Vito Acconci, priekopník videoartu, začínal na slávnej newyorskej škole, ktorá v tom čase pracovala v žánri video performance. Potom podľa umelca nemal nikto počítač ani rôzne elektronické pomôcky, ale najdôležitejšia bola prenosná videokamera. Práve prostredníctvom nej, keď zavrhol pomerne známu formu tvorivosti - poéziu, s ktorou začal, začal Acconci študovať svoje vlastné telo, interakciu diváka, tvorcu a zónu verejného priestoru.
Umelca vždy zaujímala práca v pohraničnom pásme - v poézii skúmal pohyb na papieri, vo videu - zóna verejného a súkromného priestoru … Napríklad v provokatívnom predstavení Claim Excerpts hovorí umelec, keď stál pred kamerou s palicou odohnal divákov, ktorí sa objavili pri vchode do galérie, a pokúsil sa tak preskúmať stretnutie diváka a tvorcu v ním vytvorenom priestore. Acconci postupne prešiel od predstavení k architektonickým inštaláciám a potom k skutočnej architektúre, pre ktorú prišiel s celým súborom pravidiel.
Prvá vec, ktorú si Acconci sám definoval, bolo, že verejnú architektúru nemôže robiť jeden človek a byť individualizovaná. Preto si v roku 1988 otvoril svoju vlastnú kanceláriu a rozhodol sa, že na projekte bude vždy pracovať skupina ľudí - konkrétne minimálne traja ľudia. Autor navyše pripúšťa, že nemal jasnú predstavu o tom, ako sa architektúra vyrába, a potreboval odborníkov, s ktorými by nakoniec vypracoval nápady, ktoré ho napadli.
Jednou z prvých metód, ktoré objavil, bol princíp „perforácie“, teda vytváranie tvarov vytváraním otvorov. Pomocou tohto princípu vytvoril návrh na súťaž na WTC v New Yorku - budovu prešpikovanú dierami v tvare kužeľa - ktorú autor vysvetlil takto: „Ak bude niekedy znovu vyhodený do vzduchu, nech je postavený vyhodený do vzduchu správne preč. “
Ďalšou metódou - „maskovaním“alebo „druhou kožou“Acconci modernizoval milánsky dom a zakryl ho obrovskou kovovou sieťovinou - ktorá sa nejasne podobá projektu kompletne zabalenému v striebornom ríšskom sneme od sochára Hrista Yavacheva. Podobným spôsobom navrhla spoločnosť Acconchi japonský obchod s odevmi: fasáda je pokrytá kovovou sieťkou, v strede je prepichnutá dierou vo vchode.
Ďalší jeho princíp - „rozdelenie do pruhov“- uplatňuje v konkurenčnom projekte verejného priestranstva, kde bolo podľa pokynov potrebné skryť veľké parkovisko pod areálom parku. Takto dopadla zaujímavá krajina, doslova rozrezaná na pásy podzemných komunikácií, zasadená na vrchole hustých trávnikov. V zásade tieto pruhy odrážajú smery stôp a z času na čas sa dostanú zo všeobecnej štruktúry rovnobežných priamych línií a menia smer, akoby „na svoj vlastný rozmar“.
Pre projekt pouličných lavičiek navrhla spoločnosť Acconci metódu „nekonečného priestoru“. Lavica sa skladá z dvoch krúžkov vložených jeden do druhého a naklonených pod malými uhlami. Ukáže sa to nekonečná krivka, akýsi Mobiusov pás, na ktorom navyše môžete nielen sedieť, ale aj ležať.
V Rakúsku vytvoril architekt na rieke umelý ostrov spojený s dvoma brehmi diagonálnymi mostami; ostrov sa mal stať jedným z centier kultúrneho života mesta, v ktorom sa nachádza. Skladá sa z dvoch gúľ prechádzajúcich jedna do druhej, ktorých kovový povrch je zakrivený ako váhy riečnej ryby, trblietajúce sa na slnku.
Je potrebné pripustiť, že Acconci je obzvlášť dobrý v navrhovaní malých tvarov - konkrétne ich ohýbania, spájania a deformácie. Ale architekt Acconci má tiež projekty pre veľké budovy, vyrobené podľa princípov organickej architektúry a pripomínajúce nafúknuté, diagonálne pretiahnuté kapsuly - to sú projekty knižnice v Mexiku a komunitného centra v Soule.
