V rámci vydavateľského programu FFM vychádzajú tento rok dve knihy. Jedným z nich je „Štyri steny a strecha. Komplexnosť jednoduchého povolania “, autor: Reinier de Graaff. Toto je zborník článkov, ktorý predstavuje autorove úvahy o povolaní architekta v 21. storočí a jeho vlastné, niekedy tragikomické skúsenosti v tejto oblasti.
Prezentácia, po ktorej bude nasledovať káva s architektom, sa uskutoční 6. júla. Reinier de Graaf bude hovoriť aj ako súčasť obchodného programu fóra. Medzitým s láskavým dovolením Moskovského mestského fóra zverejňujeme fragment jednej z kapitol knihy.
Predvolená časť podľa návrhu / Predvolene podľa návrhu, časť Architektura ohne Eigenschaften / Architektúra bez ozdôb, odsek Exodus / Exod
Východonemecký program bývania mal do roku 1990 vyriešiť problémy s bývaním. Čo sa z väčšej časti podarilo. Je ironické, že najpôsobivejší úspech NDR - riešenie bytovej krízy - sa zhodoval s jej zmiznutím ako krajiny. Keby východné Nemecko prežilo v dôsledku udalostí rokov 1989 - 1990, väčšina jeho obyvateľov by teraz žila v oblastiach so úplne typickými budovami, kde boli vymazané všetky stopy histórie a tradícií. To však nebolo súdené.
Po roku 1989 sa začalo globálne presídlenie z masového rozvoja východného Nemecka. Z 15,3 milióna v roku 1990 počet obyvateľov východného Nemecka klesol na 12,5 milióna. Krajina, ktorá nedávno trpela nedostatkom bytov, teraz trpí nadmernou ponukou. Hororový príbeh východonemeckej tlače o obytných štvrtiach, ktoré nevyhnutne chátrajú, sa začína napĺňať. Tí, ktorí si to môžu dovoliť, sa presťahujú buď do novoobjaveného centra Berlína, alebo na rozkvitnuté predmestia, ktoré akoby cez noc vyrastali na zelených lúkach Brandenburgu.
Medzitým sa ukazuje, že celková demolácia východonemeckých panelových obytných štvrtí, po ktorej volajú niektorí politici, je nerealizovateľná. Namiesto toho bol zvolený flexibilnejší Rückbauov prístup kontrolovaného kolapsu. Tento typ demolácie, nazývaný tiež Normalisierung, je zameraný na premenu bývalých montovaných oblastí na bežné priestory na spanie, ktoré majú predstavovať humánnejšie - ak nie ideálne! - model predmestia. Normalizácia bola pokusom vyriešiť dva problémy naraz: vytvoriť moderný životný priestor a znížiť nepotrebný bytový fond.
Prístup Rückbau bol založený na redukcii 11-podlažných štruktúr na 3–4 podlažné. Tieto „ústretovejšie“domy mali byť usporiadané do radovej dispozície so samostatnými vchodmi pre každý byt alebo mezonetmi na spodných poschodiach. Výsledné budovy boli zateplené panelmi z expandovaného polystyrénu a omietnuté sviežimi pastelovými farbami. Panelové domy v severnej a východnej časti Marzany - na samom okraji - sú prvé v poradí. Niektoré výškové budovy úplne zmizli a nahradili ich parky a ihriská. Teraz sa urbanizmus nevytvorilo, ale zničilo.
Počas normalizácie v rokoch 2002 až 2007 stratil Marzahn 4 500 zo svojich 58 500 bytových jednotiek. Proces sa zastavil, až keď boli prílivom bohatých západných Nemcov a bohatých cudzincov do centra Berlína tí chudobnejší vytlačení na perifériu. Spolu s vlnou prisťahovalcov z východnej Európy zvyknutých na panelové bývanie tento trend v polovici 2010-tych rokov stabilizoval podiel neobývaného bývania na 3%. To bolo prijateľné pre trh, a teda aj pre politikov.
Je smiešne, že proces Normalisierung, nech už odmietal pôvodnú ideológiu systému, ktorá sa mala „normalizovať“, bez ohľadu na to, ako nevyhnutne vychádzal z charakteristických vlastností tohto systému. Typická výroba, ktorá je rýchlym stavebným nástrojom, tiež urýchľuje búranie - osvedčili sa budovy, ktoré sa ľahko montujú a demontujú. Postavené z panela na panel sa zbalia „po paneloch“. Zdá sa, že urbanizmus, ktorý je založený na polomeroch a výškach štandardných stavebných žeriavov, vedie k tomuto druhu rýchlej a chirurgicky presnej demolácie. Demolačné sutiny vyzerajú úžasne usporiadane - sú tvorené rovnakými úlomkami, ktoré boli použité pri stavbe. Miesta po zbúraní sú podobné staveniskám pred desiatimi rokmi, chýbajú iba továrne.
