Nový Urbanizmus Alebo Návrat Tradičného Mesta

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 02:43

Boom skrášľovania na celom svete, a teraz v ruských mestách, ktorý viedol k opakovaniu výrazov ako mantra: prístup pre chodcov, blokové usporiadanie, verejné prízemia, zmiešané funkcie, pešie zóny a cyklistické chodníky, návrhový kód, nádvoria bez automobilov; rozmach usporiadania dobra, ktorý zmenil Moskvu a Petrohrad tak, že sa stali krajšími ako Paríž - to je vlastne to, nový urbanizmus. Ale organizátori o tom nevedia alebo neradi spomínajú.

Takže nový urbanizmus, ktorý je v mnohých ohľadoch dobre zabudnutým starým mestom, sa zrodil na konci 70. rokov ako pokus o vyliečenie dvoch chorôb storočia. Prvou chorobou sú rozľahlé americké predmestia: bývanie pozdĺž ciest bez obchodov a škôl v pešej vzdialenosti: druhou je žiarivé mesto Le Corbusier, ktoré je zakomponované do mikrodistriktov panelového hromadného rozvoja. Do 70. rokov 20. storočia sa kríza v týchto oblastiach v USA a Európe stala zrejmou, panelové domy sa začali demontovať všade (výbuch štvrte Prutt-Igoe v St. Louis; demontáž panelových domov v Nemecku, Anglicku atď.)). Zbúrali, kde si to mohli ekonomicky dovoliť. V Rusku nemohli, takže tieto domy tu stále stoja a teraz sú reprodukované, ale trikrát až štyrikrát vyššie.

Ideológovia. Dokumenty. Pamiatky

Rodičmi Nového urbanizmu sú americkí urbanisti, manželský pár Andre Duany a Plate Zyberk. V roku 1979 navrhli Seaside na Floride, potom tam oslavu. V rámci podujatia Celebration, ktoré si objednal Walt Disney, budovy navrhli klasici (Robert Stern), modernisti (Stephen Hall) a postmodernisti (Michael Graves). To znamená, že noví urbanisti predpísali určité dispozičné riešenie, profil ulice, terénne úpravy, ekologické princípy, ale neregulovali štýl. V roku 1991 formulovali Duany, Ziberk a niekoľko ďalších architektov svoje názory na princípy Ahwanee. Duany a Zyberk navrhli desiatky miest a postavili veľa. V roku 2009 im bola udelená cena Richarda Driehausa (obdobne ako Nobelova cena za tradičnú architektúru). Princípy znejú veľmi dobre. Stručne povedané, jedná sa o kompaktnosť mesta, dostupnosť pre chodcov, zmiešané využitie (princíp spojenia mnohých funkcií v malom sídlisku, na rozdiel od modernistického princípu zónovania, teda rozdelenia okresov na administratívne, obytné, kultúrne), prítomnosť verejného priestranstva a zelených a osvetlených chodníkov a cyklistických chodníkov atď. Na záver niekoľko environmentálnych „bodov“: minimalizácia odpadu, ochrana vody atď. Samotný názov „Nový urbanizmus“sa udomácnil v roku 1993, keď vznikol Kongres nového urbanizmu (CNU).

Ďalším ideológom nového urbanizmu je princ Charles z Walesu. V roku 1984 formuloval 10 princípov vo svojej knihe Vízia Británie. Sú približne rovnaké ako v Duanoch a Zyberku, ale s podstatným rozdielom: povolená je iba miestna ľudová alebo klasická verzia.

Urbanistom a architektom, ktorý stelesnil Charlesove princípy, pretože sú blízke jeho vlastnému programu, je Leon Crieux. V roku 1988 vypracoval projekt pre mesto Poundbury, pozostávajúci zo štyroch dedín, z ktorých každá má svoje vlastné námestie a jedno spoločné námestie s kostolom a radnicou. Stavba sa začala v roku 1993. Teraz sa mestu darí, štvrtá fáza bude dokončená v roku 2025. Dojmy obyvateľov Poundbury, náklady na domy a ďalšie podrobnosti tu. Kriye postavil mnoho tradičných miest a svoju víziu témy načrtol v knihe „Architektúra. Voľba alebo osud “, publikovaná v roku 1996, ako aj v ďalších knihách, prednáškach a prejavoch. Krie je mimoriadne jasný reproduktor!

