V centre Aptekarského Prikazu bola z preglejky na Gogolevskom bulvári postavená bunka domu RZHSKT 8. V tomto dome žil v rokoch 1931 až 1955 Ignác Frantsevich Milinis so svojou rodinou. V tom istom dome sa usadili architekti A. Pasternak, I. Leonidov, M. Sinyavsky, A. Burov, Vyach. Vladimirov, S. Orlovský, S. Lisagor, - vysvetľuje kurátorka Irina Chepkunova. Obyvateľstvo domu na Gogolevskom bulvári sa tak ukázalo byť oveľa „architektonickejšie“ako v dome na Novinskom, ktorý je určený pre zamestnancov narkomana a kde Moisey Ginzburg žil so svojou rodinou.
Nejde samozrejme o to, že - komora bola postavená ako štandardná a vstupom do preglejkovej kabíny sa nachádzame skôr vo vnútri abstraktno-číselného experimentu Stroykom ako v Milinisovom byte. Prvá vec, ktorú môžete cítiť, je mierka. Nie je tu však žiadny strop a nie je možné cítiť výšku, ale vedľa je fragment schodiska naznačujúci druhú vrstvu a vidíme, ako sa rady radia v rade, na mieste ktorého si vieme predstaviť robotníci, kachle, WC a sprcha. Miestnosť na ceruzky je malá, ale obojstranná a s vetraním: pohľady z okien na oboch stranách namaľoval Iľja Utkin a jeden, podrobný, pohľad je provokatívny, je na ňom HXC, zbúraný v roku 1931, keď v dome sa usadila rodina Milinis. Ak architekt našiel tento moderný pohľad vo svojom byte, bolo to sotva možné, keď sa práve nasťahoval do domu.
Na stenách a vitrínových stoloch sú už dosť výstavné informácie, diplomy (Milinis študoval v Kyjeve, potom na moskovskom VHUTEIN), rané diela, náčrty, plány, fotografie. Medzi nimi je portrét Corbusiera s blahoprajným nápisom: „Podľa Milinisa drží Corbusier v rukách projekt obchodného domu v moskovskej štvrti Bauman (1928)“, dočítame sa vo vysvetlení. Obchodný dom získal v súťaži druhú cenu, išlo však o nezávislé dielo Milinisa bez Ginzburgovho spoluautorstva.
Výstava je naplánovaná na čas, ktorý sa zhoduje so 120. výročím vzniku Milinis (narodil sa v roku 1899 a zomrel v roku 1974). V procese prípravy získalo múzeum v roku 2018 archív od vnučky architektky Evgenia Episkoposovej. To spolu s vecami, ktoré boli predtým uložené v fondoch múzea, urobilo z výstavy monografickú výstavu a z jej katalógu vznikla prvá monografia o architektovi, ktorého kurátor nazýva „jedným z najvýznamnejších avantgardných architektov“.
-
zväčšovanie Výstava 1/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architekt Ignatius Milinis “, Múzeum architektúry, 2019 Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie Výstava 2/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architekt Ignatius Milinis “, Múzeum architektúry, 2019 Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie Výstava 3/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architekt Ignatius Milinis “, Múzeum architektúry, 2019 Foto: Archi.ru
-
zväčšovanie Výstava 4/4: „Heroes of the VanguardStroy. Architekt Ignatius Milinis “, Múzeum architektúry, 2019 Foto: Archi.ru
Leitmotívom výstavy je rovnako ako v knihách rola Milinisových diel ako prenosového spojenia od konštruktivizmu k povojnovému modernizmu pri hľadaní typológie bývania. Je známe, že Ignatiy Frantsevich je druhým autorom domu Narkomfin, hlavného experimentálneho domu sekcie typizácie Stavebného výboru RSFSR, spoluautorom niekoľkých ďalších experimentálnych domov, študentom a kolegom Moisei Ginzburga. Je menej známe, že v 30. rokoch 20. storočia pokračoval v navrhovaní a stavbe, hlavne sanatórií a bytových domov, takmer bez výzdoby, hoci tenké stĺpy a experimenty s formou, napríklad so stupňovitými a hviezdicovými objemami, dekoratívnou sochou a existujú žiadne masívne „kvety totality“v jeho budovách a projektoch: pozri čiastočne postavený komplex obytných budov ZIL v Moskve. Vo veľmi polovici 30. rokov sa Milinis hlási k „čistej“architektúre a vo všeobecnosti odráža klub, ktorý vybudovali jeho učitelia Vesnins. Povojnové projekty: nerealizované sanatórium Nižnij Novgorod v roku 1951 a čiastočne realizovaný obytný komplex karačarovského závodu v Moskve na Riazanskej magistrále už patria do štýlu „stalinskej ríše“: v tom čase to pravdepodobne bolo vyhnúť sa hojnej soche je už nemožné.
Ale v 60. rokoch, po dekréte o excesoch, sa Ignatiy Frantsevich vrátil ako skúsený profesionál, člen OCA a sekcie stavebného výboru, k experimentom s typológiou bývania - zvyšuje transparent o niečo skôr znížený skôr a tvári sa, že osobne odovzdať štafetu kolegom, mladým architektom povojnového modernizmu. V rokoch 1965 a 1970 navrhuje domovy verejných služieb s duplexami. Je škoda, že hlavná línia rozvoja sovietskeho bývania nevstrebala jeho hľadanie. Ako vidíme, naskytla sa príležitosť.
To všetko je prezentované na výstave - vo forme lakonickej pásky s obrázkami a komentármi k projektom, podobne ako v prípade skenovania knihy. A v knihe, ktorú si môžete kúpiť v obchode s múzeami.
Pripomíname, že výstava je otvorená ďalší deň a pol, dnes a zajtra.