Vážny dav pozostávajúci hlavne zo študentov sa vytvoril okolo malého parteru v Manége. Aj keď musím povedať, že je škoda, že Daniel Libeskind premenil svoju prednášku na veľmi štandardnú prezentáciu - niektoré zo svojich diel predviedol jednoducho za sebou, bez toho, aby prehliadku sprevádzal nejakým fascinujúcim komentárom. Slová, ktoré hovoril autor slávnych židovských múzeí v Berlíne a San Franciscu a nemenej slávny projekt na mieste Twin Towers v New Yorku, boli akosi štandardné, každý architekt mohol svoje projekty komentovať podobným spôsobom. Nezdalo sa, že by niečo povedal, aspoň nehovoril nič zvláštne. Daniel Libeskind je ale teoretik, mysliteľ, toto je jedna z najoriginálnejších „hviezd“v globálnom horizonte.
Osud architekta Libeskinda je dosť neobvyklý. Keďže začínal ako profesionálny hudobník, svoj život rázne zmenil rozhodnutím o tom, že sa stane architektom. Je pravda, že je podľa neho celkom možné dať rovnocenné znamenie medzi architektúrou a hudbou, pretože pri navrhovaní sa vždy myslí na akustiku, hovorí Daniel Libeskind. Rovnako ako v hudbe, ani tu sa nemôžete obmedziť iba na intelektuálny nápad - to je tiež sféra emocionálnej. Druhý ostrý obrat v jeho osude je spojený s emigráciou z prokomunistického Poľska do demokratického raja zvaného USA. Ale aj tu sa Libeskind rozhodol hľadať svoju pôvodnú cestu v profesii. Nemohol pracovať v cudzej dielni a hneď na začiatku svojej kariéry architekta sa rozhodol osamostatniť. To prinieslo ovocie - prvou budovou, ktorú Libeskind postavil, bola grandiózna budova Židovského múzea v Berlíne. Potom na medzinárodnej súťaži jeho projekt nechal za sebou mnoho celebrít.
Daniel Libeskind získal doktorát z teórie architektúry. Keď sa ho pýtali na jeho teoretické práce, všimol si, že v tomto zmysle nie je ako ostatní architekti - ktorí zvyčajne stavajú na začiatku a v druhej polovici svojho života zhŕňajú, píšu knihy a teoretické práce. Všetko robil opačne - na začiatku veľa písal, kurátoroval výstavy, venoval sa výskumu, až teraz sa začalo stavať. Daniel Libeskind napriek tomu zdôraznil: „Je nemožné nepísať“, pretože architektúra - tým si je istý - je stále syntetickým umením založeným na pamäti.
Daniel Libeskind začal svoju prednášku dôležitým projektom pre neho osobne v areáli World Trade Center v New Yorku. V roku 2003 bola Libeskindova kancelária vybraná ako generálny dizajnér pre vypracovanie koncepcie budúceho pamätného komplexu. Jeho partnermi v tejto práci boli Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, ktorí navrhli jednotlivé časti tohto grandiózneho súboru. V strede komplexu sa nachádza „Veža slobody“- symbol nedotknuteľnosti hodnôt americkej demokracie. Ale na druhej strane má tento projekt podľa Daniela Libeskinda pre neho osobne osobitný význam, obsahuje skúsenosti samotného Libeskinda - obraz nového slobodného sveta, ktorý objavil, keď emigroval do Ameriky z Poľska na vek 19 rokov. Obdĺžniková veža korunovaná vežou s vyrezanými rohmi tvorí podľa plánu architekta siluetu nového Manhattanu, ktorá stelesňuje nielen spomienku na to, čo sa stalo, ale aj posun vpred. Polovica gigantického miesta Libeskind bola zámerne ponechaná prázdna - na mieste zničených veží ho obsadí rozsiahly park. Ak chcete vstúpiť do parku, musíte prejsť vežou. V zložení komplexu sa stávajú kľúčové dva momenty: prvým sú lúče svetla smerujúce do miest, kde stáli „dvojčatá“mrakodrapov. A druhou je kresba všeobecného plánu, ktorá pripomína lúče z fakle sochy slobody.
V americkom meste Denver navrhol komplex múzea umenia Daniel Libeskind. Jeho ostré geometrické tvary napodobňujú okolité skalné útvary - kľúčom k pochopeniu obrazu je podľa architekta vzťah medzi prírodným a kultúrnym. Fasády priľahlých obdĺžnikových budov sú na rozdiel od kovových povrchov múzea väčšinou presklené. Kompozične podporujú geometrické bacchanálie objemu múzea kvôli podobným lomeným „vložkám“zasklených chodieb a „lodžií“v štruktúre. Po osude Bilbaa sa Denver po otvorení tohto jedinečného múzea veľmi zmenil, prúdili do neho investície, začala sa bytová výstavba a mesto dostalo svoj nový symbol.
