho zväzu. Architektúra vytvára homogénne modernistické prostredie, ktoré je prostredníctvom sochy alebo sloganu označené ako ideovo správne. Ústrednou myšlienkou programu bývania však bolo práve univerzálne vyrovnanie, zabezpečenie jednej kvality života a jedného súboru životne dôležitých výhod na heterogénnom území obrovskej krajiny. V vtedajšej literatúre je estetika vyjadrená presne v uniformite a rovnakosti bývania pre všetkých. Zjednotenie v poskytovaných bytových podmienkach podporovala rovnaká kultúra zvrchu, ktorá sa vysielala v typických kinách a kultúrnych domoch.
Krátka encyklopédia domácnosti, dvojzväzkové vydanie vydané Veľkou sovietskou encyklopédiou v roku 1959 v náklade 500 000 výtlačkov, je obrovským katalógom všetkého, čo môže ľahký priemysel vyprodukovať: od detského oblečenia po predmety a metódy interiérového dizajnu.. Typické byty boli kombinované s typickým nábytkom a tapetami typického vzoru a predpokladalo sa, že v týchto identických interiéroch budú milióny sovietskych občanov súčasne robiť ranné cvičenia podľa pokynov hlásateľa, ktoré sa vysielajú v rádiu cez štandardnú rádiovú zásuvku. predinštalované v bytoch. Rovnaké knihy vychádzajú o architektúre: na konci 60. rokov sú v katalógoch projektov vypracovaných vládnymi agentúrami uvedené rôzne typické infraštruktúrne zariadenia vytvorené na priemyselnom základe. Z týchto komponentov je zostavený okres a dokonca celé mesto - ako jediný pripravený mechanizmus.
Postava nového architekta sa objavila v 60. rokoch v reformovaných inštitúciách, ako je Vysoká škola stavebná a architektúra, ktorá sa transformovala z Akadémie architektúry (jednoducho) „exponovanej“v roku 1956. Nová akadémia existovala iba do roku 1964, ale počas tohto relatívne krátkeho obdobia bol architekt ako znalec a tvorca formy zdiskreditovaný a nový architekt oslobodený od „estetiky“a „prikrášľovania“sa priblížil k postave vedeckého spolupracovníka so sociológmi.
Vedci stáli za architektonickým a inžinierskym tímom. Tento tím bol navrhnutý tak, aby uspokojoval potreby obyvateľstva prostredníctvom výsledkov vedy a techniky. Je dôležité zdôrazniť, že sovietsky človek sa opäť dostal do centra tohto nového systému: úrady opäť deklarujú súvislosť medzi humanizmom a pokrokom, obe sú však vzhľadom na vysoký stupeň byrokracie sovietskeho systému interpretované značný stupeň abstrakcie.
Proces projektovania sovietskych okresov poskytol architektom jedinečnú šancu realizovať funkcionalistické princípy organizácie mestského priestoru - od rysovacej tabule až po jej úplnú implementáciu, a to na úrovni regionálneho plánovania aj na úrovni jednotlivých bytov. To významne odlíšilo našich dizajnérov od väčšiny západných intelektuálnych architektov, ktorí sa primárne zaoberali architektonickými konceptmi.
Modernistická architektúra druhej polovice 50. rokov sa odkláňa od práce s formou a priestorom charakteristickým pre architektúru ako celok. Jeho nová krása spočíva v hľadaní presnej rovnováhy a v snahe nájsť dokonalú kombináciu architektonických prostriedkov pre ideálny život. Po rozpoznaní „excesov“ako škodlivých sa zjednodušili expresívne prostriedky: betón, sklo, zeleň. Krása ležala v správnej rovnováhe. „Úlohou architekta je usporiadať nielen priestor budovy, ale aj voľný priestor medzi budovami,“napísali architekti 60. rokov. Premyslená organizácia tohto priestoru, rovnováha medzi jeho prvkami a správne umiestnené akcenty - to je to, čo bolo potrebné pre správne fungovanie mesta. V tejto paradigme samostatný dom už nie je chápaný ako inherentne hodnotný architektonický objekt, ktorý sa stáva súčasťou štvrte - „spoločenského stroja“a súčasťou mesta - súhrnom vopred určených častí. Zároveň je potrebné pamätať na to, že mesto ako hotová urbanistická jednotka muselo niečo vyrobiť ako súčasť priemyselného systému celej Únie. Sovietsky projekt sa vyznačuje zvláštnym druhom funkcionalizmu - prístupom k ľuďom, „ľudskými zdrojmi“ako prirodzeným „výplňou“pre továrne a továrne pracujúce podľa plánu na zvýšenie výroby.
Esteticky by sa dalo zloženie nových štvrtí formovať pomocou rozdielu vo výške domov a ich umiestnení; s príchodom rotačných blokov do katalógu typických častí bolo možné vyrobiť zakrivené zväzky. Ale napriek tomu je estetický význam mikrodistriktu ťažko pochopiteľný zo zeme, pohybujúcej sa od domu k domu. Krása spočívala v modernistickom pláne sovietskeho sídliska, ktorý sa dal oceniť iba pri pohľade zhora - z lietadla (čo sa v tom čase samozrejme ťažko realizovalo) alebo na modeli. Boli to rozloženia, a nie fotografie skonštruovaných objektov, ktoré boli zobrazené a diskutované v tlači 60. rokov. Boli zobrazené na výstavách vysokým úradníkom: niekedy to bolo uspokojením byrokratických ambícií architektov. O medzere, ktorá existovala medzi vybudovanými mikroregiónmi ďaleko od vzoriek a ich projektmi a dispozíciami, sa zvlášť nehovorilo.
