Hovorili sme o projekte klubového domu na Ostoženke vo Vsevolozhskom pruhu v roku 2016. Dom sa nachádza na začiatku „Zlatej míle“, päť minút chôdze od stanice Kropotkinskaja, na mieste sovietskej automatickej telefónnej ústredne z 80. rokov. Na výšku a po červenej čiare je vstavaný do historickej budovy, napravo a naľavo od nej sú dva bytové domy architekta Nikolaja Zherikhova zo začiatku 10. rokov 20. storočia, jeden z nich, rohový, je pôsobivý neoklasicizmus, druhý pozdĺž cesty je jednoduchý modernistický štýl. Nový dom je od oboch susedov oddelený príjazdovými cestami, na rozdiel od sovietskych ústrední, ktoré boli pripevnené k ich bránam firewall. Nový caesuras na fronte s nepretržitým vývojom otvoril cestu slnečným lúčom, ktoré svietia z juhu, zo strany dvora; umožnili viac svetla prejsť do uličky, - vysvetľujú autori projektu.
Obrazne však dom neláka ani jednu zo susedných budov, ani domy oproti, ale rozvíja svoju vlastnú tému založenú na zdôraznenej ornamentike niekde na hranici secesie a secesie, ale s niektorými modernými prvkami. rozšírenie, sloboda interpretácie a geometrizácia všetkých prvkov. Trh moskovských klubov vyžaduje na jednej strane riešenie, ktoré je výrazne nákladné, postavené na cenných materiáloch a nakreslené, podrobné - a na druhej strane uprednostňuje neobvyklé a neopakovateľné. Je potrebné pripustiť, že dom vo Vsevolozhskoye spĺňa obe kritériá. Fasády sú veľmi bohaté, ich hlavné textúry sú prírodný vápenec a kov (sklenený vláknobetón s povrchom napodobňujúcim patinovaný bronz). Hlavné však je, že sa to v Moskve nikdy nestalo.
-
Image 
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
Dom celkovo zodpovedá pomerne konzervatívnemu usporiadaniu a typológii: je postavený v „pokoji“s dvoma schodiskami zo strany nádvoria, do ulice sa otvára impozantný vstupný portál s hlbokou dvojpodlažnou vstupnou halou v centre. Po jeho stranách sú fazetované vertikály arkierových okien, v hornej vrstve nad ich rímsami lodžie-terasy podkrovných domov pod mohutnými prístreškami so zasklenými „oknami do neba“, podobne ako veľké kesóny.
Štruktúra, opakujeme, je tradičná, ale každý prvok v jeho zložení je vystužený o niečo viac ako zvyčajne. Arkierové okná tvoria fazetovanú vlnu, horné lodžie sú oproti nim hlboké a priestranné, vstupný portál je veľký. Okrem toho existuje veľa „kovových“povrchov: so sklom a kameňom tvoria tkanie podobné šperkom, samozrejme prispôsobeným na niekoľkonásobné zväčšenie.
Okrasné tkanie sa stalo základnou technikou, ktorá formuje zmysel pre „zvláštnosť“domu. Na hlavnej fasáde nie sú prakticky žiadne prázdne roviny a všetky prvky, dokonca aj tie, v ktorých je vidieť základňu objednávky, sú podriadené všeobecnému „kobercovému“dekoratívnemu efektu. Móla medzi arkierovými oknami sú teda prirovnávané k skladaným pilastrom, ale okrem kovových príveskov „Secession“v hornej časti nemajú základne ani hlavné mestá. Kamenné vertikály sa môžu javiť rovnako ako drážky alebo ako reakcia povrchu steny na tvar arkierov, pretože ich reliéf tvoria trojuholníkové rímsy, a už vôbec nie tradičné drážky.
Rustikovaný povrch tu, vedľa neho, má skosené kontúry a vytvára perspektívnu ilúziu v stenách medzi oknami - falošná rímsa podobná nálezom pompejského štýlu. Kamene hradu nekorunujú klenby a netvoria pieskovce, slúžia iba ako ozdobné „koruny“, ktoré sú umiestnené bližšie k suterénnej časti. Obrubníky všade - obrovské, kamenné a bronzové, zreteľne väčšie ako ich prototypy objednávok, zvyšujú svetlo a tieň.
