Práce na projekte DAWN LOFT * STUDIO od architektov DNA AG začali víťazstvom v uzavretej súťaži bleskových súťaží, ktorú minulý rok na jeseň vyhlásila spoločnosť KR Properties. Súťaže sa zúčastnili tri tímy, vrátane jednej kancelárie z Holandska. Rozmery domu a jeho konštrukcia boli dané parametrami existujúcej budovy, architekti boli požiadaní, aby navrhli koncept vonkajšieho vzhľadu, terénnych úprav a interiérov - riešili ich v takzvanom „loftovom“štýle, pričom boli nepodobné ďalšie objekty spoločnosti KR Properties.
Dom sa nachádza v samom strede v oblasti Krasnaya Presnya: je to východná časť územia strojného závodu Rassvet, ktorého najstaršie budovy, ktoré dodnes patria podniku, postavil v roku 1900 Roman Klein. pre legendárnu továreň na nábytok „Mur and Meriliz“. Odvtedy je na tomto mieste vybudované priemyselné budovy z rôznych období, vrátane konca 20. storočia. DNAag pracoval s jedným z týchto zosnulých sovietskych zborov. Východná hranica lokality susedí s parkom bývalého P. I. Ščukin, malý komplex v neoruskom štýle, ktorý je známy mnohým Moskovčanom ako Timirjazevovo biologické múzeum.
„Keď sa prechádzate po lipových uličkách s roztrúsenými bizarnými múzejnými domami, ocitnete sa v úžasnej atmosfére komorného moskovského panstva,“vyznáva sa jedna z autoriek projektu Natalya Sidorova. - V blízkosti sa nachádzajú obytné výškové budovy a brutálne priemyselné budovy predrevolučného a sovietskeho obdobia. Nemohli sme ignorovať toto farebné susedstvo a pokúsili sme sa nájsť riešenie, ktoré by bolo organické pre kontrastné prostredie, ale malo individuálny charakter. A vytvoriť pohodlný priestor na nádvorí bez „výziev“z mestského kontextu. “
Presnosť koncepčného riešenia, ktorú autori okamžite zistili v súťažnom náčrte, im umožnila v ďalšej práci plne sa riadiť pôvodnou myšlienkou, pričom v priebehu ďalších prác upresnili iba rozmery a detaily, - tvrdia architekti.
Podstatou myšlienky bolo vizuálne rozdeliť vodorovnú rovinu pozdĺžnych fasád budovy na šesť „samostatných domov“- všetko sa spolu ukázalo ako fragment fragmentu mestskej ulice postavenej podľa všeobecného návrhového zákona, ale nie celkom rovnaký.
Architekti používajú pre každý podmienený „dom“tehly rôznych odtieňov a trochu sa pohrajú s úrovňami ríms. Myšlienku malých domov zdôrazňuje nielen plastickosť fasád, ale aj objem - kvôli rozdielnym výškam hrebeňa strechy. Siluetu obohacujú otvorené terasy horných poschodí, ktoré umocňujú vzhľad ulice. Konvenčný „dom“- jedna bunka fasády - zodpovedá jednému veľkému podkroviu s výhľadom na múzeum na západnej strane budovy a dvom menším na východnej strane. Preto sa západná a východná fasáda navzájom líšia - šírkou, proporciami a počtom okien. Téma je zachytená nuansami a detailmi: textúra muriva, okenné rámy (tehlové rámy, kovové a lakonické okná bez rámov) a balkóny (vyčnievajúce, francúzske, zapustené lodžie), - formovanie jednotlivých tvárových prvkov každého „domu“.
Vo vnútri sú štyri podlažia dvojúrovňových loftov s parkovaním v existujúcom suteréne budovy a dvojúrovňové podkrovie v hornej úrovni. Všetky lofty s medziposchodím a s druhým svetlom, vysoké až 6 metrov. Priestory prvého poschodia majú vlastný vchod z ulice, na zvyšné podkrovia sa dá dostať z hál výťahu a pozdĺžnej chodby umiestnenej cez poschodie. Pretože stavba budovy je rámová, bude pre kupujúcich ľahké kombinovať lofty tak pozdĺž fasády, ako aj do hĺbky, a získavať tak pozemky umiestnené oproti sebe, čo mimochodom urobil úplne prvý kupujúci, povedzme architekti.
Autormi navrhovaná koncepcia interiérov verejných priestorov budovy nadväzuje na všeobecnú myšlienku projektu. Dizajn chodby sa odráža vo vnútri fragmentov výzdoby každej fasády, a pripomína tak obyvateľom, ktorých z podmienených „domov“sú vo vnútri: tehlová úprava mení farbu a textúru, hranice medzi podmienenými „domami“sú zvýraznené rámami.
Podľa autorov bolo v projekte dôležité nájsť spôsob, ako integrovať priemyselný rozvoj do obytného mestského prostredia pri zachovaní historického továrenského ducha miesta. Odtiaľto vzniklo sprisahanie vkladania malých objemov, charakteristickejších pre obytné budovy, do veľkého obdĺžnikového priemyselného rámu. Je ťažké povedať, ktorá zápletka je dôležitejšia - fabrická zápletka navrhnutá prostredím a zákazníkom alebo mestská zápletka predstavená autormi - pravdepodobne má v tomto prípade zmysel kombinovať dve témy alebo ich dokonca rozvinúť do druhej: továrne na mesto a mestá na továreň - akási metafora pre reorganizáciu priemyselných zón ako takých.