„Bude architektúra schopná vytvoriť rôznorodý jedinečný estetický priestor pre osídlenie pri zachovaní jednoty a jednoduchosti technických štandardov hromadnej výstavby?“- položili otázku vtedajší architekti. Preto sú všetky moskovské mikrodistrikty odlišné a z vtáčej perspektívy alebo pri pohľade z televíznej veže Ostankino ich nemožno zameniť so žiadnym európskym mestom so všetkou podobnosťou medzi sovietskymi a európskymi technickými metódami výroby obytných budov týchto budov. rokov.
V polovici 70. rokov sa v ZSSR začala ozývať verejná kritika masového rozvoja. Populárne filmy si z týchto typických štvrtí robia srandu a stáva sa normou karhať ich za monotónnosť. V publikácii Irony of Fate (1976) sa po prvýkrát pre širokú verejnosť používa prívlastok „bez tváre“na označenie nového bývania. „Teraz má takmer každé sovietske mesto svoje„ vtáčie čerešne “… Človek sa ocitne v akomkoľvek neznámom meste a cíti sa v ňom ako doma … Typické schodiská sú vymaľované typickou príjemnou farbou, typické apartmány sú zariadené štandardne nábytok, “hovorí komentár na začiatku filmu.
Približne v rovnakom čase sa konečne uvedomila traumatizujúca podstata modernistických transformácií - po uskutočnení niekoľkých rozsiahlych projektov (Nový Arbat v Moskve, rekonštrukcia Kaliningradu), ktoré zničili historické mestské prostredie.
Začala znieť kritika masívneho ničenia starých budov, a to aj v dielach umelcov. V diele „Eva“od Iľju Glazunova je silueta Nového Arbatu na pozadí krvavého západu slnka interpretovaná ako nepriateľská voči ruskému ľudu a kultúre. Tento pohľad na typický vývoj ako nechutný jav zvíťazil v 80. rokoch.
Ďalším umelcom, ktorý pozorne sledoval proces sovietskej urbanizácie, je Michail Roginský. Na pozadí totálnej kritiky sa ako jeden z prvých pokúsil v nej nájsť pozitívny estetický zdroj. Sám strávil väčšinu svojho života v oblasti panelových domov - v Khoroshevo-Mnevniki. Roginského obrazy zo 60. rokov 20. storočia zobrazujú malé robotnícke štvrte s typickými budovami. "Pre mňa sú tieto obdĺžnikové identické domy s ich rytmom identických okien samozrejme abstrakcie … Koniec koncov, na dom sa dá pozerať ako na rovinu, na okná ako na štvoruholníky." To znamená, že som urobil taký odvážny mondrianizmus, ale premietal som do reality. Pretože nereálnosť je niečo, čo som nemohol, stále to nedokážem. ““
Okrem fasád pracoval Roginsky s typickými farbami, v ktorých boli verandy maľované; jeho estetika sa vyznačuje osobitnou mrzutosťou, s akou sa tieto rezidenčné projekty realizovali. Polárne polohy Glazunova a Roginského ukazujú, ako prebehlo prijatie alebo odmietnutie estetiky typického bývania, ako sa vyvíjali metódy estetického videnia. V postsovietskom období sa súčasné umenie čoraz častejšie začalo vracať do pamäti Sovietov. Takže Dmitrij Gutov v dokumente „Used“a ďalších svojich projektoch apeluje na sovietsky dizajn a spôsoby vybavenia bytov v „Chruščovoch“.
V dôsledku povojnového bytového projektu vzniklo typické sovietske mesto. Do konca 80. rokov 20. storočia asi 70% územia veľkých miest zaberali typické budovy. Bol to výsledok najväčšej stavebnej kampane na svete, ktorá sa odohrala v ZSSR; Sovietska bytová výstavba, tento projekt sociálneho bývania, bola najkomplexnejšia a najhmotnejšia v histórii. Zadarmo vlastný byt pre každú rodinu je hlavnou utópiou tohto programu. Tieto plány sa nepodarilo úplne zrealizovať: do 80. rokov sa ich plnenie stávalo čoraz menej realistickými a čoskoro tieto sľuby úplne zanikli. Obytné štvrte druhej polovice 50. - 80. rokov sú napriek tomu poslednou pevnou vrstvou v urbanistickom rozvoji územia bývalého ZSSR: ide o projekt, ktorému postsovietska éra nemohla čeliť niečím presvedčivejším.
Teraz je povojnová masová bytová výstavba v ZSSR uznaná ako dôležitá etapa vo vývoji technológií, plánovania, urbanizmu, ako aj spoločenských myšlienok, zatiaľ sa však nevyvinuli nijaké vážne snahy, aby sme v nich videli architektonické kvality a učili sa prijať to esteticky. Ostáva dúfať, že sa takáto medzera v štúdiu tohto historického fenoménu medzinárodného významu vyplní.
