Počiatočné nastavenie výstavy „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - klub pomenovaný po Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v avantgarde “sa stali podobnosťou - všimli si to už v čase výstavby talianskeho domu - týchto budov od Giuseppe Terragniho a Iľju Golosova na konci 20. rokov, presnejšie povedané, tu a tam prítomný hranatý zloženie s valcom. Pre kurátorov Alessandra De Magistrisa (polytechnická univerzita v Miláne) a Annu Vyazemtsevu (univerzita v Insubrii - NIITIAG) však hlavnou vecou nebolo objasniť skutočnosť, či si severotaliansky architekt vypožičal myšlienku moskovského umenia alebo nie. pán. S najväčšou pravdepodobnosťou to tak nebolo, ale to nie je podstatné: je oveľa dôležitejšie - a ešte vzrušujúcejšie - načrtnúť široký obraz väzieb medzi týmito dvoma krajinami v 20. a začiatkom 30. rokov, keď došlo k medzinárodnej výmene myšlienok a obrazov bol veľmi aktívny. Taliansko ako vis-a-vis Rusko je v tomto prípade obzvlášť zaujímavé, pretože jeho vývoj, politický aj umelecký, prebiehal podľa jeho vlastného harmonogramu a vlastných charakteristík. Fašistický režim tam bol nastolený už v roku 1922, ale myšlienka štátneho umenia sa objavila oveľa neskôr a oficiálny štýl nebol nikdy taký komplexný a jednotný ako v nacistickom Nemecku alebo v stalinskom ZSSR. Ak boli väzby Berlína a Paríža s Moskvou také mnohostranné a viacsmerové, že aj slávne výstavy poskytovali iba ich všeobecnú panorámu, potom bolo v prípade Talianska menej kľúčových kontaktov, a preto je ľahšie ich načrtnúť. Ide o cestu zakladateľa futurizmu Filippa Tommasa Marinettiho do Moskvy a Petrohradu pred prvou svetovou vojnou, účasť ZSSR na bienále v Benátkach v roku 1924, expozícia Konštantína Melnikova (bez účasti autora, ktorý nebol prepustený do Talianska) v roku 1933 na milánskom trienále, 13. medzinárodnom kongrese architektov v roku 1935 v Ríme, kam pricestovala oficiálna delegácia z Moskvy, ako aj kniha Lazara Rempela „Architektúra povojnového Talianska“z r. toho istého roku - prvá monografia na svete o architektúre tejto krajiny za čias Mussoliniho, ktorá vyšla za jej hranicami. Medzi dvoma vojnami sa konali cesty talianskych intelektuálov do ZSSR, ktorí potom vydali podľa výpočtov Anny Vyazemtsevovej asi 150 kníh o ich dojmoch a návštevy sovietskych architektov a umelcov v Taliansku. Vzájomný záujem o prácu toho druhého bol neustále veľmi vysoký a spoločné informačné pole vytvorili aj publikácie v časopisoch tretích krajín, napríklad v nemčine, a paralelné návštevy talianskych a sovietskych architektov pri určitých udalostiach v zahraničí, napríklad vo Werkbunde výstava v Stuttgarte v roku 1927 …
V takejto situácii je pochopiteľné, prečo konzervatívni talianski kritici obvinili Giuseppe Terragniho z jeho návrhu bytového domu Novokomum v centre mesta Como v imitácii „boľševickej“architektúry - mali dobrú predstavu o projektoch ruských avantov -garde. Hnala ich túžba tvrdo zasiahnuť štylistického oponenta a obviniť ho z politickej nespoľahlivosti. Keďže však výstava, ako aj dokumentárny film, ktorý sa na ňu pripravuje, za účasti popredných talianskych a ruských avantgardných bádateľov, nie je dôvod „usvedčiť“Terragnyho z napodobňovania Golosova: na tomto mieste sa mohla takáto kompozícia objaviť. okamih na kresbe nemeckého alebo francúzskeho architekta, nie je v nej nič, čo by ju viazalo výlučne na Moskvu (hoci Iľja Golosov sa vydal vlastnou, úplne individuálnou cestou k projektu klubu Zuev). Predmetom výstavy bola kultúrna atmosféra éry, ktorá umožnila také formálne menovky, vzhľadom na veľmi veľké rozdiely medzi oboma autormi a oboma budovami vo všetkých ostatných ohľadoch. Terragni, mladý architekt s dobrými kontaktmi, ktorý mu umožnil uviesť do života neskutočne odvážne a nekompromisné modernistické projekty pre vtedajšie Taliansko - a Golosov, skúsený architekt s vlastnou teoretickou základňou, ktorý dokázal pracovať „štýlovo“až do r. 1917 a v 30. rokoch 20. storočia plodne koncipované v duchu rozvoja dedičstva. Obytný dom pre bohatých ľudí „Novokomum“neďaleko nábrežia jazera Como, pokračujúci v rovnakej stavbe v podobe eklekticizmu - a robotnícky klub pomenovaný podľa účastníka revolúcie v roku 1905 Zuev, povereného odborovými zväzmi, nový funkčný typu pre novú spoločnosť. Vlastne valec - v jednom prípade obývacie izby „pohodlných“apartmánov, v druhom - hlavné schodisko. Talianska avantgarda, ktorá splynula do oficiálneho umenia (Terragni potom tiež nekompromisne plnil dôležité štátne zákazky, súčasť expozície hl.
