Je dobre známe, že dejiny sovietskej architektúry sa delia na pravnukov cárstva a októbrových vnukov, respektíve na deti oboch. Vieme tiež, že architekti prvej polovice storočia sa delia na avantgardu, ktorí prežili tridsiate a päťdesiate roky v prestrojení za klasiku a po roku 1955 viedli obnovený modernizmus - a klasici, ktorým sa podarilo úspešne predstierať, že sú avantgardní garde, potom prekvital v 30. rokoch a po vojne. Jedná sa o dva vlnovité grafy: keď jeden ide hore, druhý nadol, pretínajú sa s osou na začiatku 20., 30. rokov a v polovici 50. rokov. Našli sa aj takí, ktorí sa nedokázali reformovať a dokonca ani prispôsobiť, ako napríklad Ivan Leonidov. Alebo by sa pod nimi ohýbali tí, ktorí očakávali, že čas - ako „vodca neoklasicistov Petrohradu“Ivan Fomin, ktorý navrhol „červený dóric“. Ale to v tomto prípade nevadí. Architekt Alexander Gegello je jedným z tých druhých, jedným z tých, ktorí boli neoklasicistní v 10. rokoch 20. storočia, v 20. rokoch 20. storočia, väčšinou však v spolupráci s Davidom Krichevským, Grigorijom Simonovom, Alexandrom Nikolským, pracoval ako konštruktivista. Všeobecne si všimneme, že keďže vlna avantgardy a potreba voľby pokrývali relatívne mladého študenta Fomin Gegello vo veku tridsať rokov, niet divu, že jeho avantgardné obdobie je predovšetkým spoluautorom.
Jeho študentská grafika je nádherná, tento hnedý atrament, ako napríklad Maxim Borisovič Atayants. Jeho diela zo začiatku 20. rokov, obdobia sebaurčenia a zjavného „odlúčenia“od Fomina, sú podobné de Chiricovej metafyzike, hoci v skutočnosti, ako čítame vo vysvetlení, ide o cubo-futurizmus - áno, je je celkom možné - druh megalitov, rotácia a tlak veľkého, a preto sú objemy strašidelné, ale nádherné svojou stereometrickou silou. Gegellove konštruktivistické diela na jednej strane ležia úplne v rovine smerovania, na druhej strane, ako poznamenáva kurátorka Irina Finskaya, sa v nich objavujú klasické témy a dokonca aj náznak postmoderny, ktorá je stále ešte päťdesiat rokov. Obzvlášť dobré sú poloblúky: tie, ktoré sa pozerajú opačným smerom, ironicky na prelomenie šablóny, v dome na ulici Traktornaya (1925-1927), aj tie, ktoré sú v domoch lemované úžasne mohutnými oporami. pre pracovníkov Donbassu (1923). Pozoruhodné sú povojnové grafiky, ktoré sú veľmi podobné školským grafikám z 10. rokov 20. storočia, ale akoby dôkladnejšie a menej vzdušné, ako napríklad písmená v zošite stalinistického tretiaka. Raz som sa naučil kresliť počas roka v ateliéri realistického maliara, potom som ukázal výsledok kamarátke a tá mi povedala: koľkých ťa už predtým zbili?
