Norsk Form je verejná nadácia vytvorená nórskym ministerstvom kultúry na zlepšenie kvality života prostredníctvom dizajnu a architektúry. Iniciuje a podieľa sa na rôznych projektoch, venuje sa vzdelávacím aktivitám, organizuje výstavy a súťaže.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - architekt a urbanista, predtým, ako sa stal vedúcim Norsk Form, viedol Združenie architektov v Oslo, zaoberal sa architektonickou praxou.
Hege Maria Eriksson je architektka (predovšetkým jej kancelária LY arkitekter sprevádzala nórsky projekt Centra Kena Hamsuna od Stephena Halla), kritička architektúry a špecialistka na dedičstvo a manažérka 5. architektonického trienále v Osle (2013).
Archi.ru: V rámci Moskovského bienále bola predstavená výstava Severský identifikátor - „Severná identita“. Nemyslíte si, že ide o zjednodušenie: každá krajina má koniec koncov svoju vlastnú národnú identitu?
Hege Erikson: Stojí za to vrátiť sa v čase a pozrieť sa na geografiu. Severné krajiny, najmä Škandinávia, sa nachádzajú na okraji Európy, sú riedko osídlené, boli tu veľké plochy nedotknutého prírodného prostredia (z ktorého teraz veľa nezostalo). A v modernom období sa sociálna demokracia stala súčasťou všeobecných tradícií regiónu.
Andreas Berman: Chcel by som tiež zdôrazniť aspekt sociálneho povedomia [t.j. e) povedomie človeka o jeho mieste v spoločnosti, spoločenská zodpovednosť atď. - cca. vyd.] ako základný základ dizajnu a architektúry v škandinávskych krajinách. Nesúhlasím s vami: nejde o národný, ale skutočne regionálny aspekt. Škandinávsky dizajn, škandinávska architektúra uvedená na tejto výstave, odráža v menšej miere spoločnú identitu Nórska, Švédska, Dánska, Fínska a Islandu - Estónska, pretože je viac pobaltské ako Škandinávia, a je medzi nimi rozdiel.
CE: Vždy však existovali rozdiely. V Dánsku a Švédsku bola významná vrstva aristokracie, v Nórsku - takmer žiadna, tam boli roľníci nezávislí. Nórsko je teraz bohaté na ropu a Švédsko a Dánsko sa musia spoliehať na iné priemyselné odvetvia a obchod. Tieto ekonomické vlastnosti sa odrážajú v architektúre v nórskej časti tejto výstavy. Teraz v našej krajine dochádza k rozmachu výstavby drahých vidieckych domov. Viac ako polovica obyvateľov vlastní druhý domov - predtým to boli malé chaty, takmer chaty, ale teraz normy rastú a také budovy sú ešte bohatšie ako mestské obydlia. A projekty, ktoré sa tu prezentujú, ukazujú reakciu architektov na tento problém: koniec koncov, celá krajina môže byť nakoniec takýmito domami husto zastavaná. Táto reakcia je výzvou k ideálu skromného života, k minulosti - k jednoduchým dreveným konštrukciám spojeným s krajinou.
AB: Výstava Nordic ID je zaujímavá tým, že päť kurátorov dostalo rovnakú úlohu, a hoci ju vyriešili rôznymi spôsobmi, ich odpoveď je rovnaká: spoločenské povedomie a pokora, ako aj expresívna architektúra. Fínsky kurátor [architekt Tuomas Toivonen] ukázal päť budov od piatich rôznych architektov, ktoré vyrastali v medzinárodnej ére po prvý raz v histórii krajiny. Preto bola ich architektúra, na rozdiel od generácie ich rodičov, silne ovplyvnená medzinárodnými trendmi, hoci spoločenské povedomie zostalo. Nórska časť je rovnaká, dokazuje reakciu na priaznivú ekonomickú situáciu: ide o malé, tiché projekty - majú luxus, ale sú „skromným luxusom“[nadpis časti]. Vo Švédsku je hlavnou témou sociálne povedomie. Dánske vzory sú odpoveďou na prevládanie komerčnej architektúry. Je zaujímavé toto všetko porovnať s inými výstavami, ktoré sa tu nachádzajú [2. poschodie Ústredného domu umelcov] -
Historizmus a zložitosť, kde môžete vidieť úplne odlišné typy a účely architektúry.
