Monografické vydanie časopisu Tatlin obsahuje prakticky všetky diela Štúdia 44 - od koncepčných projektov a architektonickej grafiky až po početné budovy. „Mnoho architektov sa hanbí za to, čo robili v 90. rokoch, to sa mi nestalo,“uviedol Nikita Yavein a ukázal jednu zo svojich prvých budov - centrálnu pobočku ruskej Sberbank v Petrohrade, kde sa za historickou fasádou skrývajú nové zväzky. v podobe systému dvorov ako rímska vila. Yavein je jedným z tých, ktorí vytrvalo znášajú peripetie tejto profesie a netvrdia, že jeho životopis nie je tvorený ničím iným ako šťastím. Aj taký hotový projekt, akým je prestavba budovy generálneho štábu, má svoje nevýhody - napríklad plánované prekrytie nádvorí nevyšlo - pripúšťa Yavein, ako vždy, šetria peniaze. A projekt hotela New Peterhof urobil z architekta rukojemníka investora (spoločnosť Inteko). „Je to strašný príbeh,“pripomína Yavein, „zo skromného hotela s 50 lôžkami sa projekt rozrástol na celé jednohektárové mesto. A, žiaľ, už som sa nemohol odmietnuť zúčastniť! “
Publikum zaujalo projekty, ktoré sa začali zaujímať o to, ako je proces návrhu organizovaný v dielni Yavein a odkiaľ architekt čerpá svoje originálne nápady. Podľa architekta „čím viac informácií - o literatúre, histórii, mytológii miesta, technickej stránke problému - sa podarí načítať pred navrhnutím, tým je projekt podrobnejší a presnejší. Hlavné je nájsť tému. ““Napríklad pri tej istej rekonštrukcii budovy generálneho štábu sa touto témou stali zimné záhrady, ktoré boli prítomné v úplne prvej Katarínskej pustovni, ako aj „enfilady priestorov porovnateľné s Veľkými vôľami Zimného paláca“. Tu sa zrodila myšlienka „nekonečnej“perspektívy krytých nádvorí. Témou Múzea histórie v Astane bol tradičný kazašský kurgan-zikkurat, ktorého každý krúžok je venovaný samostatnému historickému obdobiu a na každom otočení špirály sa nachádza sedem tematických sektorov: „Etnografia“, „Kultúra“, „Veda“, „Náboženstvo“, „Umenie“, „Prírodné bohatstvo“, „Ekonomika, politika, spoločnosť“. Expozíciu teda môžete študovať postupne aj vo vybranom sektore pomocou schodov spájajúcich jednotlivé úrovne. A projekt Paláca ropných robotníkov v Surgute je založený na téme Rímskeho fóra - centra verejného života, ktoré v jednom impulze spája všetkých obyvateľov mesta. Je pravda, že keďže v Surgute vládne väčšinu roka zima, priestor fóra sa v tomto prípade presunul dovnútra budovy.
Na príklade troch staníc, ktoré navrhlo Štúdio 44 - Ladožskij v Petrohrade, Olympic v Soči a súťažný projekt v Astane - Nikita Yavein ukázal, ako jeho kreatívna metóda závisí od kontextu, krajiny a histórie miesta. Obraz petrohradskej stanice teda vychádzal zo stáročných tradícií navrhovania európskych staníc a z rímskych kúpeľov, ktorá je pre ne charakteristická. Stanica v Soči pripomína pôdorysom vtáka s roztiahnutými krídlami - táto expresívna forma je projekciou trajektórie pohybu ľudských tokov, ktorá je už stanovená všeobecným plánom olympijského parku. Súťažný projekt stanice v Astane apeluje na priame metafory milované Kazachmi - v tomto prípade ide o „dúhu nad stepou“.
Je pravda, že sa tiež stáva, že práca na projekte vychádza z existujúcich obmedzení. „Staviame doslova, kde je to možné, načrtávame oblasti pozdĺž obrysu a dostávame tak hotový plán komplexu,“hovorí architekt. Takto sa zrodilo napríklad kancelárske centrum na ulici Borovaya v Petrohrade. Z obmedzení vyrástla koncepcia rekonštrukcie Apraksin Dvor. V úzkych uličkách medzi starými skladmi a obchodmi bolo potrebné vpísať moderný mestský klaster, čo je dvojnásobok plochy existujúcich budov. „Navrhoval som vytvoriť mesto v troch úrovniach, - vysvetľuje Yavein, - umiestniť obchodné centrá a parkoviská na úrovni -1, dať strednú úroveň chodcom, hornú časť - kanceláriám, hotelom atď.““
Ďalším príkladom dizajnu v systéme tvrdých obmedzení je výšková výstavba v Petrohrade: Yavein navrhol experimentálnu zhluk mrakodrapov v oblasti železničnej stanice Ladožskij. Na obryse vytýčil niekoľko voľných plôch a vyrástli z nich nepravidelné „kryštály“. Všeobecne platí, že architekt nemá rád moderné mrakodrapy a nazýva ich popolníky, ale ak sa majú postaviť v Petrohrade, tak len v klastroch, domnieva sa Yavein, inak jednotlivé mrakodrapy „budú spochybňovať posvätnosť Izáka a ďalších historických dominánt. „ Preto Nikita Yavein podľa jeho slov od začiatku neveril v realizáciu veže Gazpromu. Je pravda, že podľa jeho názoru samotný precedens nijako nepoškodil historický Petrohrad: „Centrum Okhta urobilo akési porušenie ideológie výstavby v Petrohrade, ukázalo sa, že ak je to nemožné, ale naozaj to chcete, potom všetko je možné: teraz je už polovica mesta takých malých mrakodrapov. ““
Na záver svojho vystúpenia Nikita Yavein pripustil, že v projektoch a budovách Štúdia 44 absolvoval takmer všetky svoje seminárne práce. „Zostávajú dva alebo tri originálne nápady a potom je to len na vás!“- architekt potrestal početných študentov prítomných v hľadisku a tí mu odpovedali hlasným potleskom.