Asi najtradičnejší je bronzový diamantový výbrus väzieb trojitých okien; tiež posilňuje asociácie s pompejským štýlom a art deco.
Všetko, čo sa z hľadiska poriadku nedá tak či onak vysvetliť, je podriadené ornamentu, ktorý sa dá konvenčne rozdeliť na dva typy: povrchy úplne pokryté „Klimtovými“kučerami - a vzor tvorený cikcakmi a šikmé platne, z ktorých každá vykúka spod susednej. Vyzerajú ako reliéf (reliéf, ktorý nepresahuje hornú rovinu pôvodného kameňa, technika populárna v starom Egypte - pozn. Red.), Zobrazujúci rastúce kryštály. Je zvedavé, ako zo strany nádvoria veľký ornament odráža priestorový vzor svetiel na podperách schodov na slnečnom svetle.
Je tiež dôležité, aby „lamelový“reliéf nepokrýval iba čelné plochy: reliéfna výzdoba domu je všadeprítomná a ovplyvňuje najmä spodné roviny arkierov, takže pri pohľade hore bude okoloidúci pozri aj ornament. „Bolo pre nás zásadné interpretovať povrch domu ako spracovaný, dynamický, aby sme ukázali hĺbku povrchu kameňa,“zdôrazňuje Iľja Maškov, vedúci spoločnosti AB Mezonproject.
Niekedy lamelárny vzor "rastie spolu" s kučerami a v tejto situácii sa voluty zväčšujú a ich obrys sa stáva voľnejším. Medzi kameňom a bronzom sú „vrstvené kryštály“zhruba polovičné - sú prítomné tam i tam, zodpovedajú za celistvosť prístupu a spojenie medzi dvoma hlavnými materiálmi fasády.
Zjednocujú celý dom. Všetky kresby zohľadňujú styky medzi kamennými a bronzovými doskami, v mnohých prípadoch ich zahŕňajú do všeobecného rytmu ako ich prirodzenú súčasť - môže sa zdať, že dom sa pred našimi očami formuje zo samostatných „stupníc“, a tak hrá modernú technológiu interakcie medzi ventilačnou fasádou a jej obkladom …
-
Image 
zväčšovanie 1/5 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie 2/5 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie 3/5 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie 4/5 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie 5/5 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
Reliéfne motívy pokračujú vo vzorkách bronzových mriežok a na rímsach arkierov sú voľnejšie a abstraktnejšie geometrické a tradičnejšie rozhodujú obrazné kvety-slnečnice v rovinných zvislostiach.
V základnom motíve arkierov však možno rozoznať aj obraznosť - zovšeobecnené ľudské postavy, ktorých kruh je tvorený slnkom v logu domu navrhnutom architektmi.
Kruh znamená komunitu obyvateľov a podmienené „tiene“figúr origami, ktoré sa nachádzajú takmer všade na fasáde, aj keď vo veľmi zašifrovanej podobe, slúžia ako pripomienka hlavnej myšlienky. Obrysy „ľudskej postavy“načrtnuté ako pentagram sa dokonca trochu podobajú širokoúhlym obrysom modulátora Le Corbusier, ktorý nás nečakane prenesie z podmienenej „secesie“do hľadania na neskôr.
Hustejšia a podrobnejšia verzia ornamentu pokračuje v medených paneloch nad vchodom a vo vestibule - tu, bližšie pri vchode, je použitý pravý kov. Prepady jej vzácneho „červeného“odtieňa sa dajú dobre čítať vďaka úzkemu „brokátovému“tkaniu viacsmerných kučier, ktoré pracuje na obraze drahého „rámu“alebo „obloženia“domu.
-
Image 
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
Dvorná fasáda je riešená výstižnejšie: na jednej strane to diktuje samotná logika zadnej fasády, na druhej strane je viac veľkých ríms a výstupkov, vďaka čomu rezonuje štruktúra objemov so susednými domami a je vnímaná ako kontextovo zmysluplná súčasť „moskovského nádvoria“.