Projekt výstaviska pre Miláno Fiera Milano, na ktorého územnom pláne pracuje Daniel Libeskind od roku 2004 spolu so Zahou Hahid a Aratou Isozaki, je dlhodobý nápad, jeho finálna realizácia je naplánovaná na rok 2014. Už v samotnom centrum mesta, na mieste starých výstavných budov, polyfunkčný komplex pozostávajúci z kancelárskych, bytových, obchodných a múzejných častí rôznych výšok, rozmiestnený okolo centrálneho parku a okrúhlej námestia. Jeho rozloha je 4-krát väčšia ako spomínaná Ground Zero v New Yorku. Tento projekt, ako ho vytvoril Libeskind, predstavuje novú formu prepojenia medzi historickým centrom a modernými rozvojovými projektmi, ktorou je grandiózna Fiera Milano. Siluetu dominanty komplexu tvorí kompozícia troch zakrivených a „navzájom sa rozprávajúcich“mrakodrapov, zníženej centrálnej s konkávnou fasádou a dvoch „hranolov“otočených k nej. Ide takmer o sochy, z ktorých jednu navrhol sám Libeskind. Mimochodom, tvrdí, že výstavba takýchto štruktúr nie je nákladnejšia ako bežné sklenené obdĺžniky. „Nie je však také dôležité stavať vysoko,“verí Libeskind, hlavnou vecou je, že v dôsledku toho sa v meste objaví nový verejný priestor.
Projekty Daniela Libeskinda sa realizujú aj v Ázii, napríklad v Singapure sa momentálne stavia výškový rezidenčný komplex Reflections v Keppel Bay. Tu sa architekt pokúsil, rovnako ako v predchádzajúcom milánskom projekte, ponúknuť nový obraz bývania: vo forme výškových budov s bytmi s vysokou hustotou a zníženými blokmi. Ohromujúca silueta veží rôznych výšok so zložitou krivkou sa dá prirovnať k symfónii architektonických foriem, pohrávajúcich sa s ich zakrivenými povrchmi so slnečným žiarením. Sú umiestnené v pároch a spojené otvorenými zelenými priechodmi. Záhrady pokryté sklenenými kupolami sú rozložené na zložitých strechách a na zemi sú usporiadané promenády a bulváry.
Medzi mimoriadne rozsiahlymi projektmi v portfóliu Daniela Libeskinda sa však nachádzajú aj súkromné obytné budovy. Architekt sa tu podľa neho obrátil na tému „montovaných domov“, ktorú Rusi poznajú najmä z príkladu päťpodlažných budov. V architektúre vily, ktorú vo svojej prednáške ukázal Daniel Libeskind, však pečiatkovanie nevedie k monotónnosti a nude - naopak, táto vila, rovnako ako Denverovo múzeum a mnoho ďalších Libeskindových diel, vyzerá ako obrátená a dobre -rezaná pyramída. Ide pravdepodobne o kvalitu továrne, ktorá vyrába typické prvky - a predstavivosť architekta, ktorý ich používa. Podľa autora zložitosť tohto problému odráža vzostupy a pády moderného života. Architekt, treba poznamenať, opakovane zdôraznil, že dom je pokrytý zinkovými panelmi, a ukázal na plagát sponzora prednášky - RHEINZINK. Architekt potom rovnako elegantne ukázal verejnosti odkaz na internetový projekt venovaný tomuto „prefabrikovanému domu“- www.libeskind-villa.com. Ale nemá zmysel ísť na adresu, táto stránka zatiaľ nefunguje.
Pre Daniela Libeskinda nie je architektúra iba hrou foriem a technológií, dokonca aj tá najnudnejšia sklenená fasáda, podľa jeho slov „rozpráva príbeh“. Každé miesto je jedinečné, preto Daniel Libeskind považuje za úlohu architekta vytvoriť takú formu, ktorá by sa viazala na jeho konkrétne miesto. Čo by bolo ťažké aj v predstavách preskupiť z miesta na miesto. Skutočná architektúra je podľa Daniela Libeskinda navrhnutá tak, aby realizovala toto „hmatateľné spojenie“s miestom a zároveň smerovala do budúcnosti, čo je obzvlášť dôležité v ére globalizácie. S touto pozíciou sa nedá polemizovať - ale preto sa Libeskindove budovy správajú stále podobným spôsobom - buď krútením, alebo zobrazením obrátenej a na kúsky rozloženej pyramídy - ťažko povedať.
Mimochodom - názov prednášky „Prelomová cesta“je dosť nejednoznačný. Organizátori prednášky preložili tlmene a solídne text „Leading the way“, hlavný význam slova break je však zlomiť a zlomiť. Ak sa pokúsite preložiť medziriadok, ukáže sa to - rozbitie zemského povrchu alebo niečo podobné. Ďalej môžete venovať pozornosť skutočnosti, že samotné budovy Libeskindu vyzerajú skrútené a rozbité - neskúsenému divákovi sa môže zdať, že vyrástli ako huby zo zeme v dôsledku akýchsi katakliziem ako zemetrasenie (prepáč, niektoré vyrástli, iné odskrutkovali). Libeskindove budovy si razia cestu a lámu zem. A tiež si môžete pamätať, že Libeskind je do istej miery dobrý odborník na židovskú kultúru založenú na knihe a texte. A jeho stránka ešte donedávna pozostávala z textu (ktorý vyzeral zaujímavo, lepšie ako teraz).
Takže - do mojej duše sa vkradne podozrenie, že tento teoretik, odborník na slová a formy - sa jednoducho pohral so slovami a porovnal názov prednášky s jeho architektúrou, znázornenou (kvôli prehľadnosti porovnania) zámerne suchým spôsobom. Hral som sa so slovami i formami, ale nie všetci (zdá sa) mu rozumeli. Aj keď to tak nemusí byť. Je však škoda, že Daniel Libeskind o svojich názoroch hovoril tak málo.
