Desať kaplniek v parku strediska Vittore Branca na okraji ostrova San Giorgio Maggiore vedľa „Zeleného teratra“tvorí pavilón krajiny Vatikánu - pápežskej Svätej stolice, ktorá sa zúčastňuje vôbec prvýkrát na Bienále architektúry, aj keď skúsenosť s účasťou na Benátskom bienále umenia v rokoch 2013 a 2015 k dispozícii. Komisár pavilónu - kardinál Gianfranco Ravasi, kurátor - profesor Francesco Dal Co, historik a vydavateľ časopisu Casabella, pozval 10 architektov zámerne z rôznych krajín a rôznych stupňov „slávy“, počnúc Normanom Fosterom a Eduardom Souto de Mourom, a zjednotených každý so spoločnosťou - výrobcom - architektmi a výrobcami sú vo vysvetleniach uvedení ako spoluautori.
Kurátor ponúkol všetkým účastníkom prototyp - kaplnku Skogskapellet na južnom cintoríne Stockholm Woodland, ktorú postavili Eric Gunnar Asplund a Sigurd Leverenc v rokoch 1918-1920. V roku 1915 Asplund zvíťazil v súťaži, potom mu povedali, že výstavba kamennej kaplnky je veľmi nákladná, a potom, inšpirovaný krajinou dánskeho ostrova Møn, postavil drevenú kaplnku, ktorú sám považoval za niečo medzi kaplnka a koliba. V asplundskej architektúre však existuje aj talianska stopa, v Taliansku to bolo, - hovorí Dal Ko.
K desiatim kaplnkám bol teda pridaný jedenásty pavilón-vrátnik, stretáva sa s tými, ktorí vstupujú, a vysvetľuje všetko o Asplundovi a prototype kaplnky. Autormi sú architekti benátskeho štúdia MAP Francesco Magnani a Traudi Pelzel.
Asplund považoval podstatu kaplnky „porozumenie, stretnutie, sprostredkovanie, pozdravenie“- táto definícia bola navrhnutá všetkým desiatim účastníkom ako kľúčová téma. Okrem toho existuje borovicový les vo Švédsku a tiež v Benátkach. Celý priestor je interpretovaný ako „kompozitný, distribuovaný pavilón“- projekt pozostávajúci z mnohých kaplniek, ale stále z jedného kusu. Kaplnky spája aj povinná prítomnosť oltára a kazateľnice. Inak sú odlišné, a tak boli medzi architektmi zámerne vybraní rôzni autori, vrátane Japonca Turinobu Fujimori.
sú dokonca aj neveriaci. Rozdiely v architektonickom jazyku, konštruktívnom experimentovaní a širokej geografii krajín, od Austrálie po Južnú Ameriku, majú podľa tlačovej správy z Vatikánu odrážať univerzálnu - a teda „katolícku“- povahu Cirkvi. Tiež sa v ňom hovorí, že cestovanie medzi kaplnkami je typom púte. Vo svojom mene dodávame a cesta na ostrov ku kaplnkám tiež nie je ako on, od ruchu výstavy až po ticho.
Norman Foster
Kríže sa premenili na štruktúru tensegrity
Tecno, Terma, Maeg
Vyzerá súčasne ako tichomorská chata, iba veľká, vyrobená zo skrutkových dosiek, a loď s kovovými stožiarmi, loď baziliky - kombinuje teda tri tradície naraz. Pred dažďom sa v ňom nedá skryť a slnko zanecháva časté pruhy; ale obloha je viditeľná a mriežkovaná apsida hľadí na lagúnu. Vo Fosterovej kaplnke záleží len na ceste, priechode, je navlečený na drevenom chodníku.
Na otváracom ceremoniáli bola Fosterovej kaplnke udelená „pápežská dišpenza“, akýsi čestný diplom.
Eduardo Souto de Moura
Nie, nie je …
Laboratorio Morseleto
Španielsky minimalizmus. Žltý vicentský vápenec rôzneho stupňa drsnosti, kríž je vyrezaný tenkými čiarami v stene, ale dátum MMXVIII je vyrezaný na podlahe pri vchode rímskymi číslicami s pätkami, a ak by rok nebol aktuálny, dalo by sa predstaviť si, že toto je kaplnka Longobardov na troskách ríše. Zvyčajná technika, už klasická. Podľa autora, veľkého portugalského architekta, nejde o kaplnku, nie o svätyňu alebo hrobku, ale iba o priestor medzi štyrmi stenami, hoci ústredným kameňom môže byť oltár. Súčasťou zväzku je strom pri vchode.
