Malý pozemok na stavbu domu vznikol po zbúraní sovietskej automatickej telefónnej ústredne v 50. rokoch 20. storočia - nachádzal sa v rade s domami pozdĺž obrysu obytnej štvrte Khavsko-Shabolovsky, pozdĺž ulice Serpukhovsky Val. Je známe, že domy v obytnej štvrti sú otočené o 45 stupňov vzhľadom na uličnú mriežku a vytvárajú originálny systém štvorcových a trojuholníkových nádvorí. Vývoj po obvode ale architekti ASNOVA nedokončili a tu v 60. rokoch 20. storočia boli obyčajné tehlové osemposchodové budovy zoradené so svojimi koncami do ulice, avšak so zachovaním pôvodnej urbanistickej myšlienky. Medzi nimi stál ATS, čo Alexeja Ginzburga podnietilo hlavný kompozičný ťah: integrovať sa do existujúceho rytmu a nadmorskej výšky pozdĺž rímsy susedov a tiež skončiť na bulvári. Ale keďže rytmus automatickej telefónnej ústredne stále klesal kvôli menšej vzdialenosti od susedných domov a samotný projektovaný dom je z úplne inej éry - autor sa podľa jeho slov rozhodol urobiť tak, aby „sa líšil mierne z existujúcich budov v tomto rade, ale zároveň sa im nejakým spôsobom podobalo. ““
Napriek absolútnej hodnote obytnej štvrte Khavsko-Shabolovsky, inšpirovanej predstavami Nikolaja Ladovského o úlohe priestoru v architektúre - práve to určilo neobvyklé usporiadanie budov v štvrti, pre dané územie neexistujú žiadne bezpečnostné predpisy. Aleksey Ginzburg napriek tomu navrhol pre nový zväzok veľmi šetrné, „kontextové“riešenie, bez toho, aby sa stal dominantným a nenarušil existujúcu štruktúru mikrodistriktu s priestorom voľne kolujúcim medzi budovami. Modernistická budova, ktorá nie je pre historickú Moskvu charakteristická, s rytmickým usporiadaním domov s ich koncami do ulice namiesto jedného predného frontu, zostala nezmenená.
Mierne zvýšenie výšky v hĺbke miesta je spôsobené túžbou architekta urobiť aktívnejšiu siluetu. Alexey Ginzburg upustil od rozšírenej techniky so stupňovitým koncom a terasami v prospech zvlnenej, o ktorú dlho „bojoval“. Ale boli to presne také zakrivené čiary, ktoré sa podľa ich slov autorom zdali „najlakonickejšou formou, ktorá mohla dotvárať objem budovy, takže bola rovnako jednoduchá ako susedné budovy, ale trochu iná“. Všeobecne platí, že objemovo-priestorové riešenie domu je zdržanlivé a nevyniká z okolia ani veľkosťou, ani farbou či tvarom.
V snahe zdôrazniť, že dom organicky vyrastá z jeho kontextu, vybrali architekti vhodný materiál - tehlu. "Nechceli sme, aby sa urbanistický prízvuk, jasná farebná explózia objavila v takom jasnom rade, takže náš dom môže byť trochu svetlejší, teplejší ako okolité domy, ale vyrastá z tej istej farby, ktorá sa vyvinula." …”, - hovorí Alexey Ginzburg … Tehla, ktorú architekti nakoniec vzali na fasády, samozrejme nie je zlá sivobéžová silikátová tehla zo stien sovietskych budov, ale drahá, belgická, ručne tvarovaná. Takzvaná „ručná brzda“sa mierne líši v tóne a vytvára pocit heterogénnej živej plochy, ktorá zvýrazňuje tektoniku steny, najmä v detailoch. „Keďže stojíme tvárou v tvár domu, ukazujeme tektoniku - spôsob, akým by tehly fungovali ako konštrukčný materiál,“vysvetľuje architekt. - Samozrejme, chápeme, že múr je vrstvený, ale stále sme chceli apelovať na typológiu moskovských domov s hrubými múrmi. Urobili sme diagonálne svahy okien, pričom sme prehnali masívnosť, pričom dva rady muriva pod oknami ukazovali „prácu“ďalších prekladov. “
Masívny, veľký a lakonický objem vo vnútri týchto hrubých stien sa teda ukázal byť podrobne rozpracovaný v nuansách: povrchy stien sú podriadené pokojnému vertikálnemu rytmu fazetovaných stožiarov a tehlové „zvony“, ktoré otvárajú okná. dať stenám sochársky efekt, neustále reagujúci na pohyb slnečných lúčov; obzvlášť dobrá v šikmom svetle je kombinácia jemnej, ale drsnej textúry tehly s veľkými rovinami svahov.
