Fascinujúci príbeh vzniku domu, ktorý dostal od majiteľov hrdý názov Skuratov dom, sme už povedali a bol dokončený v roku 2014. Doslova o dvadsať krokov ďalej sa na rohu Druhej Neopalimovskej cesty nachádza ďalší dom, ktorý postavil Skuratov pred viac ako desiatimi rokmi v roku 2001, keď architekt ešte pracoval ako generálny riaditeľ v dielni Sergeja Kiseleva. Ako sa v takýchto prípadoch často stáva, ukázalo sa, že oba domy sú odlišné a podobné. Pri pohľade na ne je otáčanie hlavy na ulici Burdenko akýmsi akademickým potešením. Tu môžete pochopiť vektor vývoja pozície autora a pocítiť stupeň stability jeho základných princípov. Je obzvlášť dôležité, aby dva Skuratovove domy, ktoré boli čírou náhodou vedľa seba, úspešne riešili problém humanizácie mestského priestoru okolo seba - napriek pestrosti, ak nie exaltácii bezprostredného prostredia.
Tu za záhradným kruhom, na záhradách ulice Bolshaya Pirogovka, hovorí mesto veľmi odlišnými hlasmi. Najvyšší tlak pochádza z budovy účtovnej komory Ruskej federácie postavenej v roku 1993 so zlatým sklom a porcelánovým kamenina. Je veľmi blízko a prichádza k východnej hranici lokality. Gigantizmus však na miesto vniesol oveľa skôr Akadémia Frunze Lev Rudnev, ktorá svojím spôsobom kombinuje úžasnú architektúru so značným zásahom Červenej armády. A tak sa stalo: drevené kaštiele - a jeden z nich stojí priamo oproti domu Sergeja Skuratova, bok po boku s gigantmi odlišnej architektúry, niekedy aj bez nej. Všetko sa sotva zriedi s moderovaním bytových domov zo začiatku 20. storočia. Mestská atmosféra sa ukazuje byť napätá a kontrastuje s pokrývkou nervového zrútenia.
V takom prostredí nie je prekvapujúce, že sa chcete pochovať, zahrabať sa do zeme. To čiastočne robí aj nový dom Skuratov: je „zasadený“do širokej jamy pod chodníkom do výšky človeka - 1,8 metra. To umožnilo nielen zvýšiť výšku stropov suterénu podlahy na „predných“5,5 m oproti značným 3,6 m obytných podlaží budovy, ale tiež vytvoriť osobitný priestor pred fasádou, oddelený z ulice pri plastovom svahu, ako aj pri sochárskych schodoch a rampách. A tri mladé lipy; sú tu ako „tri topole“, pretože v blízkosti je Plyushchikha. Sem môže ísť ktokoľvek, ale priestor sa javí ako polosúkromný, tichý aj v porovnaní s ulicou Burdenko Street, kde autá jazdia len zriedka. Ocitajúc sa dole, pred výkladmi obchodov, vidíme iba nohy okoloidúcich, a aj to sotva; okrem toho je priestor starostlivo chránený pred dažďom pomocou veľkej konzoly: hlbokej s predĺžením asi tri metre a vysokej o štyri poschodia vyššie. Ukazuje sa to takmer ako „jaskyňa“, aj keď presnejšie - analóg portika bez podpier.
Cítite niečo podobné, ako stojíte na archeologickom nálezisku alebo napríklad objavujete rímsky kostol sv. Vitalija: takmer pod nohami okoloidúceho na ulici Nazionale. Kráčate po hlučnom chodníku a zrazu - kroky, nejaký iný svet, z inej vrstvy, mimo moderného mesta.
Musím povedať, že tento efekt „kultúrnej vrstvy“, imitácie pocitov zo starobylého mesta, Sergej Skuratov už použil v niekoľkých projektoch obytných budov, ktoré oddeľujú vonkajší priestor od vnútorného rozdielom nadmorskej výšky, organizujúc vstup ako „ponorenie“do domu. Zdá sa, že prvou takouto skúsenosťou bol Art House na nábreží Serebryanicheskaya.