-
Image 
zväčšovanie 1/5 A. I. Hegello. Projekt vodnej elektrárne Svirskaya, 1923 a dom akciovej spoločnosti „Arkos“, 1924 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 2/5 A. I. Hegello. Pomník Lenina „Shalash“v Razlivovi, skica, 1925 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 3/5 A. I. Hegello. Kresba pre obálku časopisu Krasnaya Niva, 30. roky. V popredí je polooblok obytnej štvrte na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 4/5 A. I. Hegello. Obytné budovy pre robotníkov, Donbass, súťažný projekt, 1923 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 5/5 A. I. Gegello, dom pracovníkov vedy a umenia v Minsku, projekt uzavretej súťaže, 1944 - 1945, fragment Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
Ale okrem prehnanej presnosti Hegellovho povojnového klasicizmu - napríklad koruny stromov sa tak trochu zababušia, stratia život, stále môžete vidieť, ako sa v tejto dobe vracia jeho rukopis „sveta umenia“- pravda, viac v skice, ale aj tak. Architekt do istej miery chodil v kruhu, niekoľkokrát vyskúšal nový štýl kresby. Je vidno, že cubo-futuristické alebo „pre-postmoderné“hľadanie 20. rokov nebolo pre neho spôsobom, ako sa prispôsobiť, ale bolo pri všetkých krétsko-mykénskych narážkach hľadaním jeho vlastnej cesty. A konštruktivistické diela - je ich veľa a sú presvedčivé, a nedá sa povedať - tu budeme s kurátorom polemizovať, že je v nich veľa klasík, trojuholníkové čepele Gorkého paláca kultúry nie sú také silné argument. Autora síce nemožno nazvať experimentátorom v oblasti ideí konštruktivizmu: pracuje skôr so zaujímavými formami pre seba, oblúkom a zikkuratom, súčasne však, zdá sa, úprimne, ovláda princípy konštruktivizmu. Keby sa jeho kolega Igor Yavein nazýval „konštruktivistom v podzemí“, potom by som Gegella rád označil za klasicistu - ale zjavne to nebude správne. Možno je život ťažší; možno časť konštruktivistickej úprimnosti jeho klubov je spôsobená spoluautormi, asi tomu treba ešte porozumieť. Táto myšlienka naznačuje, že Krichevskij ako vytrvalý avantgardný komisár sa staral o Gegella, inklinujúceho k archaizujúcim fantáziám, ale zastavme sa tu: aby sme mohli vyvodiť akékoľvek závery, musíme lepšie poznať históriu vzťahov medzi architektmi.
Úprimne povedané, zápletky na výstave sú úžasné. Napríklad: Nemocnica pre infekčné choroby. Botkin, izolant, pergola na plochej streche. Kresba fialovým atramentom na kockovanom papieri, 1929. Vyzerá to ako nejaká čínska brána so stupňovitými klobúkmi, vinič sa krúti ako v Carskom Sele. Medzitým je chirurgická budova tej istej nemocnice v spolupráci s Krichevským sterilným maľovaným konštruktivizmom. Avšak rok 1926: grafika je úplne iná, potom nemecký expresionizmus, potom kresba v duchu Bauhausu.
-
Image 
zväčšovanie 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevskij. Nemocnica pre infekčné choroby. Botkin, 1926-1937. Izolátor. Pergola na plochej streche, skica, 1929 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevskij. Nemocnica pre infekčné choroby. Botkin, 1926-1937. Chirurgická budova, skica, 1926, nerealizovaná verzia Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevskij. Nemocnica pre infekčné choroby. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, skica, perspektíva, 1926. Linoryt na modrom papieri Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
Je tiež potrebné poznamenať, že Gegello navrhol v roku 1937 expozíciu v katedrále v Smolnom kláštore, kde je hemisféra planetária dole, podobne ako Ledouxova, a na vrchu, v kupole Rastrelli, špirálna expozičná rampa, kovová skrutka, podľa princípu Guggenheim Wright. Prekvapujúco bola Guggenheimova nadácia vytvorená presne v roku 1937 a Wrightovo múzeum bolo uvedené do prevádzky v roku 1943. Zrejme existujú aj ďalšie prototypy špirálovej výstavy.
Ale pre mňa bude Alexander Gegello teraz architektom zikkuratov, mauzóleí a krematórií. Má diplomový projekt (1920) o krematóriu, ako sa píše na výstave, „vo forme vežovej dynamickej kompozície“, ale v skutočnosti je Babylonská veža, približne podľa Bruegela, iba dvakrát taká štíhla. Zikkuraty sú pevnou myšlienkou architekta Gegella, ktorý niekedy ničil oblúky, hral sa s nimi a elegantne staval stupňovité pyramídy. Všeobecne to bol pravdepodobne jeden z spôsobov úniku pre tých architektov, ktorí neboli pripravení bežať za konštruktivizmom tak rýchlo s nohavicami: forma nie je v duchu vysokej klasiky, skôr Malej Ázie alebo Blízkeho východu. Pozeráme sa na projekt krematória Alexander Nevský Lavra, 1926-1927, porovnávame ho s Leninovým mauzóleom Alexeja Viktoroviča Ščuseva, 1924-1930. Táto stupňovitá veža môže závisieť od mauzólea, ale tu ide skôr o zhodu vektorov, pretože sa pozeráme na súťažný projekt Moskovsko-narvianskeho okresného domu kultúry - nie na ten, ktorého spoluautorom je Krichevský, ale druhý, nezávislý a myslíme si: tento architekt, hneď ako sám pracuje, začne vežu postupne odvážnejšie stavať.
