Budova Stanislavského elektroteatra - moderná verzia rovnomenného činoherného divadla zrekonštruovaná pod vedením experimentátora Borisa Yukhananova - zaujíma významné miesto v portfóliu kancelárie Wowhaus z hľadiska rozsahu aj významu. Rekonštrukciu hlavnej budovy dokončili architekti v rekordnom čase v roku 2014. Práce na divadelnom komplexe ale pokračujú, aj keď z rôznych dôvodov, o niečo pomalšie. V septembri 2016 teda divadlo otvorilo Malú scénu - malú autonómnu budovu určenú pre debut režiséra a herca. Nádvorie, ktoré sa nachádza medzi budovou s výhľadom na Tverskú v roku 1915 a novootvorenou Malou scénou, je ešte potrebné zrekonštruovať - implementácia sa oneskorilo z dôvodu finančnej krízy a z dôvodu potreby presunutia mestského kúrenia na dvor - ako sme už hovorili. Malá scéna sa nachádzala, ako sa pôvodne plánovalo, na mieste zrekonštruovanej hospodárskej budovy 50. roky v zadnej časti nádvoria, ktoré podľa hlavného plánu stanovovali jasné kontúry pristátia budovy.
Práce na projekte sa začali ešte v roku 2014. Nie že by sa koncepcia Malej scény odvtedy výrazne zmenila, aj keď niektoré pôvodné plány bolo treba upraviť, ale niečo pridať. Z dôvodu havárie bolo teda demontované potrubie bývalej kotolne, ktoré najskôr prechádzalo cez budovu malého pódia a v pôvodnom vyhotovení bolo potrebné navrhnúť cez ňu prechod s výstužou muriva. Musel som opustiť myšlienku použitia suterénu - výstavba suterénneho podlažia by spomalila práce na realizácii objektu a jeho odmietnutie umožnilo okrem iného znížiť finančné náklady, ktoré sa tiež stali dôležité počas krízy. Nebol zrealizovaný zaujímavý nápad posuvnej steny zo strany nádvoria, ktorá by z nej urobila letnú sálu na Malej scéne. Vo výsledku sa rozhodlo ponechať iba interný transformačný oddiel. „Úpravy bolo potrebné vykonať, keď sa objavili nové podmienky a údaje, ktoré sú nevyhnutné na rekonštrukciu,“hovorí vedúca architektka projektu Daria Ionova-Melnik, „preto realizácia budovy Malej scény vyžadovala čas, ktorý sa javil ako nesúmerný s jej realizáciou. veľkosť. “
Budova Malej scény je v skutočnosti dosť malá pre nezávislý divadelný priestor: jej celková plocha so všetkými pomocnými miestnosťami na dvoch úrovniach je porovnateľná s plochou iba jednej skrinky hlavného pódia divadla: 460 m2 к 424. Objem budovy Malej scény je rovnobežnostenný so stranami asi 30 x 10 m pozdĺž vonkajšieho obrysu - a v skutočnosti je v ňom umiestnené autonómne mini divadlo. Okrem haly pre 70 - 120 divákov, balkóna a dvojposchodového foyeru s bufetom obsahuje kúpeľne, šatník, umeleckú miestnosť, priestor na uloženie kostýmov a dekorácií, svetelnú a zvukovú techniku a ďalšie potrebné kancelárske priestory.. Preto sa výška bývalého úžitkového bloku zdvojnásobila, čo umožnilo usporiadať medziposchodie a zabezpečiť pódium vysokým technologickým stropom. ***
Javiskové usporiadanie
V budove Malej scény sú implementované všetky rovnaké princípy otvorenosti a transformovateľnosti, ktoré sú potrebné pre moderné divadlo, ako v hlavnej sále Electrotheatru - nie sú tu ani diváky, ani „škatuľa“etapa. Diváci môžu sedieť pozdĺž dlhej steny v jednej úrovni a vedľa hercov - pre čo budú musieť prejsť dverami foyer na prvom poschodí; alebo vstupom do sály cez druhú vrstvu foyer si sadnite na vysoké divadelné stojany s kreslami inštalovanými pozdĺž priečnej steny.„A hoci divadlo považovalo prvú možnosť za hlavnú, podľa výsledkov prvého roku práce sa ukázalo, že je viac žiadaná druhá, tá, ktorá sa na javisko pozerá zhora,“hovorí Daria Melnik - samozrejme všetko závisí od produkcie a od vízie režiséra. “
Vonkajšia stena foyer pre divákov je sklenená, preto pre predstavenia so sedením divákov cez druhú úroveň na medziposchodí bola premyslená špeciálna opona, ktorá poskytuje potrebnú tmu a intimitu. Ak sa na predstavení nepodieľa horná úroveň predsiene, do šesťmetrového otvoru haly sa vtlačí špeciálna transformovateľná mobilná priečka s vysokými akustickými vlastnosťami, čím sa vytvorí stena. Pre každý zo scenárov umiestnenia publika poskytoval Wowhaus hercom niekoľko príležitostí na vystúpenie na javisku - je tu sedem dverí, vrátane tajných na druhom poschodí. Izba, v ktorej herci čakajú na svoje vystúpenie na javisku, je tiež na poschodí a vďaka systému koľajníc slúži aj ako kompaktná šatňa.