Čo je dôležité, priestor prvého stupňa je viac ako polovičný verejný: kozmetický salón a pôvabné varenie v mini kaviarni so známym názvom „Ku-ka“(od prvých slabík slov „kuchárstvo“a „kaviareň“).”) Sa nachádzajú tu. Vstúpime do kaviarne, môžeme prejsť domom a pozrieť sa na nádvorie: nemôžeme tam vyjsť, dvor je určený len pre obyvateľov domu, ale je zrejmé, že z opačnej strany je rovnaká jama s krokmi ako zo strany ulice. Na nádvorí sú tri lipy, pandány zoradené pozdĺž ulice a javor, starý strom s luxusnou korunou, ktorý architekt zachoval, komplikuje tomu siluetu domu a organizuje jadro nádvoria pod jeho koruna. Sergei Skuratov, musím povedať, má všeobecne zvláštny vzťah k stromom - na začiatku 2000-tych rokov, keď téma nebola vôbec zvučná, nielenže uchoval krásny dub pri stene domu v Zubovskom Proezde, ale aj vyrobil je to dôležitá súčasť kompozície.
Zubovsky proezd, dub pri severnom priečelí:
Skuratovov dom:
Ale späť do Skuratovho domu. Jeho prehĺbené miništvorce pred oknami aj vnútorné nádvorie sú obložené tehlami, ako aj časť chodníka pozdĺž uličnej fasády. Musím povedať, že teraz, v dnešnej dobe v centre Moskvy, nájdete akýkoľvek druh chodníku, od žuly po žltú tehlu z rozprávky, a pred dvoma rokmi, keď sa dokončoval dom na Burdenkovej ulici, boj s asfaltom bol stále iba v jeho prvej, kachličkovej fáze. Takže tu Sergey Skuratov pôsobil do istej miery ako tvorca trendov a nenavrhoval dlaždice ani žulu, ale tehlovú podšívku na doske, ktorá pokračoval v hlavnej téme domu. Vďaka tomu sa zdá, že dom „klíčil“do mesta a šíril okolo seba tehlové „korene“alebo dokonca škvrnu Zeme inej kvality. V každom prípade môže byť okoloidúci, hoci sa len pozerá iba na svoje nohy, a vidí pod nohami túto nečakane kostolnú podlahu z terakotových obdĺžnikov v teplých farbách, prekvapený, zdvihnúť oči alebo dokonca ísť dole do kaviarne. Tehlová dlažba - zdanlivo detail - slúži ako dôležitý kľúč spájajúci dom s mestom.
Tiež podlaha na terasách, ktoré na troch poschodiach zaberajú vyťažené strechy, je obložená tehlami. Na streche veže je súkromná terasa; na päťposchodovom zväzku - verejnom, otvorenom pre všetkých obyvateľov domu, tam Sergej Skuratov dokonca umiestnil barový pult s kávovarom. Dolná terasa je na streche suterénu vo výške troch metrov od úrovne terénu, ľudia, ktorí sem vychádzajú, sa ocitajú takmer nad hlavami okoloidúcich. A vo všeobecnosti terasy neustále rastú smerom nahor, čím sa objem otvára - dom sa stáva nie ako uzavretá skrinka, ktorá je zvyčajne pre Moskvu, ale obývaná hora. Jedným slovom, je zabudovaný do mestského priestoru trochu iným spôsobom, pracuje s týmto priestorom v viacúrovňovom a inom meradle.
To, čo vychádza v prvom rade z premysleného prístupu k súvislostiam a tvorivej reakcie na rôzne obmedzenia, od vysokých nadmorských výšok až po požiadavky na slnečné žiarenie. Dom leží na dvojpodlažnom podzemnom parkovisku, ale je tvorený tromi rôznymi zväzkami - každý z nich označuje alebo reaguje na jeden z typov okolitých budov. 11-podlažná veža zaberá veľké množstvo, ale robí všetko pre to, aby pôsobila ladne - vysoká a štíhla. Stred domu je päťpodlažný, „zachytáva“mierku bytových domov a neďalekého domu postaveného v roku 1959. A nakoniec, na hranici s účtovnou komorou, kde nebolo možné kvôli slnečnému žiareniu postaviť nič vysoké, sa v dome objavila mestská vila zabudovaná do domu, luxus našej doby, crème de crème ponúk nehnuteľností. Niekoľko podobných víl je známych v pruhoch Molochny a Korobeinikov. V tomto prípade nie je dvojpodlažný kaštieľ so záhradou za hustým tehlovým plotom, vo vnútri s geoplastmi a marťanskými červenými stromami, ktorý susedí s domom, iba exkluzívnym pozemkom, ale aj urbanistickou reakciou, para-pandanom drevenica Smirnov-Lopatina, stojaca na ulici oproti. A vo všeobecnosti - spomienka na pred Petrinu Moskvu, ktorú tvorili záhrady za plotmi a domy v hlbinách.
