„Bolo pre nás veľmi zaujímavé zúčastniť sa tejto súťaže, a to aj napriek veľkému pracovnému zaťaženiu súčasnými prácami,“pripúšťajú architekti. „Existuje niekoľko dôvodov: po prvé, návrh Guggenheimovho múzea je sám o sebe vážnou tvorivou výzvou; po druhé, Helsinky sú zrozumiteľné a známe mesto z našich ciest, ktoré navyše súvisí s ruskými dejinami; po tretie, navrhované miesto sa nachádza v strede, ale zaberajú ho neatraktívne budovy skladu prístavného terminálu a my sme ohromení možnosťou zahrnúť ho do verejného života mesta; po štvrté, škandinávska architektúra a kultúra nám boli vždy v duchu veľmi blízke; nakoniec je dôležité, aby podmienky účasti v súťaži boli jednoduché a transparentné. ““
Miesto pre budúce múzeum bolo skutočne vybrané ako orientačný bod. V skutočnosti ide o morskú bránu mesta a jeho najturistickejšie centrum, navyše sa neďaleko nachádza krásny park Tyakhtitornin Vuori, neďaleko rušného trhového námestia s prezidentským palácom a na opačnej strane zálivu je katedrála Nanebovzatia. Riešenie, ktoré navrhli architekti skupiny DNA, harmonicky zapadá do existujúcej línie zástavby. Budova trochu „ustupuje“z móla a vytvára voľný verejný priestor. „Pozemok je pridelený malý, zároveň je podľa podmienok súťaže obmedzená stavebná výška, nemožno ísť ani„ pod zem “a funkčný program je dosť rozsiahly. Napriek tomu sme značnú časť nábrežia ponechali bez budov a sprístupnili ho mestskému životu, “uvádzajú autori. Prvé poschodie je navyše navrhnuté takmer priehľadne, čo zaisťuje absolútny prienik vonkajších a vnútorných priestorov, a druhé doslova visí nad nábrežím, vďaka čomu je časť verejného priestoru pohodlná za každého počasia.
Obdĺžniková budova je prepojená dreveným mostom s priľahlým zeleným kopcom, ktorý poskytuje pešie spojenie medzi parkom a nábrežím. Tento most sa plynulo mení na akýsi „zárez“v tele budovy, ktorý sa nachádza na vizuálnej osi vyhliadkovej plošiny parku - Nanebovzatia Panny Márie. Postupne sa rozširuje, v uhle rozdeľujúcom objem na dve asymetrické časti a klesá k nábrežiu ako veľkolepý amfiteáter. Tento nový mestský priestor, ktorý pripomína známe schodisko Senátneho námestia vedúce k katedrále, ponúka krásny výhľad na záliv, pravoslávny kostol a prezidentský palác. A z opačnej strany zálivu a z vody pre plachetnice vyzerá budova trochu ako čajka roztiahnutá krídlami. Je ich tu veľa.
Vo švédčine názov mesta znie ako Helsingfors. Fors možno preložiť ako „pereje“alebo „pereje“. Tento obraz sa prejavil v projekte: prehlbovanie v masíve budovy, smerujúce toky chodcov z parku na nábrežie, skutočne pripomína koryto rieky s charakteristickými výškovými zmenami. Ďalším obrazom sú starodávne sakrálne kamene nájdené na území severnej Európy, takzvané seidy. Často sú to zdanlivo nestabilné balvany vyvýšené na nízkych „nohách“. Je celkom prirodzené, že ako hlavný materiál bolo zvolené drevo. Autori navrhli opláštiť celý horný objem drevenými panelmi s charakteristickými zasklenými štrbinami, ktoré pripomínajú praskliny v starom dreve. Amfiteáter je tiež drevený a plánuje sa používať povrchy rôznych textúr. Drevo používajú iba miestni výrobcovia a všetko je možné recyklovať.
Keďže sociálna zložka projektu je veľmi dôležitá, architekti budovu funkčne rozdelili na dva zväzky - dolný „mestský“a horný s múzejnými sálami. Dolná je priehľadnejšia; prístup je možné otvoriť bez ohľadu na prevádzkovú dobu múzea. Nachádza sa v nej vstupná hala, konferenčná miestnosť, obchod, reštaurácia a učebne. Prvé poschodie sa v podstate stáva funkčne a vizuálne pokračovaním nábrežia, ktoré rieši jednu z hlavných urbanistických úloh tohto úzkeho úseku a jeho začlenenie do systému celomestského priestoru. Vstup do zariadenia slúžiaceho múzeu a reštaurácii je organizovaný od konca oproti vchodu a je kombinovaný s plošinou nákladného terminálu prístavu, takže autá nebudú žiadnym spôsobom prekážať chodcom.
Horný objem pravidelného obdĺžnikového tvaru je na rozdiel od priehľadného dna vyrobený z materiálu a je určený pre múzejné expozície. Jeho vnútorný priestor je dostatočne neutrálny a všestranný, je vhodný na akýkoľvek druh výstav. Drevený objem je znížený na nižšiu úroveň stupňovitými podperami. Ich vrstvený, postupne sa zmenšujúci tvar pripomína vzor vekových krúžkov kmeňov stromov. Hlavnou oporou je zadná strana lievika amfiteátra, ktorá tvorí priestor vestibulu múzea. Vo vnútri drevených stĺpov sú ukryté ďalšie technické miestnosti, aby návštevníci vnímali priestor ako zjednotený a otvorený.
Ale samozrejme, takýto ambiciózny projekt je nemožný bez sofistikovaného inžinierstva a integrácie moderných technológií šetriacich zdroje. Architekti, vychádzajúc z polohy budovy priamo na morskej promenáde, navrhli použiť vodu z prístavu na vykurovanie a klimatizáciu priestorov budovy pomocou tepelných čerpadiel. Tam sú tiež nainštalované kolektory na zachytávanie dažďovej vody na použitie ako „šedá“. V streche budovy sú svetlíky pokryté sklenenými kužeľmi, ich severná strana umožňuje voľný priechod svetla dovnútra a na južnej strane sú inštalované solárne panely, ktoré zároveň znižujú priame slnečné svetlo. Pod nimi sú vertikálne umiestnené zrkadlá, ktoré presmerujú slnečné svetlo dole do miestností. Podobný systém spätného odrazu funguje aj v „štrbinách“bočných fasád. Strop a steny vo vnútri budovy sú vyrobené z matného skla. Na stenách za ním je tiež vrstva priesvitného tepelnoizolačného materiálu TIMax GL.
Je zvykom vážiť si škandinávsku architektúru pre jej otvorenosť, spojenie s prostredím, jednoduchosť a lakonizmus foriem, prírodných materiálov a ohľaduplnosť k životnému prostrediu. Kritici smeru označujú takéto projekty za nudné, príliš „správne“, dokonca trochu nevýrazné. Zdá sa, že Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena a Igor Kashirin dokázali zachovať všetky charakteristické a milované črty škandinávskeho štýlu, zároveň však vytvorili presný, jemný a nezabudnuteľný obraz.