• 

  1/3 Poundbury. Námestie kráľovnej matky. Architekti Quinlan a Francis Terry © Nick Carter

• 

  2/3 Poundbury. Námestie kráľovnej matky. Architekti Quinlan a Francis Terry © Nick Carter

• 

  3/3 Poundbury. Námestie kráľovnej matky. Architekti Quinlan a Francis Terry © Nick Carter

François Spoeri postavil Port Grimaud vo Francúzsku koncom 60. rokov v štýle historickej stredomorskej architektúry. Portu Grimaud sa dnes hovorí francúzske Benátky a je chránený ako architektonická pamiatka.

Pier Carlo Bontempi postavil Val d'Europ neďaleko Paríža s oválnym námestím Toskánska. Na prvý pohľad ide o známe a milované európske mesto. Spočiatku to môžete brať ako historické, najmä preto, že oválne námestie je podobné historickému námestiu amfiteátra v Lucce. A potom to na vás postupne príde. Bezchybnosť kresby, proporcie, materiály. Existuje pocit, že sa nič nedá zmeniť bez toho, aby sa to nepokazilo. Bontempi počúva starú architektúru. A divákovi sa odporúča pozorne počúvať. Pozná ju doslova zvnútra. Jeho kancelária je umiestnená v starej talianskej budove, čo znamená, že architekti majú k dispozícii každodenný telesný zážitok z klasického priestoru. Ukázalo sa však, že jeho vlastná architektúra je nová. Neexistuje opakovanie. Viac podrobností tu.

• 

  1/5 Piazza Toskánsko na Val d'Europ neďaleko Paríža. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi

• 

  2/5 Toskánske námestie vo Val d'Europ neďaleko Paríža. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi

• 

  3/5 Toskánske námestie vo Val d'Europ neďaleko Paríža. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi

• 

  4/5 námestie Toskánska vo Val d'Europ neďaleko Paríža. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi

• 

  5/5 Toskánske námestie vo Val d'Europ neďaleko Paríža. Arch. Pier Carlo Bontempi © Pier Carlo Bontempi

Vo Frankfurte nad Mohanom bola v roku 2018 obnovená predvojnová podoba centrálnej štvrte Dom-Roemer.

Príklady tradičných miest uvádzam od ruky, po celom svete sú ich desiatky. Krása a klasická štruktúra tradičných miest sú kombinované s najnovšími technológiami. Príkladný Pounbury je preplnený najrôznejšími inovatívnymi energeticky úspornými vecami: elektrické autobusy, závod na spracovanie poľnohospodárskych produktov na plyn na vykurovanie polovice domov v meste, pasívne domy certifikované spoločnosťou BREEAM. Samotné tradičné domy, ktoré sú v Poundbell postavené z tehál a kameňa, navyše žijú tristo rokov alebo dlhšie, to znamená, že sú z ekologického hľadiska nezávadné, pretože zbúranie budovy je pre prírodu najškodlivejšie.

Noví urbanisti v Rusku

V 90. rokoch sa v postsovietskom Rusku všetko ešte len začínalo, ale potom ruskí architekti pozdvihli nový urbanizmus do nových výšin. Naši remeselníci nielen stavali mestá, ale riešili aj umelecké úlohy vážneho rozsahu, pretože v miestnych podmienkach sa mestá nevyhnutne museli stávať hustejšími a vyššími, ale vírus nového urbanizmu sa vďaka ich projektom rozšíril po celom Rusku.

Michail Filippov vo svojom prorockom projekte „Štýl roku 2001“pocítil smerovanie mesta späť v roku 1984. V sérii jeho akvarelov sa panelová mikrodistrikt postupne zmenila na tradičné ruské európske mesto (pravdepodobnejšie Moskva ako Petrohrad). Neskôr túto estetiku stelesnil, najskôr v architektonických súboroch „talianskej štvrte“a „maršal“v Moskve, potom v Gorki-gorode v Soči.

