Vo vnútri bloku medzi druhou a treťou Frunzenskaya ulicou sa objavili dve nové obytné budovy. Nízke pre našu dobu a absolútne identické veže sú umiestnené v krátkej vzdialenosti od seba a sú spojené širokou jednoposchodovou budovou športového areálu. Je to jednoduchá, strohá, symetrická a mimoriadne antiklasická skladba. Vladimir Plotkin má veľmi rád práve takéto kompozície: stred je prítomný, ale stlačený na zem a nie je nijako zvýraznený, skôr naopak, je čo najviac zatienený. Okraje, ktoré majú byť v „klasickej“schéme druhoradé, sú tu hlavné, ktorým sa venuje všetka hmotnosť a všetka pozornosť. Pomocou získanej výhody sa úprimne rozdelili na dve - typické dvojčatá.
Divák však nepociťuje nijaký náznak šoku z takejto „neklasičnosti“- už len preto, že symetria so strateným stredom je jedným z obľúbených motívov modernizmu a vo vzťahu k XX. Storočiu je rovnako zvyknutý - architekt jednoducho, usilovne a dokonalo pred nami rozohráva obľúbenú epizódu. Okrem toho sa rozsah a proporcie veží môžu zdať známe - pripomínajú Moskovčanom slávnu sériu deväťposchodových budov - všimnite si, že okrem stylobatu sú domy Vladimíra Plotkina vysoké aj deväť poschodí. Všetko je teda do istej miery tradičné a nie naopak. Nie je to žiadna výzva, máme pred sebou abecedu modernizmu.
Geometria fasád je tu tiež dosť moderná, dokonca módna, aj keď v nej možno rozoznať niekoľko prvkov. Na prvý pohľad si myslíte - no, tu je ďalšia „fasáda v tvare dažďa“(alias Hollandova stena, fasáda s oknami rozptýlenými asymetricko-malebne, akoby „plávala“na stene). Ale nie. Pri bližšom pohľade je ľahké zistiť, že rytmus podlieha veľmi prísnej mriežke. Presnejšie, tu je na seba položených niekoľko geometrických schém: striedajú sa úzke a široké okná, ale striktne naopak, podlahy sú spojené do pásov po dvoch, ale vôbec nie sú vymazané. Existuje šachový posun obdĺžnikov, ale je to presne ten šachový posun - racionálny a zrozumiteľný, diagonálny a v žiadnom prípade nie malebný. Efekt je kuriózny: na prvý pohľad zistíme blikanie okien, ktoré sa čoskoro „chytí“a zamrzne - akonáhle sa začne čítať vnútorná pravidelnosť konštrukcie fasády.
Možno si myslíte, že dualita zasadená do celkovej kompozície prenikla do architektúry týchto domov hlbšie, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať: pár poschodí, pár okien (široko-úzko), dokonca aj vyfarbenie využíva dve základné farby.
Farbu je potrebné povedať osobitne - pretože je to práve on, kto je tu zastúpený ako hlavná postava. Najzrejmejšou vlastnosťou domov na 3. Frunzenskaya nie je kompozičná konštrukcia, ani geometrická hra fasádnych rovín. A skutočnosť, že sa týmto modernistickým dvojičkám podarilo napodiv prirodzene zapadnúť do stalinistického prostredia oblasti.
Na dosiahnutie tohto efektu použili Vladimír Plotkin a Jurij Žuravlev farbu.
Ako viete, hlavnými farbami Stalinových štvrtí sú béžová a žltá a tehlovočervená. Prvý označuje biely kameň a niekedy (zriedka) to je, druhý je tehla. Stáva sa to však aj opačne: široká nažltlá lícová tehla a tmavočervená žula. Kombinácia červenkastej a žltkastej farby je všeobecne klasickým Versailles; líši sa to však v niečom tak nepolapiteľnom v Moskve, že účinok je zrejmý - stalinistické štvrte cítime zvláštnym spôsobom, buď chrbtom, alebo „tretím okom“, a nikdy si ich s ničím nepomýlime. Toto je pocit, ktorý sa autorom podarilo zachytiť v domoch na Frunzenskej. To je pravdepodobne dôvod, prečo sa tak priamo vyčistili vo vnútri štvrte, ktorá by im mala byť po všetkých stránkach štylisticky cudzia.