Archi.ru: To znamená, že všetka škandinávska architektúra bude umiestnená v sekcii „Jednoduchosť“?
CE: Nie všetky, samozrejme. Väčšina rozostavaných budov je „architektúra rastu“, demografická a ekonomická. Je menej kvalitný, menej ekologický. V skutočnej škandinávskej architektúre je „udržateľnosť“plne integrovaná do dizajnu. Samozrejme, že priestrannejšie moderné domy sú menej efektívne z hľadiska zdrojov, to je problém, ale dosiahli sme veľa v oblasti úspor energie a výstavby s nulovými emisiami CO2. Takéto štruktúry sú určené krajinou a podnebím, zodpovedajú situácii, v ktorej sa nachádzajú.
Archi.ru: Hovoríte o spojení s krajinou, ohľaduplnosti k životnému prostrediu ako organickej vlastnosti architektúry - to sú vlastnosti, ktoré určili škandinávsky dizajn v polovici 20. storočia, keď vznikol práve tento koncept. Ostala nezmenená - s dôrazom na materiál, použitie prirodzeného svetla, jednoduchosť a eleganciu formy?
AB: Áno, je. Práve sme mali seminár o škandinávskej identite v Osle, kde sme diskutovali o tom, čo je dnes škandinávsky dizajn a či to tak môžeme nazvať. V identite škandinávskej vzorky je niečo spoločné: dizajnéri sa učia opatrne pracovať s materiálom, dávajú pozor na severné svetlo, prírodu. Neučia sa „škandinávsky dizajn“, učia sa „škandinávsky“. Na to neexistuje žiadny návod.
CE: Nekopírujú, to nie je problém štýlu, toto je spôsob myslenia …
AB: … a spôsob práce …
HE:… a metóda práce, kontextualita prístupu. Napríklad architekti
TYIN tegnestue, ktorého výstava je na výstave, začala s projektmi pre deti bez domova v Thajsku: použitie veľmi jednoduchých a lacných miestnych materiálov, recyklovateľných materiálov s prihliadnutím na horúce podnebie - pre úplne inú situáciu ako doma, ale s rovnakými prístup. Vedomie architekta o tom, ako jeho návrhy môžu zvýšiť „odolnosť“spoločnosti, zlepšiť spôsob života, leží v centre škandinávskej metódy.
Archi.ru: Mení sa škandinávsky dizajn stále?
CE: Áno, mení sa to aj vďaka počítačovej technológii, ktorá umožňuje pracovať novým spôsobom. V architektonickom myslení je skutočná inovácia a obnova. Napríklad „Snohetta“využíva nové technologické metódy, veľa experimentuje. Stále veľa pracujeme s drevom, možno je to pre nás hlavný materiál a teraz sa oživuje v kontexte „udržateľnej“architektúry, ale používa sa úplne novým spôsobom. Drevo má zložité tvary, napríklad v opere v Osle, alebo sa používa masívne drevo. To vám umožní chrániť predmety pred požiarmi bez toho, aby ste sa uchýlili k chemickému ošetreniu budov. Drevené masívy tlejú veľmi dlho, takže nehrozí rýchle zapálenie a šírenie ohňa. Všetky tieto inovácie spolu s veľkou dodávkou tohto materiálu umožňujú postupne zlepšovať život v malých mestách v Nórsku, kde je veľa drevených budov.
Archi.ru: Ako môžete vidieť na našom bienále, klasicizmus tu obsadil popredné miesto. Ako je to v Nórsku? Stavajú ľudia príležitostne domy „so stĺpmi“?
CE: Ľudia dnes uprednostňujú modernizmus, takúto aktualizovanú verziu funkcionalizmu. A pre prímestské „druhé“domy je najtypickejšou myšlienkou starý nórsky zrub. Chcú sa vrátiť ku koreňom a v Nórsku jednoducho neexistuje tradícia nádhery.