Maxim Atayants spolu s profesorom-vývojárom Alexandrom Dolginom vytvorili po prvýkrát klasické mestá vo formáte hromadného bývania, ktoré sa stali alternatívou k corbusovským mikrodistriktom (ktoré dnes v Rusku naďalej pribúdajú vďaka rekonštrukcii a projektu Housing and Urban Štátny program životného prostredia). Spoločnosť Atayants navrhla v moskovskom regióne desať rôznych klasických miest (od 3 do 50 tisíc obyvateľov) a postavila ich päť. „Mesto násypov“bolo koncipované v roku 2008 a začalo sa s jeho výstavbou v roku 2010. V byte „Mesto nábrežia“o rozlohe 30 m². na začiatku predaja to stálo 1,8 milióna rubľov - menej ako v panelovom dome na podobnom mieste. Doteraz nebol tento rekord prekonaný. Mesto s jazerom, kanálom, násypmi, bulvárom, rotundou, propyleaou, akvaduktom, apartmánmi v moste, budovami od 3 do 8 poschodí, štukovou výzdobou a drevenými rímsami, nádvoriami bez automobilov, verejnými prízemiami - sa stalo prvou veľkou osadou z r. tento druh. druh.

• 

  1/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  2/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  3/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  4/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  5/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  6/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  7/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  8/8 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

Prečo rekonštrukcia, ktorá sa teraz začala v Moskve a ďalších ruských mestách, nejde touto cestou, je pre mňa osobne záhadou. Pokiaľ sa vraciame k novému urbanizmu, jeho princípy sú v Meste nábreží, Opalikha-2 a Opalkha-3, Slnečná sústava, Pyatnitsky štvrte atď. sú prítomné, ale okrem toho existujú klasické architektonické súbory.

• 

  1/5 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  2/5 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  3/5 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  4/5 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Parkovisko. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

• 

  5/5 RC „Mesto nábreží“neďaleko Moskvy. Škola. Arch. Maxim Atayants © Maxim Atayants

Michail Filippov a Maxim Atayants postavili v Soči Gorki-Gorod: Filippov - dolná časť mesta asi 540 m,

• 

  1/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Lara Kopylova

• 

  2/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Anatoly Belov

• 

  3/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Lara Kopylova

• 

  4/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Lara Kopylova

• 

  5/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Lara Kopylova

• 

  6/6 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 540 m. Arch. Michail Filippov © foto Lara Kopylova

a Atayants - horná časť, v uvedenom poradí, v nadmorskej výške 960 m.

• 

  1/4 Gorki-Gorod v Soči v nadmorskej výške 960 m. Oblúk. Maxim Atayants © foto Lara Kopylova

• 

  2/4 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 960 m. Oblúk. Maxim Atayants © foto Lara Kopylova

• 

  3/4 Gorki-Gorod v Soči v nadmorskej výške 960 m Oblúk. Maxim Atayants © foto Lara Kopylova

• 

  4/4 Gorki-gorod v Soči v nadmorskej výške 960 m. Oblúk. Maxim Atayants © foto Lara Kopylova

Počas olympijských hier v Soči 2014 slúžila ako mediálne mesto a neskôr sa stala obľúbeným lyžiarskym a ekologickým strediskom a celoročnou destináciou. Teraz Gorki-Gorod prekvitá a je dominantou nového Soči.

Michail Belov, aj keď v menšom rozsahu, vzdal hold myšlienkam nového urbanizmu výstavbou monolitickej osady s centrálnym námestím, školou a kostolom, ktorá sa aktívne rozvíja.

Iľja Utkin postavil v Moskve obytný komplex „Maecenat“, navrhol štvrť „Tsarev Garden“(ktorá je čiastočne realizovaná podľa jeho projektu) a klasické fasády štvrte na nábreží Sofiyskaya oproti Kremľu.

Nedávno mladý architekt Stepan Lipgart postavil renesančný obytný komplex v Petrohrade - obrovskú štvrť, vlastne celé mesto, v štýle romantického leningradského art deco. Kontrast s prostredím panelu je kolosálny.