Dom však navonok nie je rozdelený na časti, ale skôr sa snaží uviazať uzol, pretože má dve hlavy. Jeden - konzolový „televízor“päťpodlažnej časti, visí cez ulicu a vyzerá prísne na sever, hoci mierne otáča okná na západ, k okoloidúcim kráčajúcim smerom k Záhradnému kruhu. To, čo úplne rozbíja obrazovú predstavu päťposchodového bloku zoradeného pozdĺž ulice - sa javí viac priečne ako pozdĺžne. Druhá „hlava“je pri veži. Je to tiež veľká trojposchodová „televízia“, ktorá vyzerá na východ, ale mierne sa stáča na sever v smere do ulice a vyhýba sa oknám účtov. Komora. V prvých verziách projektu Skuratov namiesto tehál uvažoval o zelených medených fasádach aj o hrdzavých cortenových fasádach - ak sa jedna z nich zakorenila, potom podobnosť s fantastickým, ale zároveň retro robotom, niektorí Valli, by bolo absolútne nepopierateľné. Dom sa viditeľným spôsobom „rozhliada“okolo, s opatrnou zvedavosťou skúma okolie, akoby z periskopu. Mesto sa pozerá na dom, ale dom sa pozerá aj na mesto. „Pohľady“na televízne konzoly slúžia ako fasády, tváre a náznak osobnosti domu. Najvýraznejší sochársky obraz je zo Záhradného kruhu, presnejšie z 2. Neopalimovského. Preto ste zo všetkého najviac prekvapení - koľko je dom, napriek všetkej brutalite drsnej tmavej tehly malé, ba krehké stvorenie. Pamätám si, že podobný efekt tvora, mytologického zvieraťa, opísal Grigory Revzin vo vzťahu ku Skuratovmu domu na Mosfilmovskej.
Protiváhou sochárskych „hláv“je hladký rez rebrovaného tehlového pletiva fasády pozdĺž ulice. Začína sa to na päťstupňovom zväzku hneď za konzolou a rýchlo rastie do veže. Celá rovina sa skutočne javí ako výsledok časti objemu - po prvé, tu bola „vyrezaná“spodná terasa, ktorá ustúpila z okraja a z diaľky otvorila výhľad na stenu bez nadmerného zdvíhania hlava. Po druhé, zdá sa, že sa prejavuje vnútorná štruktúra domu - odhalená, podobne ako na skalnom reze, vnútorná štruktúra domu. Avšak s pozmeňujúcimi a doplňujúcimi návrhmi: okná sú zvisle kombinované do dvoch a skláňajú sa v klamnom rytme, čo nás núti zamieňať dom s päťpodlažnou budovou. V nedávnej moskovskej architektúre existuje veľa príkladov boja medzi proporciami a mierkou, ale v tomto prípade bola úloha vykonaná majstrovsky - vďaka redukcii perspektívy a pauze tvorenej terasou je dom z ulice skutočne vnímaný ako päťstupňový, a už vôbec nie jedenásťpodlažný. To znamená, že tvorí dvojicu bytových domov.
Uličná fasáda má najviac okien - vypĺňajú takmer všetky obdĺžniky medzi reliéfnymi okrajmi. Ostatné fasády sú oveľa sochárskejšie. Okien je tu menej, ich široké, jemné svahy spôsobujú, že stena je citeľne sochárska a skladá sa z rovin postavených pod rôznymi uhlami. Uhly svahov spadajú do rezonancie so skoseniami objemov a rámami konzol - to všetko robí dom tvárou v tvár ako prázdny obraz sochára, ktorý práve začal odrezávať prebytok.