Halu by bolo nemožné úplne zmeniť, nebyť nekonečnej rozmanitosti možností umiestnenia dekorácií. Na to bol potrebný špeciálny funkčný rám, ktorý na rozdiel od hlavného pódia nie je otvorený na prezeranie publikom, ale je skrytý za šedým obložením stien pódia. „Toto je mriežka s bunkami po metroch, ktorá vám umožňuje pripevniť dekorácie a svetlá kdekoľvek - v tomto boxe môžete robiť, čo chcete. Z vonkajšej strany sú viditeľné iba malé otvory, ktoré fungujú aj ako dizajnové prvky. Ale v skutočnosti sú za nimi kovové regály a špeciálne puzdrá. Táto príloha bola vyvinutá v spolupráci s divadelnými umelcami, aby čo najlepšie vyhovovala ich potrebám, a ak je to potrebné, dala by sa ľahko vymeniť, ak by sa stala niekedy nepoužiteľnou. Dá sa doň naskrutkovať akékoľvek zariadenie a diel vydrží váhu až 200 kilogramov, “vysvetľuje vedúci architekt projektu.
Pre divadelnú sálu je vzácnosťou otvorený strop, v ktorom sú konštrukcie drevených trámov prepletené systémom technologických kovových zábradlí - rúrky pre zavesenie svetelnej techniky. Drevený konštrukčný strop slúži aj ako dekoratívny prvok: pred začiatkom predstavenia, zatiaľ čo diváci sedia v kreslách, je stropná konštrukcia zvýraznená mäkkým LED osvetlením. Kovové koľajnice tvoria rovnakú mriežku v krokoch po metroch, čo uľahčuje výmenu osvetlenia pódia. Zároveň boli dodržané normy požiarnej bezpečnosti - elektrické prístroje sa všade líšia od drevených konštrukcií o predpísaných 50 centimetrov.
Nielen steny so stropom, ale aj podlaha pracujú na myšlienke maximálnej premeny priestoru. Pod ním je polmetrový priestor s potrubím a technologické otvory po obvode stien sú v jednej rovine s rovinou náteru. ***
Divadelný betón
Živé predstavenia „Elektroteatra“kladú určité obmedzenia na nápadité riešenie priestorov - aby to nebolo v rozpore s dianím na javisku, malo by byť vizuálne neutrálne, ale nie neosobné. Okrem toho malá plocha krabice vyžadovala použitie minima prvkov, vrátane dekoratívnych.
Tlmená šedá, akoby sa tak cítil interiér Malej scény v duchu Šanghajského polydivadla Tadaa Anda. Predsedníctvo nepopiera Andov vplyv, tvrdí však, že ich vôbec nenadchlo divadlo, ale galéria.