Odpad (ak sa to tak dá nazvať) sa opätovne používa na výstavbu ďalších budov, ktoré sú v rozpore so samotnou myšlienkou Plattenbau - rodinné domy alebo dokonca letné chaty.
Na vymazanie pamäti originálu stačí štítová strecha a vrstva omietky. Ako odraz dôb minulých, keď Stavebná akadémia NDR obsedantne skúmala a propagovala výhody urbanizácie a viacpodlažných panelových budov, Technická univerzita v Brandenbursku teraz s podobným nadšením oznamuje výhody nízkopodlažných obytných budov s nízkou hustotou. vytvorené z použitých betónových panelov.
Tak, ako sa kedysi panelová technológia východného Nemecka hrdo vyvážala do spriatelených socialistických krajín, aj demontované panely a vyradené materiály odsúdeného štátu majú podobné uplatnenie: posielajú sa nielen do susedných Čiech a Poľska, ale aj oveľa ďalej. Od roku 2005 sa z času na čas vynorili lode z prístavov na pobaltskom pobreží Nemecka plné fasádnych panelov zostavených po zbúraní východonemeckých budov. Posielajú sa do Petrohradu a použijú sa pri výstavbe nových štvrtí.
Vďaka vynikajúcej kvalite panelov napriek tomu, že sa už používali, vyzerajú tieto štvrte, akoby boli postavené z úplne nových prvkov. Nadčasové betónové panely systému WBS 70 sa ukázali byť výrazne silnejšie ako politický systém, ktorý ich vytvoril. Teraz v trhovej ekonomike fungujú ako takmer úplne obnoviteľný zdroj.
Marzahn ako najväčšia oblasť rozvoja štandardov v histórii Európy je ukážkou možností jednotného priemyselného systému celkového centralizovaného plánovania. Obrovská obytná štvrť Marzana bola výsledkom dlhého vývoja, ktorý sa začal pravdepodobne v roku 1955 dekrétom 5. kongresu SED o dôkladnom dodržiavaní Chruščovových smerníc v otázkach industrializácie. To však neodráža celý bod. Korene tejto revolúcie siahajú ešte ďalej, v časoch, keď neexistovala NDR, ba dokonca pravdepodobne aj vtedy, keď sa komunistický režim v Rusku ešte nedostal k moci. Výhody industrializácie už dlho zamestnávajú myšlienky ľavého aj pravého politika, pretože sú v centre myšlienok Henryho Forda, nie menej ako Lenin. (Pamätajte: „Komunizmus je sovietska moc plus elektrifikácia celej krajiny.“) Po futuristickom manifeste z roku 1909, ktorý oslavoval násilie a technológie, si industrializácia získala pevné miesto v myšlienkach avantgardných tvorcov a po vypuknutí prvej svetovej vojny. o päť rokov neskôr jednoznačne odhalil jeho ničivý potenciál. Industrializácia dokázala, že sa dá použiť na dobré alebo zlé účely, a preto sa čoraz viac spolitizovala. Industrializácia sa stala hlavným princípom hnutia Bauhaus a v jeho rámci sa rozvíjala a rozvíjala takmer na mystickej úrovni. V roku 1924 znela slávna fráza Miesa van der Roheho: „V industrializácii staviteľstva vidím kľúčový problém našej doby. Ak sa nám podarí vydržať do konca industrializácie, ľahko sa vyriešia všetky sociálne, ekonomické, technické a umelecké problémy. ““
V Marzane dostal Mies to, o čo požiadal. Tým, že dal silu priemyslu nad zručnosť špecialistu, urobil z architekta nepotrebného ako špecialistu. Navrhovatelia modernizmu nedokázali pochopiť, aké zásadné bolo ich povolanie moderné, a to aj v kontexte ich vlastného rozprávania: ich vášeň pre priemyselný pokrok mohla a nevyhnutne viedla k ich vlastnému profesionálnemu zániku. Vrchol modernej architektúry nie je vôbec hrdinom-architektom moderny, ale nevyhnutným zmiznutím architekta ako tvorcu. Stojí za to popremýšľať: je toto zmiznutie náhodným vedľajším produktom pôsobenia síl mimo kontroly architekta, alebo je to okamih najvyššej zámernej márnivosti, túžba modernej generácie byť poslednou?