Archi.ru: V Nórsku sa robí veľa pre popularizáciu architektúry. Norskské formy, dni architektúry, trienále, výstavy sa konajú, v Národnom múzeu je veľká architektonická časť. Je takáto politika odpoveďou na požiadavku spoločnosti alebo je to stratégia zameraná na vzdelávanie vkusu verejnosti, jej záujmu o architektúru a dizajn?
AB: Norsk Form existuje už 20 rokov. Činnosť nadácie je založená na myšlienke, že štát a verejné inštitúcie by mali ľuďom vysvetľovať dôležitosť úlohy architektúry a dizajnu v živote. Je potrebné zlepšiť chuť a schopnosť hodnotiť kvalitu. Ale nekážeme dobrý vkus, hlásame dôležitosť výberu medzi dobrým a zlým, podľa názoru každého človeka, vkusu. Ľudia musia pochopiť, na čom je založený ich výber.
Existuje niekoľko možností stratégie, napríklad ukázať najlepšie príklady architektúry a dizajnu. Jedným z našich hlavných projektov je Dizajn bez hraníc. Vytvárame spoločné projekty v krajinách tretieho sveta, kde sa dizajn stáva nástrojom ich rozvoja. Verejnosť sa najviac zaujíma o produktový dizajn, ale nie je to až také dôležité, je dôležitejšie ukázať jej, ako môžu byť dizajnérske metódy a metodika súčasťou procesu vývoja. V oblasti architektúry sa podieľame na mnohých projektoch, najmä urbanistických - týkajúcich sa architektúry a dizajnu. Organizujeme verejné diskusie, aby plánovači, predstavitelia samosprávy, politici a dokonca aj deti lepšie pochopili, ako sa vytvára ich mestské prostredie.
CE: Za účelom zlepšenia životného prostredia v roku 2009 prijala nórska vláda štátnu architektonickú politiku zahŕňajúcu 13 ministerstiev, to znamená, že uznala, že architektúra „funguje“vo všetkých verejných sférach - doprava, kultúra, zdravotníctvo, obchod. Táto politika formovala prácu vlády v tejto oblasti a už ovplyvnila architektúru ako disciplínu.
AB: Jedným z cieľov spoločnosti Norsk Form je zapojiť ľudí do procesu plánovania a diskutovať o projektoch v zastavanom prostredí. Ľudia lepšie chápu, o čo ide, zúčastňujú sa debát a vďaka tomu sa zlepšuje kvalita projektov a kvalita života celej populácie - čo je hlavná úloha spoločnosti Norsk Form. Nórsko v súčasnosti vyvíja vládnu politiku v oblasti dizajnu, ktorá ho bude využívať ako nástroj na obnovu spoločnosti. Je súčasťou celého ekonomického procesu - od výroby po predaj tovaru. Používa sa na určenie, ktoré turistické obrázky a objekty by mali predstavovať krajinu a ktoré nie. Napríklad je matrioška jediným symbolom Ruska, alebo môžete zvážiť aj ďalšie obrázky? Existuje aj ďalší, mimoriadne dôležitý typ „dizajnovej politiky“: univerzálny dizajn, ktorý umožňuje každému využívať všetky prvky životného prostredia rovnako. Zahŕňa všetko - od stoličky a kúpeľne až po dom, vlakovú stanicu, námestie.
CE: Napríklad architektonická politika zahŕňa rozsiahle plánovanie dopravných systémov, čo je pre mestá veľmi dôležité. Ale architektúra je zakomponovaná do konkrétnych objektov, ktoré musia byť vysoko kvalitné, a to aj na úrovni povrchovej textúry, osvetlenia atď. Nesmieme zabudnúť na predĺženie životnosti budovy, ktoré závisí jednak od jej sily, jednak od schopnosti transformácie. A samozrejme, kvalitné a premyslené architektonické objekty by mali vyzerať skvele!