Krása tradičného mesta je samozrejmá pravda. Všetci títo architekti zámerne budujú tradičné mesto bez toho, aby sa skutočne pozreli na nový urbanizmus v súlade s miestnym kontextom. A keďže klasická kultúra bola u nás vždy silná, ich diela sú väčšie, hlbšie, vášnivejšie a zaujímavejšie ako diela ich západných kolegov.

Tradičné mesto presakuje cez štvrte, terénne úpravy a materiály

Pokiaľ ide o štvrte, nádvoria bez automobilov, verejné prízemia a ďalšie terénne úpravy, využívali ich noví urbanisti na Západe a Filippov a Atayants v Rusku v projektoch z roku 2000, od roku 2011 ich na transparent označil vedúci moskovské ministerstvo kultúry Sergej Kapkov a potom primátor Sobyanin za aktívnej účasti odborníkov spoločnosti Strelka KB. V rovnakom duchu rozvinul svoje aktivity aj hlavný architekt Moskvy Sergej Kuznecov: svoju myšlienku štvrtí istý čas využívali, ako sa nazývalo bienále architektúry, túto myšlienku propagovali aj súťažné projekty na obnovu Moskvy v roku 2018. Na základe príkazu spoločnosti Dom. RF spoločnosť Strelka KB vypracovala Princípy územného rozvoja v piatich knihách; usporiadala medzinárodná architektonická súťaž pre tri modely budov: nízkopodlažná - pre vidiecke oblasti, kde sa odporúčajú domy so šikmými strechami, stredná - výškové budovy - bloky nepresahujúce 6 poschodí a centrálne - blok budov rôznych výšok s dominantnou vežou. Tu je už premyslené rozdelenie fasád, umiestnenie verejných námestí, predzáhradiek, parkovísk. Mesto v týchto Zásadách vyzerá vo všeobecnosti humánne a dôstojne. Existuje iba jedno „ale“- neoklasicizmus a neo-art-deco sa sem opäť nedostali.

A mesto bez nich nefunguje. Ďalším príkladom, keď nový urbanizmus nefunguje bez štýlu, je Skolkovo Innograd. Jeho plán piatich dedín pripravuje AREP podľa pravidiel Nového urbanizmu a architektúra je celá modernistická a s historickým mestom alebo klasickými domami harvardských profesorov sa nedá nič robiť.

Stratégia Sergeja Tchobana načrtnutá v jeho spoločnej knihe s Vladimírom Sedovom „30:70. Architektúra ako rovnováha síl “má bližšie k podstate tradičného mesta, pretože fasády v ňom sa nakoniec stali predmetom dôkladnej kontroly. Sergej Choban sa pýtal, prečo ľudia nemajú radi povojnové brutálne modernistické budovy, a dospel k záveru, že členenie a detaily fasád sú najdôležitejšími parametrami mesta. Podstatou jeho stratégie je, že sochárske, ikonické budovy môžu byť vyrobené v akomkoľvek štýle, hlavné je, že ich počet v meste nepresahuje 30 percent. A budovy v pozadí by mali mať detailné povrchy, hlboký šerosvit, tradičnú štruktúru s rímsami, ktoré by oko mohlo zachytiť. Ostatné princípy načrtnuté v knihe sú blízke novému urbanizmu. Sergei Tchoban nie je zástancom poriadkovej architektúry, je mu bližšie Art Deco. Napríklad vo svojich rozsiahlych projektoch, ako je VTB Arena Park, Sergej Tchoban stelesnil princípy načrtnuté v knihe. Spolu s modernistickým autorom Vladimirom Plotkinom vytvorili príklad budovy s bohato detailnými, vznešene starnúcimi povrchmi, ktoré zároveň zodpovedali rozsahu širokých dopravných tokov Leningradského prospektu.

Zlepšovanie miest je nový urbanizmus mínus tradičná architektúra. Terénne úpravy sa držali pri zemi a nijako sa nezvýšia na fasády. Dispozície mesta sa stali takmer tradičnými, ale tvár ulice je stále drsná a úžitková. Všade sa stavajú primitívne veže a boxy. Podľa slov Vladimíra Veidleho možno tieto úžitkové budovy neurazia umelecký vkus, ale to neznamená, že ho kŕmia.

