Na začiatku 19. storočia bolo pozostalosť Ivana Rodionoviča Bataševa, majiteľa železiarskych tovární vo Vykse, najluxusnejším palácom v Zayauzie s vyhliadkami a tenkými neštandardnými reliéfmi na hranici raných a vyspelých klasicizmus. Autorstvo nie je známe, ale palác sa pripisuje buď Vasilijovi Bazhenovovi, potom Charlesovi da Valyovi (bez konkrétneho dôvodu) alebo jeho študentovi Rodionovi Kazakovovi (čo je pravdepodobnejšie). Na prácu dohliadal Michail Kiselnikov, absolvent a stravník Akadémie umení, podľa niektorých zdrojov poddaný Bataševov, podľa iných obchodníkov syn; predpokladá sa, že reliéfy fasád patria jemu (reliéfy pozri napríklad tu).
Palác je dobre zachovaný, aj keď v roku 1812 zhorel. V 70. rokoch 19. storočia bolo bataševské panstvo predané mestu a zrekonštruované pre nemocnicu Yauzskaya; na začiatku 20. storočia sa niekoľko budov objavilo v duchu neoampíra striebornej doby, autorom jednej z nich bol Illarion Ivanov-Shits. V sovietskych časoch sa nemocnica premenovala na Medsantrud, v 20. rokoch 20. storočia patrila GPU, potom liečebným ústavom. Teraz je nemocnica pomenovaná po jednom z profesorov, ktorí tam pôsobili v 30. rokoch, Ippolitovi Vasilijevičovi Davydkovskom, patológovi počas vojny - organizátorovi systému poľnej chirurgie.
Inými slovami, nemocnica je viac než slávna so špecializáciou na chirurgiu a neurológiu a palác je najznámejšou pamiatkou moskovského klasicizmu. S jeho obnovou sa začalo v roku 2019 spolu s komplexnou rekonštrukciou nemocnice a predmetný objekt č. 4 je súčasťou rekonštrukcie. Šesťpodlažná budova bola postavená v roku 1972 podľa štandardného riešenia série 2MG-05-5 na východnej hranici územia nemocnice pozdĺž Zemlyanského pruhu. Lakonická biela panelová budova, funkčná budova v areáli bývalého paláca.
Rekonštrukcia takýchto budov v Moskve spravidla spočíva okrem inžinierskych a interiérových prác aj v zateplení fasád, ktoré sú pokryté na minerálnej vlne sadrou, porcelánovým kamením alebo v lepšom prípade hliníkom. kazety.
Architekti SPICH navrhli zložitejšiu možnosť, reagujúcu na susedstvo slávneho paláca. V rámci charitatívneho projektu bezplatne vypracovali projekt rekonštrukcie fasád nemocnice, založený na myšlienke realizovanej Sergejom Tchobanom pred 10 - 15 rokmi v Petrohrade v obchodných centrách"
Langensiepen “,„ Benoit “a„ Štyri ročné obdobia “- sklenené kazety s fotografiami historického dekoru, aplikované na sklo z vnútornej strany kazety.
Hlavný vchod do 4. budovy je umiestnený zvnútra, z územia nemocnice. Tu po stranách vchodu, ku ktorému vedie mierna rampa, umiestnili autori dva jedinečné výtlačky - zväčšené fotografie reliéfov z hlavného schodiska Batashevského paláca, redesignované po požiari v roku 1812 pod dohľadom Gilardiho: „Rozlúčka k bojovníkovi “a„ Návrat Odysea “.
Tieto reliéfy sú o niečo neskoršie ako fasádna výzdoba hlavnej budovy a pochádzajú z obdobia empírového obdobia po požiari. Preto jemné a podrobné modelovanie vrátane tvárí a kostýmov tomuto nárastu ľahko odolalo. Originálne reliéfy na schodoch sú menšie, odstránené z pohľadu diváka a určené na pohľad zdola. Na tlačenej kresbe sú zväčšené, hoci zostávajú o niečo menšie ako ľudská výška, a sú si čo najbližšie: každý, kto prejde okolo pri vchode, môže vidieť podrobnosti a dokonca sa s týmito postavami na veľkom vidieť mierka.
Kuriózna je ilúzia objemu: kontrastný šerosvit fotografií zdôrazňuje reliéf a v určitom okamihu sa zdá, že figúry sú umiestnené iba pod sklom, ako napríklad vo vitríne múzea; ale na druhej strane sú to kresby na skle a trochu ako hologram.
Všetky ostatné reliéfy, reprodukované na sklenených paneloch, sú dekoratívne a odkazujú na vonkajšiu výzdobu paláca, ktorú zjavne urobil pred požiarom stravník akadémie Michail Kiselnikov. Historici si všímajú originalitu týchto detailov, pravdepodobne inšpirovanú skúsenosťami talianskych poddaných. Mimika maskarónov je skutočne úplne netypická a môže pripomínať grimasu vo zvonici Santa Maria Formosa v Benátkach; nemenej zaujímavé sú kompozície s tritónmi, trojzubcami a „psom“v strede - z formovanej výzdoby hlavnej fasády Batasevovho paláca.
-
Image 
zväčšovanie 1/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 2/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 3/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 4/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 5/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 6/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 7/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 8/8 Palác Ivana Bataševa. Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Fasádne detaily budovy zo začiatku 19. storočia Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus zásuvky, ozdobné balustrády a konzoly s bohatými listovými vzormi. Všetky tieto prvky sa stali základom dekorácie aplikovanej na sklenené panely. Všetky sú hypertrofované - výrazne sa zväčšili a v podstate stratili svoje miesto v rámci logiky fasády budovy klasicizmu a dostali nové. tie.