Nie menej ako rozmanitosť niekoľkých budov je však dôležitá jednota „kódexu“, ktorá zabraňuje rozpadnutiu kompozície a hrá tak v rozmanitosti rozvoja miest. Všetkých šesť fasád po oboch stranách budovy spája spoločná mriežka, kde sa okno dvojúrovňových loftov berie ako modul. Niekde, hlavne v horných častiach budovy, ktoré majú byť podľa princípu superpozície odľahčené, sa objaví jumper, ktorý modul rozdelí na dve časti; niekde sú naopak dve okná spojené vo veľkých vitrážach. Logika však nie je porušená: modul sa číta aj na prázdnych stenách koncových fasád - šachovnicový vzor dekoratívnej textúry z tehál. Jednotou materiálu je tehla a všeobecným, napriek rozdielnym výškam ríms, je mierny sklon štítovej strechy.
Vo vnútri je v interiérových projektoch navrhovaných architektmi tiež veľa tehlových povrchov; sú podporené textúrou betónu, čiernymi dverami a kovovými prvkami. Určitá brutalita tejto súpravy je kompenzovaná dostatkom bielych plôch a prirodzeného svetla: všetky okná sú „francúzske“, od podlahy po strop, čo je obzvlášť pôsobivé v priestore dvojpodlažnej obývacej izby. Strop hornej úrovne podkrovia je sklonený povrch krokvovej konštrukcie šikmej strechy, orezaný drevom a prerazený zenitovými svetlíkmi. Útulný vidiecky priestor dopĺňajú priestranné terasy a krb, ktoré sú k dispozícii iba pre horné poschodia.
Drevené obloženie sa objavuje aj zvonka, v rebrovanom prístrešku nad vchodom. Priezor je prerezaný tak, aby vyzeral ako šošovka, ktorá dokáže vrhať na stenu okrúhlu pruhovanú časť slnečného žiarenia: položená na reliéfnych pruhoch tehlovej steny, mala by pôsobiť hypnoticky. Kruh svetla pri vstupe, pohybujúci sa pozdĺž steny sledujúcej slnko, navyše autori poňali ako asociáciu s logom projektu Dawn. Rovnakú tému opakuje aj večerné osvetlenie vstupu, ktoré je v predsieni duplikované závesnou lampou, ktorá na drevenej ploche osvetľuje kruh.
Na druhom konci domu je nad vstupom na parkovisko z umelo oxidovanej ocele ostrý nos priezoru, ktorého lemovanie jasne naznačuje rozdiel alebo dokonca opak „ľudského“vstupu a „automobilu“”Vchod, nie nadarmo umiestnený na dvoch rôznych stranách.
Podkrovia v prízemí dostali samostatné vchody a otvorené terasy vyvýšené nad chodník do ich úrovne podlahy. Sokly terás, ako aj vstup na parkovisko budú ukončené plechmi zo oxidovanej ocele a pozdĺž obrysu ich doplní rozmanitá vegetácia na zabudovaných kvetinových záhonoch. Toto všetko spolu vytvára priepustnú umeleckú hranicu medzi súkromným a verejným priestorom a dom ukazuje, že kombinuje vlastnosti súkromného predmestia alebo mestského domu v prízemí s mestskými loftmi vyššie. Súkromné je vyvýšené, skryté pred zrakom, ale nie úplne - a keď prechádzate okolo, môžete zahliadnuť obyvateľov za lístím, ktorí popíjajú kávu na terase, takmer ako v kaviarni na ulici - taký kontakt obyvateľov s mestskými priestor mu dáva iný rozmer, menej uzavretý a ľudskejší, ako je teraz akceptovaný v Moskve.
***
Ďalej uverejňujeme odpovede na niekoľko otázok, ktoré položili Julia Zinkevich Natalii Sidorovej, Konstantinovi Chodevnevovi a Daniilovi Lorenzovi, ktoré laskavo poskytli architekti.
Hovoríte, že ste sa chceli „vyhnúť výzvam z kontextu“. A napriek tomu, ako ste reagovali na životné prostredie?
Konstantin Chodev:
- Budova je umiestnená vo vnútri hustej mestskej zástavby, všetky fasády vidíme fragmentárne alebo iba pri priblížení k budove a dlhé fasády sú vnímané v silnej perspektívnej redukcii. Priestory dvora s malými rozmermi sú väčšinou tvorené vlastnými fasádami budovy. Preto sme venovali veľkú pozornosť plasticite a proporciám fasádnych prvkov, textúre materiálu, detailnému riešeniu charakteru súkromných terás v prízemí a ich terénnym úpravám.
Čo vás inšpiruje pri práci na projektoch?
Daniel Lorenz:
„Na našich početných cestách po svete sa snažíme absorbovať širokú škálu architektonických a kultúrnych zážitkov. A v budúcnosti ich budeme používať vo svojich dielach. Navyše nejde o kopírovanie konkrétnych foriem, ale o túžbu sprostredkovať správne obrazy a vnemy, vyhýbať sa druhoradým. Z čerstvých „dojmov“, ktoré sa mi hodili pri vývoji konceptu „DAWN LOFT * STUDIO“, môžem pomenovať historické sklady pozdĺž prístavných kanálov v Hamburgu s malebnými tehlovými stenami siahajúcimi do vody.
Vykonáva DNA AG autorskú kontrolu nad implementáciou projektu?
Konstantin Chodev:
- Naše projekty sa vždy snažíme sprevádzať až do ukončenia všetkých prác na budove. Opätovné vybavenie existujúcej továrenskej budovy nie je ľahký proces, neustále sa vynárajú rôzne otázky, ktoré si vyžadujú dohľad nad konštruktérom, aj keď všetky podrobnosti vo fáze projektovania veľmi starostlivo premyslíme. Dúfam, že v tomto prípade budeme s projektom vo všetkých fázach jeho implementácie, najmä preto, že sa už začal.
