Prepojenie výstavy s výročím je skôr formálne - v tom zmysle, že otvorenú expozíciu nemožno v žiadnom prípade nazvať retrospektívnou alebo úplnou. Organizátori sa naopak zámerne rozhodli ukázať iba jedno z období tvorivosti Ivana Fomina - Petrohrad. Celkovo je na výstave predstavených asi 40 listov architektonickej grafiky, ktoré demonštrujú projekty, na ktorých pred presunom do Moskvy v roku 1929 pracoval popredný majster petrohradskej neoklasickej školy.
Sú tu zastúpené všetky hlavné diela, ktoré sa realizujú i navždy zostávajú na papieri: kúpeľná hala na minerálne vody, „Nový Petrohrad“, súbor budov Tuchkova Buyana, železničná stanica Nikolaevsky. Organicky dopĺňajú grafiku a archívne materiály vrátane fotografií z rodinného archívu, katalógov výstav za jeho života, plagátov a materiálov týkajúcich sa Fominových aktivít ako vedúceho Architektonickej dielne Sovkomchozu o urovnaní Petrohradského plánu. Je tu tiež nainštalovaný monitor na demonštráciu videa venovaného súčasnému stavu azda najslávnejšej budovy architekta - domu Abamelek-Lazarev.
A hoci Ivan Fomin vo svojom rodnom Petrohrade vo všeobecnosti zanechal znateľnú stopu (okrem spomínaného kaštieľa na nábreží rieky Moika podľa jeho projektov aj Polovcovov dom na Kamennom ostrove a dva činžiaky na Kakhovskom pruhu. ako portikus budovy na Bolshaya Morskaya 16 a podľa jeho návrhov boli postavené lucerny). obelisky na Černyševskom moste), o ktorý sa možno najviac zaujímajú jeho urbanistické plány. Toto je samozrejme v prvom rade „New Petersburg“na ostrove Golodai, kde Fomin navrhol realizáciu veľkej súborovej kompozície v palladiánskom štýle, ako aj vývoj Tuchkov Buyan, ktorý plánoval zmeniť na veľkú - veľké výstavné a zábavné centrum. Mimochodom, v poslednom projekte sa architekt ukázal nielen ako plánovač mesta, ale aj ako obranca starého Petrohradu. Jeho projekt - jediný predstavený na uzavretej súťaži v roku 1913 - predpokladal úplné zachovanie a začlenenie „Bironovho paláca“do nového komplexu. Z rovnakého hľadiska nie menej zaujímavý je „Projekt vykládky troch uzlov Nevského“, v ktorom Fomin navrhol položiť dve alternatívy hlavnej cesty mesta - severnú (pozdĺž Talianskej ulice) a južnú (pozdĺž ulice Lomonosov).) - s minimálnym zbúraním existujúcich budov.
Jemnosť vo vzťahu k architektonickému dedičstvu a zároveň schopnosť aktívne s ním komunikovať - to, zdá sa, odlišuje skutočne „petrohradského“architekta. Pravdepodobne preto sa Múzeum dejín Petrohradu zameriavalo iba na to, čo Fomin urobil a chystá urobiť pre bývalé hlavné mesto. Niekoho zaujmú grafické listy s kvalitou spracovania a utopickým dizajnom, zatiaľ čo iní nebudú príliš leniví na to, aby sledovali, ako životaschopné boli architektonické nápady. Napríklad v projekte Ladožskej železničnej stanice Nikita Yaveina je možné vidieť narážky na Fominskov návrh budovy Nikolaevského železničnej stanice v roku 1912 a pripomenúť rekonštrukciu Tuchkovského Buyanu v súvislosti s realizáciou projektu „Nábrežie Európy“. implementované na rovnakom mieste.
Pri prezeraní výstavy nevyhnutne prídu na myseľ sentimentálne úvahy. Fomin sa mal stať ideálnym „petrohradským“architektom, ale najskôr mu vojna a potom revolúcia neumožnila naplno realizovať jeho predstavy. Samotná Fominina kreatívna metóda - rozhovor s klasikou za rovnakých podmienok, pozornosť k dedičstvu a schopnosť okamžite prejsť od najambicióznejších úloh k vypracovaniu najmenších detailov - a jeho dôkladný prístup k práci na projektoch sú pre St. Petrohrad dnes ako pred sto rokmi. A z tohto pohľadu je malá, takmer komorná výstava, načasovaná tak, aby sa kryla s výročím, aktuálna ako žiadna iná.
