Pre Rusa nie je väčšie potešenie ako stráviť deň v malom toskánskom meste. Pripojiť sa k jeho obvyklému životu … chodiť po uliciach, voňať rozmarín, piť víno. Navyše, absolútne v každej, aj najmikroskopickejšej komúne, určite budú „pamiatky“bez skúmania, ktoré by kultivovanú verejnosť mučili pocitom viny. A tak môžete predstierať, že sme tu pre podnikanie. Ale v skutočnosti by všetky tieto mestá nestratili svoje čaro, aj keby v nich nezostala ani jedna socha, ani jeden kostol a ani oltárny obraz. Stále by nás to ťahalo.
To, čo nás, obyvateľov ríše, fascinuje, nie sú vôbec „pamiatky“(je ich v múzeách dosť a je ich lepšie vidieť), ale dimenzia komorného života, ktorú dobre nepoznáme. Provincialita bez znamienka mínus, bez príchuti podradnosti, bez pocitu podživotnosti, ktorá nezanecháva človeka, ktorý si ju vezme do svojej hlavy cestovať po mestách ruskej provincie. Taliani (Juh sa nepočíta) majú medzi ďalšími rozmanitými talentmi veľmi rozvinutú chuť do komorného života. Táto kultúra intimity, ktorá premieňa malé na veľké, je ideálne zakomponovaná do múzea Benozza Gozzoliho, ktoré bolo nedávno otvorené v Castelfiorentine.
Historicky je Castelfiorentino malá pevnosť, ktorá slúžila ako základňa pre florentské vojenské operácie. Na konci 15. storočia sa tam objavili dve diela Benozza Gozzolliho. Ranorenesančným umelcom bolo snobstvo cudzie. Benozzo, slávny florentský majster, maľoval kaplnky vo Palazzo Medici vo Florencii a Pápežský palác vo Vatikáne, hovorí sa mu však aj „génius miesta“údolia Elsa: toľko maľoval v malých obciach Toskánsko. Neodmietol ani objednávky v Castelfiorentine, na ktoré sú miestni obyvatelia veľmi hrdí. Obe diela patria k typu pouličných stánkov rozšírených v Taliansku (niečo ako otvorená kaplnka).
Jeden z nich, svätostánok s obrazom Madony della Tossa, si objednal v roku 1484 Messer Grazia da Castelnuovo, prior jedného z miestnych kostolov. Postupom času získal tento obraz veľmi potrebné vlastnosti a stal sa strážkyňou detí pred čiernym kašľom (odtiaľ pochádza názov Madonna della Tossa, tj. „Panna Mária kašľajúca“). Obraz bol veľmi ocenený a v roku 1853 bol umiestnený v neogotickej kaplnke. Druhý, svätostánok s „Návštevou Márie Alžbety“(Madona z listín vizitácie) v roku 1491, bol napísaný pre františkánsky kláštor Santa Maria della Marka. V 60. a 70. rokoch boli fresky Gozzoli odstránené zo stien a presunuté do mestskej knižnice. Na začiatku 21. storočia bolo postavené múzeum s freskami.
V súťaži o návrh jeho budovy zvíťazil Massimo Mariani, architekt, ktorý sa narodil a vyrastal v Pistoii, toskánskom meste väčšom ako Castelfiorentino, ale ktoré je plné rovnakého ducha. Múzeum dostalo názov La Casa di Benozzo, čo by sa malo preložiť ako domové múzeum. V skutočnosti bol postavený na mieste zbúranej stavby zo 60. rokov a Benozzo na tomto mieste nikdy nebýval.
Sám architekt vnímal múzeum ako „domácu dielňu, do ktorej sa umelci a učni chystajú vrátiť, aby im robili spoločnosť.“Toto je múzeum len dvoch exponátov, postavené pre nich, a predstavuje ich čo najvýhodnejšie, čo umožňuje kombinovať spontánnosť publika a pedantnosť vedeckých názorov na objekt. Nové nádoby na fresky adekvátne reprodukujú formát a veľkosť pôvodných svätostánkov, z ktorých boli odstránené, takže ich možno vnímať z rovnakého uhla pohľadu, pre aký boli pôvodne určené. Vstupná hala s nízkym stropom a slabým osvetlením prudko klesá do priestoru na prízemí, kde sa nachádza tabernacle della Visitation. Na 2. poschodí v rohu je Madonna delle Tossa. Sklenená strecha, ktorá dodáva stropné svetlo, prispieva k dojmu prírodného prostredia. Schodisko nespája iba dve úrovne: z neho, ako z reštauračného lešenia, môžete vidieť obrazy zblízka.
V blízkosti sa nachádza niečo, čo autor vôbec nemal v úmysle pre oči diváka: synopia tabernákulárnych obrazov - prípravné kresby, ktoré sa nanášali priamo na stenu a potom sa pokryli vrstvou omietky, na ktorú sa namaľovali fresky. Skutočne teda dostávame príležitosť nahliadnuť do umelcovho ateliéru, sledovať cestu od konceptu k realizácii a zistiť, čo sa stane v procese premeny grafiky na maľbu. Sériu sál múzea dotvára malý priestor na treťom poschodí určený na dočasné výstavy a vzdelávacie aktivity s deťmi.
Projekt sa uskutočnil v spolupráci s Múzeom histórie vedy vo Florencii, ktoré múzeu v Castelfiorentine poskytlo multimediálne vybavenie. Umožňuje bez toho, aby opustil toskánske mesto, získať vyčerpávajúci obraz o Benozzovej práci: absolvovať virtuálnu prehliadku jeho slávnych a málo známych diel, ponoriť sa do podrobností jeho maliarskej techniky, organizácie jeho dielne atď.
Budova múzea sa navonok netají tým, že je nová, ale vedie zrozumiteľný dialóg s históriou miestnej architektúry a je jemne koordinovaná s architektonickým prostredím. Napriek moderným materiálom, lakonickým tvarom a asymetrii v usporiadaní okien budova pripomína malý kostol: proporciami sa blíži k malým bazilikám, strešný profil „cituje“ich rez vyššou strednou časťou, naznačuje to centrálny rizalit na konci že budova je bazilická s tromi loďami. Terakotový obklad tiež odkazuje na miestnu náboženskú stavebnú tradíciu.
Okrem toho architekt použil plánovací vzorec renesančných miest Toskánsko a múzeum umiestnil ako kostol na malé námestie. Tieto odkazy na sakrálnu architektúru sú považované za samozrejmosť a dokonale zodpovedajú pôvodnému účelu oboch stánkov - slúžiť zbožnosti mešťanov. Domácky charakter novej budovy zdôrazňuje zakrivená základňa, ktorá poskytuje múzeu verejný priestor, kde môžete usporiadať kvetinové záhony, relaxovať a hrať sa. Zarámuje to a ako pódium predstavuje pre mesto.
Múzeum Benozzo Gozzoli dokonale demonštruje výhody malého múzea: môže sa skutočne stať „domovom“. Jeho vzhľad opakuje formu dobre známu pre nový jazyk. Jeho usporiadanie, podriadené zvláštnostiam niekoľkých exponátov, im umožňuje rozvinúť sa ako celok, takže fresky sú skutočne na svojom mieste - teda doma.