„Výstavy fašistickej revolúcie“k 10. výročiu „Pochodu do Ríma“a Casa del Fasho in Como, „Dom fašizmu“, v skutočnosti - mestský výbor strany) a domáca avantgarda… Zároveň v obidvoch prípadoch môžeme hovoriť o totalitnom umení, diskutovať o aktuálnosti a zachovaní avantgardných pamiatok v súčasnosti, spojitosti medzi ich zachovaním a pozitívnym vnímaním spoločnosťou, ako aj o širšie ako štát a národný kontext, v ktorom existujú „kultúrne objekty“: ich väzba na konkrétny geografický bod alebo región ich iba ochudobňuje a opačný prístup ich ani v najmenšom nezbavuje jedinečnosti.
Všetky tieto problémy sú na výstave tak či onak nastolené, ale samozrejme, hlavnú úlohu tu stále zohrávajú dve budovy v názve. Rôzne kresby a archívne fotografie pre Novokomum poskytol archív Terragna, základné materiály pre klub. Zuev pochádzal z Múzea architektúry. A. V. Shchusev, kde bude výstava uvedená na jeseň tohto roku, sa ďalším zdrojom stalo RGALI. Je zaujímavé, že v oboch ruských zbierkach priamo na výstavu boli objavené nikdy predtým publikované listy Golosovovho projektu, čo ukazuje paradoxnú vec: napriek desaťročiam živého záujmu o ruskú avantgardu (a možnostiam jej štúdia, ktoré boli neobmedzený po roku 1991), aj také kľúčové pamiatky im pripomínajú klub. Zuev, zďaleka nie sú vyčerpávajúco študované.
Aktuálny stav oboch budov prezentuje fotoprojekt
Roberto Conté (2016–2019): jeho fotografie zreteľne ukazujú príbuznosť ich formálneho jazyka, vlastne spoločného európskeho.
Samostatne by som rád poznamenal účasť na výstavnom projekte
Made In MAARC je neziskové združenie pre zachovanie a podporu dedičstva abstrakcie a racionalizmu v Como. S myšlienkou výstavy prišla jej prezidentka, architektka Ebe Gianotti, pôsobila tiež ako jej koordinátorka a návrhárkou bola ďalšia účastníčka Made In MAARC, Giovanna Saladanna. Expozícia je umiestnená vo výstavnej sieni - bývalom kostole - San Pietro in Atrio.
Na záver by som chcel ešte raz spomenúť film nakrútený k výstave (scenár - Anna Vyazemtseva, natáčanie - Anton Ovcharov), kde sa témy nastolené kurátormi stávajú predmetom živej - hoci „vzdialenej“- diskusie popredných ruských a Talianski vedci. Ako autori plánujú, neskôr bude páska k dispozícii na prezeranie v sieti.
Výstava potrvá do 30. júna
(San Pietro in Atrio, Via Odescalchi, utorok - nedeľa 10:30 - 19:30).
-
zväčšovanie 1/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - klub pomenovaný po Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popredí »Foto © Anton Ovcharov
-
zväčšovanie 2/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - usporiadajte ich. Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popredí »Foto © Anton Ovcharov
-
zväčšovanie 3/3 Výstava v Como „Terragni a hlasy: Novokomum, Como - klub pomenovaný po Zueva, Moskva. Podobnosti a podobnosti v popredí »Foto © Anton Ovcharov