Punta Dogana. Popri obrazovej neutralite a správaní Meyerholdovho divadla, ktoré „zrušilo obraznosť“, sa architekti pri aplikácii na divadelný priestor riadili paradoxným konceptom „mníšskeho“- slovo, ktorého sémantika má k herectvu mimoriadne ďaleko, vzniklo náhle počas diskusie a bola skonsolidovaná do podoby obrazovej série, ktorej podstatou sa stal asketizmus ako stelesnenie trochu brutálneho minimalizmu interiérov Malej scény.
Asketizmus sa prejavuje predovšetkým v minimálnom množstve dokončovacích materiálov. Hlavný tón udávajú „betónové“steny haly. Sivé panely s charakteristickými kruhmi úplne obklopujú javiskovú skrinku. Jediný rozdiel je v tom, že napodobňujú iba betón: panely sú preglejkové a zapustené kruhy vôbec nie sú stopami po debnení, skrývajú vývody spojovacích prvkov pre ozdoby, ktoré boli spomenuté vyššie.
Táto imitácia je diktovaná akustickými požiadavkami miesta. Za rezonujúcim pseudobetónovým obkladom bol rám vyplnený čadičovým vláknom, nad technickým stropom boli osadené panely Ecophone, dvere boli opláštené hustou päťmilimetrovou plsťou, predtým však dostali steny potrebné zakrivenie s prihliadnutím na obe možnosti umiestnenia publika. Vďaka tomu sa nový divadelný priestor v bývalej hospodárskej budove stal vhodný pre akustické vystúpenia.
Na stenách foyer je za „betónovú“textúru povrchov zodpovedná dekoratívna omietka. „Betón“je doplnený čiernou farbou kovových konštrukcií: v hale je to strop, reflektory, dvere a sedadlá divákov a vo vstupnej hale je okrúhly nosný stĺp, vitrážové väzby, povrchy dverí, priestor šatníka, rám nábytku. Šedá farba s čiernymi kresbami je strohá a studená, ich kombinácia však dáva zabrať teplému drevu farby medového dubu: podlaha javiskového boxu a trám je z neho vyrobený.
Ale hlavným dreveným prvkom priestoru je schodisko foyer. Vyrastá zo sivých „betónových“povrchov, zaberá viac ako tretinu priestoru, spája dve poschodia a stáva sa tak ústredným prvkom interiéru. Schodisko je zreteľne viditeľné z nádvoria cez sklo predsiene; stáva sa zaujímavým a organizujúcim prvkom podľa pravidiel architektúry Corbusse. Tvar je jednoduchý: špirála je diferencovaná na tri priame segmenty, rohy, až na výnimky, sú rovné, balustráda je slepá. Zriedkavé detaily - napríklad osvetlená drážka zábradlia prehĺbená v drevenej stene - na hmatovej úrovni pripomínajú, že sa nachádzame v „asketickom“divadle mládeže, ale stále v divadle.
Podobným sémantickým nádychom je drevený rám okna šatníka: odráža tak konzervatívnosť malých provinčných divadiel a kín, ako aj jemnú metafyzickú iróniu nad priestorom obrazovej skrine v ráme. Ako keby divák po prehodení kabátu preniesol tento kabát do nejakého iného subpriestoru, čím sa oplotil od vonkajšieho sveta a ponoril sa do divadla. Ale táto časť s rámom je prakticky jediná vec, ktorej sa tu tlmočník môže chytiť.
Inak vyzerá Malá scéna, akoby bola vyčistená od základných prvkov, čím sa eliminuje váha nepotrebných vecí. V tomto prípade je brutalita divadelná, je sama o sebe ozdobou, súčasťou architektonickej „hry“budovy, ktorá je na jednej strane eliminovaná, vyhasína, aby nerušila hercov a divákov, a na na druhej strane zdôrazňuje podriadenosť Malej scény vo vzťahu k jasnejšej hlavnej a jej účelu pre študentské predstavenia a debuty. Ukázalo sa, že asketizmus nie je duchovný a prinajmenšom nikdy cirkevný, ale jednoduchší a bližší - zdôraznená chudoba študenta, začínajúceho profesionála, ktorý úmyselne znáša potrebu: kvôli slobode tvorivosti a kvôli svojmu vlastnému rozvoju.