-
Image 
zväčšovanie 1/3 A. I. Hegello. Dom kultúry Moskovsko-narvského okresu, teraz Dom kultúry im. Gorkij, súťažný projekt, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 2/3 Študentské práce a diplomový projekt krematória (vľavo hore) Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 3/3 Stena s projektmi krematórií pre Leningrad Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
Alexander Gegello navrhol a zrealizoval pomník Leninovej chaty v Razlivi v rokoch 1926-1927, teda na tom istom mieste, kde, ako už dnes vieme vďaka Leonidovi Parfenovovi, žil Lenin a Trocký a v histórii zostal iba Lenin. Hegellove verzie boli úplne metafyzické, podobné dolmenom, hoci všetko sa skončilo svetom umeleckého obelisku. Zároveň je zapojený do krematórií v Petrohrade, už u Krichevského. Toto je východiskový bod, okrem diplomu s „Babylonskou vežou“.
Konečným bodom je konkurenčný projekt panteónu Lenina a Stalina v Leninských vrchoch. O tejto súťaži sa hovorí málo, čaj nie je palácom Sovietov. Ukazuje sa, že na jeseň 1954, po Stalinovej smrti, sa konala súťaž - o niečo skôr ako uznesenie o excesoch z roku 1955 a odhalení kultu osobnosti z roku 1956. Je zaujímavé, že veľké sovietske pamätníky tíhnu smerom k Katedrále Krista Spasiteľa: Palác Sovietov bol naplánovaný priamo na jeho mieste na Vozdvizhenka a mauzóleum oboch vodcov (aj keď sa budova oficiálne nazývala pamätníkom „veľkých obyvateľov sovietskej krajiny“, to znamená, doslova ako parížsky panteón) bol koncipovaný na Leninských vrchoch, na prvom mieste, kde Vitberg nedokázal zrealizovať prvý XXS.
Panteón Hegello vo vnútri vyzerá ako hrobky tureckých sultánov a vezírov zo 16. storočia, najmä preto, že rakvy vedúcich maľované v strede vyzerajú presne ako rakvy sultánov. Prechádza tiež krížom s krétsko-mykénskym hrobom - tu ako prenosové vedenie funguje ako prenosové vedenie napodobenina falošnej klenby dosiek, ktoré sa navzájom prelínajú, prijatá v čase, keď Rimania ešte nevymysleli kupolu. Z Pantheonu occulus a radu stĺpov - ak stĺpy nie sú z chrámu Witberg. Zo študentského projektu pamätného kostola z roku 1917, ako správne poznamenáva kurátor, je kruhový objazd a možno aj predĺžené rozmery. Zdá sa, že architekt dokončuje túto súťaž, ktorá začala v dvoch študentských projektoch: krematórium - zikkurat z roku 1920 a pamätný chrám z roku 1917.
-
Image 
zväčšovanie 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, súťažný projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, súťažný projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 3/3 Tretia miestnosť, väčšinou povojnová, Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
Zvonku je panteón podobný Mauzóleu v Halikarnase a na výstave ho predstavuje malá atramentová skica, pomerne dramatická, trochu pyranská, zavesená na okne v strede tretej sály výstavy. A v expozícii to celkom zreteľne vyzerá ako hrubá čierna bodka za kariérou architekta Alexandra Gegella. Po roku 1955 neexistujú žiadne projekty a až do smrti architekta v roku 1965, po roku 1955 nenavrhuje, ale píše knihu.