Navyše, ako si pamätáme, dom je celý tehlový, tehlová textúra v ňom slúži ako najsilnejší prostriedok na zovšeobecnenie formy. Striktne povedané, je pokrytá kôrou malých, drsných a viacfarebných - od tmavohnedého po žltý Hagemeister, za ktorými je vetraná medzera, izolácia a až potom veľké tehly hlavných stien. Ale táto „kôra“bola vyrobená, ako je v kancelárii Sergeja Skuratova zvykom, v dobrej viere: všetky maličkosti boli nakreslené a popravené podľa výkresov: široké a ostré rohy, parapety, pieskové piesky, spodné plochy konzol - trvalo to veľa tehál atypického tvaru, ale dom je zhora nadol pokrytý tehlami ako koža, a je vážne vyrazený. Ak vezmeme do úvahy, že technológia výroby moderných fasád má sklon skôr k prelínaniu sa s rovinami, je zrejmé, že vytváranie hrúbok, ktoré sú príjemné pre oči a hovorí podvedomiu o spoľahlivej masívnosti stien, je tiež retro prvkom na rozdiel od high-tech - nútenia moderná architektúra pôsobiť o niečo konzervatívnejšie, ako mohla. V modernej architektúre však neexistuje trend, ktorý by bol relevantnejší ako tento. Moderná architektúra si konečne uvedomila, že nie všetky technologické inovácie lahodia oku, o ľudský komfort, aj vizuálny, by sa malo starať - iba v takom prípade budovy začnú „hovoriť“a dostávajú od svojich divákov častú a vzácnu odpoveď. Takže Sergej Skuratov je tu viac než trendy.
Ďalším prvkom, povedzme, historizácie: niektoré tehly na vonkajších rovinách stien sú predĺžené o dva alebo tri centimetre, čo dodáva úľavu a tiene, hlavne v šikmých lúčoch večerného slnka, napríklad na západe stena. Na svahoch nie sú žiadne výčnelky, preto sa zdajú byť tiež akýmsi zárezom, úsekmi stenovej hmoty. Dispozičné riešenie reliéfnych tehál a natiahnutie pestrej, ale tmavej farby sú nakreslené jeden po druhom. Farba sa môže zdať trochu tmavá, ale aj tu sa skrýva tajomstvo - lúč slnka ju robí červeno-zlatou, červenou, čo je dosť malebné.
V niektorých uhloch vyzerá dom ako pevnostná veža. Aj keď sa pamiatka na susedstvo Zemljanoj Gorod, štvrtý kruh moskovských hradieb, natiahne - opevnenia boli väčšinou drevené a iné. Skuratov dom vyzerá skôr ako veža florentskej rodiny z 11. storočia, polotvrdá pevnosť s donjonom. A viacfarebný tón stien a okien na miestach, ako sú medzery - veľa naznačuje známu, hoci nie jemnú metódu „štepenia“terénu s ozvenou histórie, ktorú nemala. Je to však iba jedna z tvárí domu a Sergej Skuratov, ktorý dáva náznak niečoho starodávneho, to okamžite zakrýva, odstraňuje masku a zdôrazňuje lesk budovy, tenkú tenkosť a zdôrazňuje modernosť budovy. kov okenných krídel, alebo aspoň to, že tehlovú hmotu rozbíja tenkými lesklými švami … Podobne postupoval architekt aj v Art House, keď na prednú fasádu umiestnil rámy z kovových balkónov - kompenzoval sotva načrtnutý pátos staroveku, čím ho zmenil na vážnu, ale hru.
Dom Skuratov sa javí ako dôležitý dotyk v portfóliu architekta, nie nadarmo sa tak pateticky nazýva. Dostal sa do tejto škály príležitostí, keď už bola dokončená bižutéria detailov, viaczložková práca s poetikou materiálu, objemu a priestoru bola už navrstvená na dôkladnú pozornosť mestskému prostrediu, prostrediu, ktoré dom okolo seba vytvára. Nie je prekvapením, že Art House je tu spomínaný už viackrát, domáci brat o niekoľko rokov predchádzal, hoci nie je dvojčaťom domu na Burdenkovej ulici: podobné témy rozvíjajú rôznymi spôsobmi, ale bohato, husto a nezanechávajú žiadne dĺžky prázdnoty. V tomto zmysle sú oba domy umelecké, vyhlasujú sa za umelecké diela: absorbujú všetky možné informácie o prostredí, spracúvajú ich, odovzdávajú ich vlastným rozpoznateľným, svojim spôsobom, veľmi jasným plastickým jazykom, premieňajú ich na skúsenosti s chápaním mesta, priestoru a materiálu ako „architektonickej záležitosti“.
