Will Alsop prišiel do Moskvy prednášať v rámci letného programu Strelka Inštitút pre médiá, architektúru a dizajn.
"Uistite sa, že nepije," povedali mi pred pohovorom. "S najväčšou pravdepodobnosťou bude prisahať," spomeniem si na ďalšie rozlúčkové slovo. Predstavte si, že hviezda vyšinutej architektúry hovorí v bare zlým jazykom. A márne ─ Alsop je mimoriadne sladký a zdvorilý a pomaly usrkáva červené víno. "Povedz mi niečo o sebe," hovorí. Hovorím vám, že som vyštudoval architektúru, pracoval a potom som skončil na Strelke v skupine Koolhaas. "Aha, Remmy," Alsop zlomyseľne zúžil oči. Ukazuje sa, že on a Rem sa v rovnakých rokoch zúčastnili slávnej Londýnskej architektonickej asociácie (AA). „Bude počas prednášky víno? ─ Alsop oslovuje producentku Katyu. ─ Žiadne víno ─ žiadna prednáška!
Archi.ru:
Mimochodom, o architektonickej asociácii. Britské vzdelávanie v oblasti architektúry je známe svojím kreatívnym zameraním, ale kam táto tvorivá časť smeruje?
Will Alsop:
─ No, tu som ─ sedím v bare. Všeobecne sa dnes architektov posudzuje podľa počtu postavených budov, nie podľa kvality budov. Je to spôsobené túžbou vyhnúť sa riziku. Ak ste mladý architekt, nikdy nedostanete objednávku na knižnicu, pretože ste ju ešte nevybudovali. Náročné architektonické normy sú dôležité, ale aj ťažké, pretože ak sa chcete udržať nad vodou, musíte byť konformní a je to veľmi nudné.
Prečo ste učili vo Viedni, a nie v Londýne?
─ Už dávno som učil na A. A., ale potom študenti zistili, kde je moje štúdio, a začali sa motať nepretržite. Prichádzajú o ôsmej večer na päť minút a hodinu visia. Utiekol som teda do Viedne. Aj ja musím žiť. Teraz trochu učím v Canterbury, používajú ma na vylepšenie hodnotenia. Ale nemôžem nič učiť, môžem iba vytvárať podmienky, kde študenti budú mať možnosť prísť na svoje vlastné závery.
- Aký je váš deň - sedíte
kancelária, stretnutie so zákazníkom, maľovanie?
─ Prvým pravidlom je nikdy sa nezobudiť pred východom slnka. Vstávam veľmi pomaly: raňajkujem, sedím v záhrade, čítam noviny alebo meditujem.
A potom ísť do kancelárie?
─ Nie. Potom si idem zaplávať do bazéna, kde je veľa krásnych dievčat. A až potom idem do svojho ateliéru. Tam sa snažím neprepnúť na počítač, ale stále začínam čítať poštu. To je veľmi rušivé, radšej by som nakreslil alebo urobil niečo pre aktuálny projekt. A teraz je obed. Potom robím rôzne nudné veci, po ktorých si zdriemnem a konečne si urobím, čo chcem.
Koľko je hodín?
─ O štvrtej. Dole mám svoj vlastný bar, otvára sa o šiestej a je tu veľa stretnutí a rozhovorov so zamestnancami alebo s tými, ktorí ku mne prídu. Keď ste v Londýne, vojdite o šiestej, ja som v bare.
Si perfektný šéf
─ No, snažím sa dať ľuďom slobodu. Paralelne s nimi pracujem na projekte, niekedy maľujeme spolu. Ak chcete byť dobrým šéfom, hlavnou vecou je zaplatiť normálny plat. Možno nie najvyššie na trhu, ale ani cent. Samozrejme, som často preč, a keď sa vrátim, môžem ľudí rozladiť, ak sa mi nepáči výsledok. Musíte však byť úprimní.
Ste dobrý obchodník?
─ Och, neviem. V podnikaní som mal vzostupy aj pády, ale to je v poriadku. Spolupráca s Janom Stormerom sa mi páčila - potom sme mali druhú kanceláriu v Hamburgu, a to veľmi úspešne, ale v určitom okamihu som si uvedomila, že Jan neprodukuje moju architektúru, a tak sme sa rozišli. Otvoril som si vlastnú kanceláriu, ale v roku 2005 došlo k finančnej katastrofe a musel som ju predať. Moje meno tam bolo, ale nemalo to so mnou nič spoločné. Veľké spoločnosti preberajú malé a potom je na prvom mieste biznis, nie architektúra. A myslím si, že obchodná orientácia neprispieva k vytvoreniu dobrej architektúry - vyžaduje to slobodu. Všeobecne teraz mám opäť svoju vlastnú prax. To znamená, že v posledných rokoch som prešiel od úplného kolapsu k návratu k architektúre.