Je potrebné povedať, že výstava je malá, zaberala tri sály za suitou na druhom poschodí, aby ste sa tam dostali, musíte prejsť expozíciou Veľkého kremeľského paláca - ale informatívne a materiál priestranne zjednocuje „hovoriaci“dizajn expozície od Dmitrija Poshvina a lesenkaarchitects. Prišli s nápadom umiestniť Stalinovo mauzóleum ako čiernu bodku na okne - pre zobrazovanie grafiky je to úplne divoké rozhodnutie: zaveste tmavú kresbu na svetlú látku pred okno, kde svieti slnko. Ukazuje sa to svetelná skrinka, ktorá vo svojej podstate zasahuje do prezerania výkresu. Ale v tom zmysle - veľmi rovnomerne. A samotná kresba je pochmúrna, s tmavými mrakmi, akoby sa tam po dôkladnom nakreslení blízkovýchodnej hrobky niečo prebudilo z podvedomia dotykom anatolského modelu. Hrob tyrana - je.
Na opačnej stene je veľký výtlačok Víťazného oblúka na praku Srednaya, jeden z drevených víťazných oblúkov postavených v Petrohrade v roku 1945 a nikdy ich nenahradili kamenné: oblúk Gegello bol demontovaný v 70. rokoch a potom v roku 2015 oblúk bol inštalovaný v Krasnoe Selo - podľa kurátora „Nešťastná spomienka na oblúk Alexandra Gegella“. V tretej hale sa teda proti sebe nachádzajú Pamätník víťazstva a Pamätník Stalina. Víťazný oblúk navyše žiari odrazeným svetlom a mauzóleum je naopak na pozadí svetla čierne. Podľa mňa dosť jemná.
Hrdinom prvej sály je spomínaný žltý poloblúk, predchodca postmoderny. Strčí do steny a slúži ako atraktor, ktorý vám bráni v prechádzaní popri domoch na ulici Tractor Street. Má tiež zabudovaný monitor s videom o komplexe. V centrálnej hale v strede sa nachádza model dvoch centrálnych budov Gegello / Krichevského: Dom kultúry pomenovaný po Gorkom, 1927 - „najvýznamnejšia pamiatka raného konštruktivizmu v Leningrade“- a dom technických štúdií, 1932., obaja stoja vedľa seba na Stachekovom námestí. V tejto hale bol postavený veľký až po strop fragment zo zaobleného „nosa“domu technických štúdií. No a v treťom oblúk víťazstva a „pointa“stalinského mauzólea ako kontrapunkt k téme, ktorá ešte neochorela.
-
zväčšovanie 1/5 Polovičný oblúk v prvej hale - parafráza na sídlisko na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 2/5 Dom technických štúdií na pl. Stachek, 1932 / usporiadanie Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevskij. DK im. Gorkého (Dom kultúry Moskovsko-narvského okresu), 1925-1927 a Dom technických štúdií na pl. Stachek, 1932 / usporiadanie Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 4/5 Druhú sálu zdobí „nos“Domu technických štúdií Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
-
zväčšovanie 5/5 Foto: Archi.ru / Výstava: „Alexander Gegello: Medzi klasikou a konštruktivizmom“/ Múzeum architektúry, 2019
Jedným slovom, výstava je mimoriadne fascinujúca a poučná, obsahuje veľa originálov a kurióznych detailov, architektonické grafiky rôznych druhov, ktoré je možné dlho prezerať - v skutočnosti sa nám zobrazuje archív architekta, prenesený jeho vdovou do múzea. Úplne systematizovaný a zmysluplný - všimnem si veľmi zrozumiteľné komentáre kurátorky Iriny Finskaya ku kľúčovým témam - dosť hrubý monografický záznam. Je zaujímavé, že architekt je prostredníctvom svojej práce plne zobrazený, možno som si to nevšimol, ale zdá sa, že na výstave nie je portrét Hegella.
Musíme teda ísť, výstava je do 14. júla, zostáva 8 dní.