Tehly sa v poslednej dobe začali používať dokonca aj na renovačné veže. Tehla je odolný materiál, niekedy vyrobený človekom, ktorý na fasáde vytvára vzor a reliéf, a to aj pri najprimitívnejšom murive. To znamená, že nový urbanizmus zdvihol hlavu zo zeme a stúpa hore. Kúsok po kúsku, kúsok po kúsku, od zadných dverí začína ovplyvňovať fasády.

Preniká aj cez konštrukciu fasády. Majstri ako Sergej Tchoban sa pokúsili uplatniť princípy historickej mestskej architektúry na masovo modernistické budovy. V obytnom komplexe „Microgorod in the forest“sú 14-podlažné budovy v prednej časti krátkych, 20 - 30 metrov dlhých fasád - rôznych farieb a materiálov, nakreslených rôznymi architektmi. Podobnú metódu použili aj architekti DNK ag v Rassvet LOFT Studio - niekoľko historických domov so šikmými strechami v rámci jednej murovanej loftovej fasády. V projekte súťaže Dom.rf sa s touto technikou tiež často stretávame. Štúdio Citizen Studio Archbureau vyhralo 1. bienále mládeže v Kazani s ideálnym blokom, pri ktorom sa uplatnil rovnaký historický princíp striedania rôznych fasád na čelnej strane fasády dlhej 250 m (ako bloky Kutuzovského prospektu, ale bez zatykača). Ako vidíte, do modernizmu prenikla aj technika, ktorú Quinlan Terry použil v londýnskom Riverside v roku 2003 a Filippov v talianskej štvrti v roku 2003. Štruktúra, ktorá inšpirovala architektov, je historické mesto.

Takže dispozícia, profil ulice, terénne úpravy, tehlové povrchy už sú; historická štruktúra fasády pomaly uniká, zostáva pridať poriadok alebo aspoň antropomorfizmus, aby bolo mesto humánne na úrovni chodcov a o niečo vyššie.

Ideálom mesta je samozrejme Kamennoostrovsky Prospekt v Petrohrade, zaujímavé sú však aj veľké súbory sovietskeho neoklasicizmu, ktoré svoj potenciál zjavne nevyčerpali. Vyzerajú veľmi romanticky v krajine mesta a prírody. Navyše, remeselníci 30. - 50. rokov 20. storočia vedeli pracovať s kompozíciou výškovej budovy, zdalo sa, že stavajú mesto z niekoľkých registrov. To znamená, že tradičné budovy na úrovni piatich alebo šiestich poschodí sú registrom vnímaným človekom a vyššie môžu byť užitočnejšie poschodia, mali by sa však posúvať hlbšie od červenej čiary, nie presahovať alebo drviť. Nie, že by som si myslel, že také dvojregistrové mesto je ideálne. Ale keď hovorím o Kamennoostrovskom prospekte v Petrohrade, začnú so mnou hovoriť o ekonomike. No, ak skutočne potrebujete stavať vysoko, potom existuje systém s dvoma registrami. V porovnaní s príšerami dnešnej masovej stavby je to cesta von.

Krása tradičného mesta je samozrejmá pravda. V Rusku sú ľudia, ktorí môžu navrhnúť tradičné mesto; existujú aj príklady postavených miest. Zostáva rozvíjať knihy príkladných budov, ako sú tie, ktoré boli vytvorené za Kataríny II., Alexandra I. a Mikuláša I., alebo ako typické projekty z 50. rokov 20. storočia (tieto oblasti obyvatelia mesta stále milujú). Z čoho by bolo jasné, ako by mali vyzerať ulice, námestia, domy. Vyškoliť mladých architektov v regiónoch. Keby v národnom projekte „Bývanie a mestské prostredie“, podľa ktorého sa plánuje výstavba 600 000 000 m2, bola aspoň polovica projektov spojená s tradičným mestom, verejné prostriedky by boli vynaložené dobre a z našej éry potomkovia by po 30 rokoch, vyžadujúcich demoláciu, a pamiatky na územné plánovanie dostali viac ako jednorazové domy.