Ak je história modernej architektúry so svojimi ašpiráciami na zmenu sveta pre všetkých odvíjajúcou sa starogréckou tragédiou, potom je štyridsať rokov architektúry NDR deus ex machina: náhly zásah nového faktora, ktorý vedie k náhlemu rozuzleniu predtým neriešiteľná situácia. Riešenie situácie stojí svoju cenu. Ak chce súčasná architektúra splniť svoje sľuby, musí súčasný architekt opustiť pódium. Skutočne tragickým spôsobom sa posledný akt starodávnej tragédie - exod - končí smrťou hlavného hrdinu.
Aký tragický je však tento vývoj udalostí? Hodnota každého vynálezu spočíva v zániku, ktorý vezme za ruku a pri ktorých náročných a zložitých procesoch nie je potrebná. Kto uvažoval o automatizovanej architektúre NDR, eliminoval celý systém bolestivých improvizácií a pochybných dizajnových rozhodnutí. (Každý architekt, ktorý si to prečíta, vie, čo tým myslím, ale málokto to bude vedieť pripustiť.) Architektúra sa dnes nestala záležitosťou osobného talentu (a teda ani jedinečnou vlastnosťou šťastlivcov, ktorí sú obdarení týmto darom), ale záležitosť savoir-faire - skúsenosti a zručnosti, ktoré sa dajú skôr získať ako zdediť. Vyrastáte a učíte sa, čo už pred vami vymysleli iní, napríklad priemyselné procesy a typologické možnosti. Architektúra sa stáva niečím, čomu sa dá naučiť. Ak skorší architekti považovali za ťažké odpovedať na to, čo je architektúra - umenie alebo veda, potom sa v NDR zdá byť schopný dať vyčerpávajúcu odpoveď. V roku 2014 bolo na bienále architektúry v Benátkach vyhlásené za želanie opustiť myšlienku moderného architekta (minimálne na dobu bienále) a do centra pozornosti dať základné prvky architektúry a ich vývoj. Architektúra, nie architekti. Východné Nemecko zašlo o krok ďalej, úplne eliminovalo potrebu architekta ako hlavného staviteľa a z celej krajiny urobilo obrovskú výstavu toho, čo sa dá dosiahnuť v jeho neprítomnosti.
Z tohto pohľadu sa Marzahn stáva niečím neuveriteľne oslobodzujúcim. Jeho stavby bez tváre, v ktorých nie je prítomnosť autora cítiť, sú vnímané ako vítaná zmena v bujarej nezmyselnosti väčšiny modernej architektúry. V mnohých ohľadoch to platí pre celé východné Nemecko. Nepretržitá séria anonymných kódovaných stavebných systémov je ako röntgenové lúče a odhaľuje skutočný pokrok: sériu skutočných vynálezov, ktoré stoja proti prehliadke štýlov a módy. Všetky myšlienky na štýl a vkus ako buržoázneho nástroja na zachovanie triednej nerovnosti môžu byť zabudnuté. Eliminácia architekta, spolupáchateľa buržoázie, je ako zbaviť sa poslednej prekážky, ktorá nám bráni prísť do utopistickej beztriednej spoločnosti.
***
Mestský festival MoscowUrban FEST, v rámci ktorého sa plánuje uvedenie tejto knihy, sa uskutoční 4. - 7. júla v Zaryadye. Na obyvateľov mesta čaká viac ako sto otvorených vzdelávacích a kultúrnych podujatí. V roku 2019 je festivalovou témou „Mesto / Pozor / Umwelt“. Organizátori festivalu zameriavajú pozornosť občanov na to, prečo všetci vidíme naše mnohostranné hlavné mesto tak odlišne. Program je rozdelený do troch tematických blokov „Feel“, „Realize“, „Look inak“. Festival každý deň poteší Moskovčanov vystúpeniami kľúčových odborníkov zo sveta urbanizmu, vystúpeniami Community STAGE, energickými tréningami z FITMOSTU, premiérovými filmovými projekciami pod holým nebom od Beat Films, rozsiahlym detským programom, jogou na plávajúcom moste, finále špeciálneho projektu Moskovský mestský FEST „Moskovské divadlo“… Súčasťou programu sú aj prednášky, debaty, koncerty, majstrovské kurzy a oveľa viac. Viac sa o programe dozviete na webových stránkach.