Teraz je vaša druhá kancelária v Číne
─ Áno, ale v Číne musíte byť veľmi opatrní. Mnoho architektov z Európy a USA pracuje na veľkých projektoch v Číne, nie vždy však dostanú honorár. Tomu hovorím zlá vec. Základné pravidlo tu je, že ak vám niekto objedná projekt, nenastupujte do práce, kým nedostanete nejaké peniaze. Toto je moja obchodná stratégia. Rozumiem ─ ak nie sú pripravení previesť peniaze, znamená to, že ich úmysly nie sú vážne a vy jednoducho strácate čas. Ale v Číne, ak nájdete správneho zákazníka, môžete vytvoriť niečo zaujímavé.
A ty staviaš?
─ Áno.
Môžete v Moskve postaviť niečo zaujímavé?
─ Prišiel som do Moskvy v roku 1992, pretože ma zaujímalo mesto, ktoré prechádza vážnymi zmenami, ako napríklad Berlín, ktorý svojou energiou láka veľa ľudí. Ale bolo ťažké pracovať v Moskve, a to nie kvôli stavebným predpisom, ale preto, že úradníci zasahovali do architektonických rozhodnutí. Bolo ale zaujímavé sledovať pracovníkov nalievajúcich betón, keď je vonku - 10 stupňov Celzia. V Anglicku sa to nedá dosiahnuť ani pri ─ 5, zvyčajne pri teplotách pod nulou, ale tu je to potrebné kvôli podnebiu. Zaujímavá technológia.
Čo by ste urobili, aby ste vylepšili Moskvu?
─ Možno sa mýlim, ale mal som pocit, že spoločnosť sa príliš nezaujíma o architektúru, a tak by som pracoval na tom, ako zaujať bežných ľudí.
- Galéria
Verejnosť, vaša budova v západnom Bromwichi v strednom Anglicku, bola kritizovaná a je teraz úplne zatvorená. Ako k tomu došlo?
─ Mali sme fantastického klienta ─ pani, ktorá pracovala s miestnymi ľuďmi v Bromwichi. Mala ambíciu vybudovať umelecké centrum, ktoré umením oživí miestnu komunitu. A dôležitou úlohou pre mňa ako architekta bola aj práca s mešťanmi - je potrebné porozumieť ich potrebám. Budova bola postavená z verejných prostriedkov a miestnym politikom sa tento projekt nepáčil od samého začiatku, a keď sa v roku 2008 znížili finančné prostriedky, rozhodli sa umelecké centrum zatvoriť a ponechať iba vzdelávací blok, a to aj napriek prekročeniu plánovanej účasti. Veľmi ľúto.
Pokračujete v stavaní v Británii?
─ Áno, mám tam tri alebo štyri projekty.
Raz ste povedali, že Cedric Price vám sedí na pleci a hovorí niečo do ucha. Čo konkrétne hovorí?
- Cedric, rozptyl! (Alsop urobí gesto, akoby zaháňal mušku). Po večeroch rád sedím za kuchynským stolom, počúvam hudbu, popíjam víno a rozmýšľam, čo môžem robiť. A zrazu začujem hlas: „Sú to idioti!“Tento hlas vás vráti späť do jadra vecí, pretože je veľmi ľahké v tomto procese zablúdiť.
Bola to veľmi malá kancelária [Alsop pracoval pre Cedrica Price 1973-1977 - cca. Archi.ru], a na poschodí bola miestnosť, kde zmizol, keď nechcel byť rušený. Možno tam spal. Potom zišiel dolu a začal rozprávať. A pomyslel som si: „O čom to rozpráva, čo to znamená?“A urobil som kopu malých projektov, ktoré boli opakom toho, o čom hovoril. Cedric prežil veľmi zaujímavý život, plný nápadov a nerealizovaných vecí. Jeho návrhy ovplyvnili mnohých architektov. Napríklad koncept Fun Palace bol v mnohých ohľadoch prepožičaný pre centrum Pompidou, aj keď zvyčajne mlčí.
Ovplyvnili ste iných architektov?
─ Inžinier, s ktorým spolupracujem, mi nedávno povedal: „Si taký vplyv ─ si ako David Bowie.“Bolo to veľmi nečakané a príjemné to počuť. David Bowie urobil naraz dosť radikálne veci a neustále menil smer. Niektoré moje budovy boli mnohokrát skopírované, ale rád by som ovplyvňoval nie z hľadiska kopírovania, ale inšpiroval ľudí k tomu, aby boli sami sebou a nedodržiavali zvolený štýl. Toto sa mi na Removi Koolhaasovi páči - nemá žiadny štýl. Má svoju vlastnú líniu, ale nedá sa to opakovať ani predvídať. Opak je ─ Zaha: už viete, čo urobí, ešte predtým, ako si vezme ceruzku.
Je známe, že ste sa rozhodli stať sa architektom vo veľmi mladom veku. Ako ste to zvládli?
─ Neviem, v mojej rodine neboli žiadni architekti. Je zaujímavé, že v 15 rokoch som mal knihu o Le Corbusierovi a bola tam fotografia marseillskej „obytnej jednotky“. Neskôr som si uvedomil, že tento príkaz dostal v roku môjho narodenia. O mnoho rokov neskôr som tiež navrhol celkom
veľká budova v Marseille, a keď už bola postavená, uvedomil som si, že má presne rovnakú veľkosť ako „obytná jednotka“. To je veľmi zvláštne, pretože som to tak nemyslel. Musí to byť niečo v krvi.