Tu rezanie kamenných dosiek nadobúda zreteľnú podobnosť s rustikáciou a na rozdiel od hlavnej fasády, „syntetizovanej“ornamentom, sú tu zdobené a lakonické povrchy navzájom kombinované skôr kontrastne. Veľkoplošné rámy okolo stúpačiek zároveň pokračujú v téme stanovenej vstupným portálom a dodávajú domu úplne slávnostný nádych: aj zo strany nádvoria vyzerá ako palác. A akýsi orientálny, možno až perzský - predovšetkým kvôli neklasickému charakteru dvojdielnej kompozície so stenou v strede.
-
Image 
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
-
zväčšovanie Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“Foto © Dmitry Yagovkin / s láskavým dovolením Mezonproject
Centrálne mólo je tiež prítomné na hlavnej fasáde, kde je o niečo menej nápadné. Jeho vzhľad je daný štruktúrou domu, ktorý sa skladá z dvoch častí s jedným vchodom v strede.
-
zväčšovanie 1/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. 2. pôdorys © Mezonproject
-
zväčšovanie 2/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. 1. pôdorys © Mezonproject
-
zväčšovanie 3/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. Typický pôdorys © Mezonproject
-
zväčšovanie 4/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. Všeobecný plán © Mezonproject
-
zväčšovanie 5/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. Sekcia © Mezonproject
-
zväčšovanie 6/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. Sekcia © Mezonproject
-
zväčšovanie 7/7 Klubový dom „Rezidencia na Vševoložskom“. Fragment fasády s výrezom © Mezonproject
Ale hlavný efekt, ktorý produkuje tento dom, je samozrejme divadelný. Secesia a neoklasicizmus, stojace vedľa uličky, vizuálne ukazujú, že nejde vôbec o štylizáciu a nie o historizmus v doslovnom zmysle a dokonca ani o ďalší experiment s buržoáznym art deco. Najviac zo všetkého pripomína ilustrácie a scénografiu Symbolistov, náčrty kostýmov a zákulisia; opona na niektoré „egyptské noci“. Fantázická zložka je tu príliš silná - pri snahe o dekoráciu, vypracovanie povrchu fasády autori dôraznejšie zdôrazňujú jej úlohu akousi obrazovku, na ktorú je možné v podstate „slobodne kresliť“. Upozorňujeme, že tento prístup funguje tak, že dom je vnímaný ako viac ako moderný: táto verzia túžby po senzáciách, ktorá robí prostredie čoraz divadelnejším a provokuje nie príliš vážnym, „hravým“prístupom k pravidlám, ktoré v domoch dobre cítiť. pred storočím patrí našej dobe. Je to on, kto sa stavia proti pravidlám - „vzbura hmoty“, ak nie farieb, ale línií a textúr, výčnelkov a depresií.
Ak porovnáme dom so staršími domami „Mezonproekt“v duchu úctyhodného historizmu, napríklad s obytným komplexom „Dom pri Akadémii vied“alebo s domom na ulici Veresaeva, máme k dispozícii oveľa viac stavanie, do istej miery založené na samostatnosti ozdoby so sklonom k sebarozvoju. Dom sa zdá byť „egyptský“, ale, prísne vzaté, nie je v ňom rozpoznateľný jediný egyptský detail, nie je v ňom žiadny lotos ani chrobák (aj keď určité pochybnosti vyvolávajú otvorené krídla v „scarabovom štýle“nad centrálnou stenou na fasáde nádvoria). A kučery na stenách pripomínajú skôr parochne a fúzy okrídlených asýrskych býkov z Puškinovho múzea. Dom nie je štylizáciou, ale skôr fantáziou na tému fantázie symbolistov, inšpirovanou orientálnou rozprávkou: žiarivá, zúfalo luxusná, v mnohých ohľadoch zámerne tajomná - súhrn tých emócií, ktoré v nás často vyvolávajú najobecnejšia predstava o ideálnom storočí prerušenom prvou svetovou vojnou. Všeobecne nie je žiadnym tajomstvom, že mnohí v tom čase nevidia ani tak dobu striebornú, ako skôr „zlatú“, nedosiahnuteľnú marcipánovú rozprávku. Možno by sa z klubového domu vo Vsevolozhskoye mala stať taká rozprávka. Nuž, potom ide o veľmi pochopiteľný experiment v moskovskom kontexte s pocitmi - ako obyvateľ, tak aj okoloidúci.