Je to prekvapivo jednoduché a zároveň efektívne. Na obklad boli použité panely v dvoch farbách: terakotovo-tehlové a svetloružové. Sú uložené veľmi úhľadne a škáry tvoria čiary pripomínajúce švy muriva susedných stalinských budov. Tieto budovy sú tu všade, zoradia sa okolo bloku na otvorenom, ale zjavnom námestí. Jedným slovom, je s čím porovnávať.
Aj sivé pruhy, ktoré vyznačujú medzistenné delenie a mierne ochladzujú teplú pastelovú farbu fasád - a nachádzajú pre seba odozvu v okolí - padajú do tónu štandardného náteru kovového plotu a dokonca aj záhradných garáží. Inými slovami, v okolí nájdete iba tri farby: žltkastú, tehlovú a šedú - a všetky sa presne odrážajú na fasádach nových domov a poskytujú im prostriedky na úspešnú mimiku v prostredí.
Susedná škola z červených tehál (typická „stalinistická“) navyše vstupuje do veľmi jasného dialógu s novými budovami. Nedávno bola vymaľovaná a na niektorých miestach nová farba presne zodpovedá tónu domov Vladimíra Plotkina. A v niektorých bodoch sa škola dokonca snaží vyrovnať „stratu stredu“uvedenú vyššie a tvrdí, že nahradí neprítomné centrum - čo je efekt, ktorý podľa vlastných slov Vladimir Plotkin nijako neurobil usilovať sa.
Ukazuje sa, že domy na Frunzenskaya sa tak hlboko a úspešne ponorili do kontextu, že do neho začali „rásť“úplne nezávisle - a čo je najprekvapujúcejšie, štvrť ich prijala a začala sa prispôsobovať.
Podporovatelia prísnej kontextuality (takíto zvláštni ľudia, ktorí sa domnievajú, že nová budova by mala byť úplne, teda v meste úplne neviditeľná), by mali byť spokojní. Je úžasné, čo dokáže samotná farba! Je potrebné poznamenať, že domy sa nielen zlúčili s štvrťou, ale získali aj nečakanú lyrickú akvarelovú maľbu, ktorá je obzvlášť úspešná, keď je obklopená mnohými stromami.
To všetko je trochu neočakávané - zdá sa, že za posledné dva roky sme si zvykli na to, že Vladimír Plotkin so závideniahodnou stálosťou prekvapuje všetkých viac ako viditeľnými budovami: obrie Airbusy a Chertanov Kvartal 77 sú všeobecne dobre viditeľné zo susedných neodhaliť. „Arbitráž“na ulici Seleznevskaja sa snaží vo svojich oknách jemne odrážať všetky najbližšie architektonické pamiatky - zároveň je však zúfalo biela, kovovo rebrovaná, takže si ju tiež nemožno nevšimnúť. „Daň“vedľa železničnej stanice Kursk je veľká a s bielymi pruhmi, a hoci je jej čelná fasáda výškovo zarovnaná so susedným stalinským domom, stále je zrejmé, že sa na Sadovoye vykryštalizovala celá (a nie malá!) Štvrť.
Každá z týchto slávnych nových budov Vladimíra Plotkina je teda nejako vpísaná do kontextu, ale gesto v nej zabudované je druhoradé: niekde je to ústupok schvaľovaniu (na Kurskej), niekde rešpektovanie klasického modernizmu (Chertanovo).
A na Frunzenskej neočakávane nájdeme príklad hlbokého ponorenia do životného prostredia - takto sa cudzí jazyk učí „metódou ponorenia“. Ukazuje sa, že je to celkom možné, navyše keď sa dvojčatá utopili v prostredí, boli schopné súčasne „nekompromisovať svoje zásady“. Za to, že na oplátku namiesto žiarivej bielej získala niekoľko nepostrehnuteľných paradoxov a teplé pastelové farby.