Aleksey Ginzburg, ktorý hral analogicky s lakonickým tvarovaním konštruktivistického sídliska, zaviedol do fasádneho plastu súvisiaci prvok - otvorené balkóny. Navyše boli vyrobené ako nádrže na usadzovanie ohňa s ľahkým priehľadným oplotením, ktoré podľa noriem nemožno zaskliť a pripevniť k bytom. „Balkóny sú jedným z kľúčových prvkov identifikácie bytovej budovy,“hovorí architekt. - Ale v mnohých rozostavaných domoch v Moskve sme teraz zbavení tejto príležitosti. Samotný princíp výpočtu celkovej podlahovej plochy a požiadavky komerčnej zástavby prakticky všetko vyrovnávajú do obdĺžnikového lapidárneho tvaru s maximálnou plochou bytov v povolenom objeme. Skutočnosť, že v tomto prípade bolo možné legálne využívať balkóny, je veľkým úspechom - mohutný dom získal ľahký kontrapunkt a v budúcnosti bude poistený proti chybnému zaskleniu. “
-
zväčšovanie 1/3 Obytný komplex „Šťastie na Serpuchovke“. Sekcia © Ginsburg Architects
-
zväčšovanie 2/3 plán. Obytný komplex „Šťastie na Serpuchovke“© Ginsburg Architects
-
zväčšovanie 3/3 plán. Obytný komplex „Šťastie na Serpuchovke“© Ginsburg Architects
Vnútro domu je komplikovanejšie, ako by sa zvonku mohlo zdať. Budova pozostáva z nebytovej časti, bytového domu a obytnej časti nad nimi, s pomerne zložitým komunikačným systémom, pretože každý z funkčných blokov má svoj vlastný evakuačný systém. Vzhľadom na malú plochu budovy, diktovanú túžbou ponechať dostatočnú časť pozemku pre územie dvora, sa dispozícia budovy ukázala byť kompaktná a zložitá.
Avšak mimo domu zostali neporušené a iba vstupy naznačujú zložito organizovanú výplň - každá časť má svoju vlastnú: do obchodných a nebytových priestorov suterénu a mínus prvého poschodia - z ulice Serpuchovského Val, do obytnej budovy medziposchodie - z bočnej fasády, z druhej fasády - vstup do podzemného parkoviska, ktoré je skryté pod nádvorím. Vo výsledku sa ukáže, že prvé poschodie je pre Moskvu postavené atypicky, zo strany Serpuchovovej šachty je zrejmé, že je tu nižšia vrstva a v severozápadnom rohu pred očami vrátnika môžete prejsť: dom nie je taký uzavretý a predvídateľný ako obvykle, a to vzbudzuje záujem.
Dom je na jednej strane veľmi prehľadne vpísaný do kontextu - až tak, že je možné novinku ignorovať. V tomto zmysle je to skutočná obyčajná budova, nerozoznáva typické moderné „LCD“(aj keď sa pozriete na ďalšie nedávne budovy cez cestu, novú budovu spoznáte podľa nuancií, podľa lesku skla, mierne rozvinutejšou štruktúrou povrchu a priestoru prvých poschodí. lahôdka je ako postupné zavádzanie, „tajná práca“- možno je to však jediný spôsob, ako zosúladiť moderné budovy s historickými, aj keď sú príkladom raný modernizmus.