Ricardo Flores a Eva Prats
Ranná kaplnka
Najmodernejšia, pripomína Maria Bottu - zjavne preto, že je terakotová a s okrúhlymi oknami. Rodným mestom architektov je Barcelona, čo je skutočne cítiť.
Neďaleko je dlhá murovaná lavica, do ktorej sa dá vstúpiť podmienečne: kaplnka sa zdá byť rozrezaná na polovicu, ktorá trochu pripomína autobusovú zastávku. Medzitým je zo všetkých najviac stredomorská. V oblúku sú dve okrúhle okná, jedno veľké „renesančné“jedno v tympanóne, vyzerá to na východ, prechádza ním prvý ranný lúč slnka. Ďalšie okno je v líci oblúka smerom na juh. V stene susediacej s oblúkmi sú vyrezané „dvere do lesa“.
Smiljan Radic
Kaplnka ako cestná svätyňa
Moretti a Saint-Gobain Italia
Čílsky
architekt srbského pôvodu, autor Serpentínskeho pavilónu z roku 2014 v podobe obrovského okruhliaka, postavil pod skleneným stropom na železných nohách sivý valec z továrensky vyrobeného železobetónu. Vo vnútri je na stenách a podlahe hlboké perforované debnenie, kríž je tvorený krivým dreveným kmeňom nesúcim kovový nosník I. Názov pripomína naše ruské cestné kríže na miestach nehôd a starobylé kamenné hrobky Malej Ázie.
Javier Corvalan
Nomádska kaplnka
Simeon
Veľký drevený disk, nastavený pod uhlom na železných nohách a nesúci na vrchu zvláštny druh trojrozmerného šesťcípého kríža, pripomínajúci skôr symbol trojrozmerného priestoru. Celkovo to vyzerá ako loď UFO.
Francesco Cellini
Nie je to projekt; myslenie / nie projekt; reflexia
Panariaskupina
Tiež otvor v kaplnke, iba kovový a obdĺžnikový. Pretína ju priečny „stĺp“s kovovou plastikou knihy. Lavičky sú po okrajoch. Narážky s rámom v priestore a hra jednoduchých zväzkov sú zrejmé.
Karla Huacaba
Lavička a kríž
Secco Systemi
Kaplnka brazílskeho architekta je lavička, ako to naznačujú nápisy okolo na stoloch; zvyčajne sa používajú na zákazy, ale tu - posaďte sa, prosím, potom na lavicu. Podstavec kovového kríža leží ako kravata na betónových nosníkoch a potom sa obrie brvno dvíha nahor. Vďaka tomu, že je kov leštený, je kríž z diaľky takmer neviditeľný.
Sean Godsel
Premiestniteľná kaplnka
Maeg & Zintek & Nice
Dnu sa hydraulicky otvára štvorcová trubica priemyselnej kvality. Vonku je sivá, vo vnútri žltá, pod komínom je hliníkový oltár. Zdá sa, že je to veža nad krížom, a napriek tomu je to stále potrubie. Ale projekt je krásny a atraktívny - minimálne v tom, že láka ľudí, aby sa prišli pozrieť.
Andrew Berman
Presná forma anonymného pôvodu
Moretti a terna
Trojuholníkový; vchod je blokovaný čiernou stenou, vo vnútri je veľmi jednoduchý oltár a hudobný stojan zo svetlého dreva.
Terinobu Fujimori
Krížová kaplnka
LingoAlp & Barth Interni
Kaplnka japonského architekta je zo všetkého najviac tradičná, spočiatku vyzerá ako dom v lese alebo „iba kaplnka“, ktorá ju približuje k štokholmskému prototypu. Portikus krivých, surových kmeňov, čierny; úzky otvor vchodu umožňuje vonkajšej strane vidieť na stene vo vnútri zlatý kríž symbolizujúci Kríž Nanebovstúpenia Krista. Po pretlačení cez štrbinu sa ocitneme v pravdepodobne veľmi tradičnej kaplnke s drevenými lavicami a bielymi stenami. Aura čiernej iskry na stene tiež zjavne symbolizuje žiaru mandole nanebovzatia, ktorá rozptyľuje tmu.