Všeobecná logika rozmiestnenia prvkov je dekoratívna, podobná kobercu. Aj keď má tiež klasický základ: biely kváder s oknami dostal zvislé a vodorovné čiary, zhora a zdola, podkrovie s rozetami a poschodie s konzolami. Horizontály balustrád prerezávajú vertikály „pilastrov“do celej výšky, začínajú konzolami a končia „hlavicami“- levmi. Pre delfíny z hlavnej fasády paláca otočenej do uličky bolo miesto na uličnej fasáde budovy.
Krok zväčšenia je tiež odlišný: miniatúrne rozety umiestnené v pôvodnom reliéfe pod oknami a fragment zvlneného vzoru sú značne zväčšené, obrátené vzhľadom na ich základnú vodorovnú polohu a slúžia ako dekor „pilastera“. Ale tu nejde o zámerné „žonglovanie“s prvkami, rozdrobenosť, hrajte sa tu - motívy odôvodnené susedstvom klasicistického paláca skôr prispievajú k novému veľkému vzoru s ich vlastnou vnútornou logikou.
Tento vzor je podobný grisaillu, zapustenému do zlato-béžového tónu napodobňujúcemu travertín, ktorý sa viac odvoláva na kameň klasickej architektúry v širšom zmysle ako na žltú farbu fasád klasicizmu. Nová fasáda nie je pokusom o premenu budovy z roku 1972 na akési palácové krídlo, ale skôr sa stáva akousi pripomienkou pamiatky, obrovskou rytinou jej témy, podobnou ako v prípade výstavy. Pokus o uskutočnenie hodnotných reliéfov, upozornenie okoloidúceho alebo pacienta na ne. A samozrejme vyzdobiť, nasýtiť dom aj okolie textúrou a emóciami.
Fotografie reliéfov fasády sú samy o sebe nádherné, najmä v šikmom svetle a zväčšení. Autorom poňatý sochársky povrch v skutočnom reliéfe je kombinovaný s nepravidelnosťami, kvapkami farieb, mestskými sadbami - tieto dve kresby, koncipované a skutočné, sú na seba navrstvené a v takejto kombinácii sú obdarené zvláštnou atraktivitou. Chcú sa fotiť, prezerať, zväčšovať. Obdivujte. To nám v podstate ponúkajú autori projektu fasád budovy 4 - obdivovať reliéfy vo zväčšení, len tak okolo. S prekvapením vidieť za húštinami amerických javorov obrovskú konzolu, buď reliéfnu, alebo „vymaľovanú“, ale podobnú časti nejakej parkovej jaskyne z Talianska, kde cvičil poddanský architekt Kiselnikov.
-
Image 
zväčšovanie Mestská klinická nemocnica 1/5 s názvom č. 23. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 2/5 Mestská klinická nemocnica №23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 3/5 Mestská klinická nemocnica №23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 4/5 Mestská klinická nemocnica №23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 5/5 Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto: Archi.ru
Sklenené kazety majú ešte jednu vlastnosť: okrem toho, že kresba je vyvinutá, zložitá a presná, povrch skla odráža prostredie. Tiene, odlesky susedných budov, napríklad krídla paláca alebo kostol Simeona Stylita, a obrysy stromov sú superponované na obrázky vytrhnuté z kontextu a zväčšené, čo opäť komplikuje a obohacuje kresbu, keď je priamo vnímané.
Rekonštrukcia fasády je samozrejme obmedzená vo svojich možnostiach a sklenené kazety v tomto prípade pomohli len trochu „pozbierať“objem budovy a jednoznačne ju ponoriť do výzdoby. Okná si zachovali svoju malú veľkosť a rozpoznateľné proporcie, hoci svahy im dodávali hĺbku.
-
zväčšovanie Mestská klinická nemocnica 1/7 s názvom č. 23. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 2/7 Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zväčšovanie 3/7 Mestská klinická nemocnica №23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4. Fasáda 1. Pohľad zo sv. Projekt Yauzskaya © SPICH
-
zväčšovanie Mestská klinická nemocnica 4/7 s názvom №23. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4. Fasáda 2. Pohľad pozdĺž Zemľanského per. Projekt © SPICH
-
zväčšovanie 5/7 Mestská klinická nemocnica č. 23 s názvom. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4. Fasáda 3 a 4. Pohľad z Teterinského pruhu a ulice Nikoloyamskaya Projekt © SPICH
-
zväčšovanie Mestská klinická nemocnica 6/7 s názvom №23. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4. Hlavná fasáda Projekt © SPICH
-
zväčšovanie Mestská klinická nemocnica 7/7 s názvom №23. I. V. Davydovsky. Rekonštrukcia budovy 4. Fasáda pozdĺž Zemľanského per. Projekt © SPICH
Netreba však zabúdať, že v podstate išlo o otepľovanie fasád - a boli získané nové skúsenosti s prácou s reliéfmi, ktoré sa v podobe grafiky zachovali niektoré z prvkov sochy, pretože z určitého uhla pohľadu zobraziť ilúziu objemu pripomína sama seba. Na jednej strane je zrejmé opakovanie a replikácia, na druhej strane nedochádza k kopírovaniu, pretože motívy boli prenesené do iného materiálu a chápané ako súčasť iného systému, kde zaujali iné miesta. Je to skôr koláž so zväčšením, ktorá sa podobá prístupu zberateľa, ktorý skúma podrobnosti záujmu pod lupou - a pozýva okoloidúceho, aby urobil to isté.
