David Mottershead je vycvičený chemik, majiteľ a riaditeľ spoločnosti Little Greene pre maľovanie a tapety.
Kedy vás začal zaujímať „historický rozmer“farieb, spôsob, akým si ľudia maľovali domy v minulých storočiach?
- Keď sme uvažovali o výrobe dekoratívnych farieb: naša spoločnosť bola založená okolo roku 1711 a za posledných tristo rokov robila rôzne veci a všetko začalo farbami na bavlnu: Manchester - kde sa nachádzame - bol na začiatku 18. storočia stredisko pre výrobu bavlnených látok. Mali sme obrovský historický archív - viac ako 20 000 odtieňov, ale nikdy sme sa k nemu vlastne neobrátili.
Pred viac ako 20 rokmi sme sa teda rozhodli vyrábať interiérové farby. Ako však začať s týmto novým podnikaním? Existuje veľa tých, ktorí takéto farby vyrábajú, ale zvyčajne neexistuje vedecká logika, iba ten či onen dizajnový nápad.
Úprimne povedané, museli ste si klásť otázky - aké farby sa v minulosti používali? kedy presne? ako? - a vykonať historickú analýzu. V rámci tejto analýzy sme požiadali organizáciu English Heritage [organizácia na ochranu dedičstva v Anglicku], aby nám umožnila navštíviť historické miesta - 17., 18., 19., 20. storočie - aby sme pochopili, aké farby sa za akých okolností použili, a zostavili zbierku historických farieb. Spočiatku sme sa správali dosť naivne - iba sme si zapísali, kde je namaľovaná stena, ale potom sme si uvedomili našu chybu a opäť sme sa obrátili k anglickému dedičstvu: bolo treba zistiť, ako nie je dnes vymaľovaná miestnosť, ale akú farbu majú tri pred sto rokmi. Prirodzene, nikto vám nedovolí pokaziť múr, a tak sme hľadali nenápadnú plochu v rohu, povedzme, za skriňou - a odtiaľ sme odobrali vzorku farby, ktorá pozostávala z 15 alebo 20 vrstiev rôznych časov.
Najzaujímavejšia je samozrejme úplne prvá vrstva. Pri reštaurátorských prácach, do ktorých sme zapojení, však nie je nezvyčajné zvoliť farbu nie od doby, keď bola budova postavená, ale od regentstva alebo viktoriánskej éry. A to je ťažšie: aby ste pochopili, do akej doby konkrétna vrstva patrí, potrebujete chemickú analýzu. Obrátime sa na to s Lincolnovou univerzitou a jej vedci nám povedia, aké pigmenty sa používajú v konkrétnej farbe, čo nám umožňuje aspoň datovať vrstvu - určiť najskorší možný dátum. Ak si vezmete pruskú modrú, tento pigment bol vynájdený v Nemecku okolo roku 1780. V skutočnosti sa však táto farba na stene v Rusku nemohla objaviť skôr ako v roku 1800, pretože také veci sa nešíria rýchlo. Takto definujeme povedzme farby viktoriánskeho obdobia - odstrihneme staršie a všetky neskoršie pigmentmi 20. storočia a reštaurátorov vyzývame, aby si vybrali zo zvyšných napríklad troch možností.
Nejde samozrejme o rádiokarbónovú analýzu, ale stále môžeme určiť farby, ktoré požadujeme - aj keď výber je nakoniec založený na estetických preferenciách. V dnešnej dobe chce väčšina majiteľov architektonických pamiatok získať skutočnú farbu, a nie to, čo len vyzerá nádherne, ale niekedy môže majiteľ domu povedať: „Chcem, aby boli steny vymaľované ako v 60. rokoch.“To je, samozrejme, konečné rozhodnutie na vlastníkovi.
A čo historické budovy vo vlastníctve National Trust - alebo verejne spravované spoločnosťou English Heritage? Pravdepodobne majú tieto organizácie objektívnejší, múzejný prístup?
- V súčasnosti EH považuje pamätník za výsledok evolúcie, ktorá prebiehala počas celej jej existencie. Niektoré časti k nám prišli tak, ako boli vytvorené, s originálnym dekorom. A v miestnostiach, kde žil posledný majiteľ - povedzme, ktorý opustil panstvo v 50. rokoch - interiéry tých rokov, a to je tiež história, ktorú sa oplatí uchovať.
Špecialisti National Trust si zvyčajne chcú zvoliť posledný vynikajúci okamih v histórii pamätníka: môžu to byť 50. roky 17. storočia, 30. roky 20. storočia alebo roky druhej svetovej vojny, keď sa v r. pozostalosť.
Mimochodom, teraz máme veľký spoločný projekt s Národným trustom: skúmame päťdesiat architektonických pamiatok, ktoré vlastní, aby sme našli „základné farby“tejto organizácie: bude to archív veľmi veľkého množstva odtieňov a jeho vytvorenie si vyžiada veľa času a úsilia. Tento archív sa nám bude hodiť aj na použitie v piatich alebo šiestich reštaurátorských projektoch, ktorým sa venujeme až tento rok. A samozrejme, v prípade každej farby bude proces trvať dlho - pretože sa musíme ubezpečiť, že vyzerá správne v akomkoľvek svetle - prírodnom, umelom, LED.
Čo si vy myslíte o probléme farebnej pravosti? To často vyvoláva veľa otázok, najmä v prípadoch, keď je ťažké zistiť, ako bola budova pôvodne vymaľovaná. Ďalším problémom je, keď sa historický tón javí verejnosti príliš jasný: všeobecne sa verí, že v minulosti sa používali iba zdržanlivé tóny
- Čo vôbec nie je pravda.
Je to zjavne téma zmeny vkusu verejnosti
- Musíme si však uvedomiť, že o farebnosti významných budov rozhodli ľudia, ktorí neposlúchli vkus verejnosti. Tí, ktorí si stavali paláce alebo divadlá pre seba, sa nesnažili potešiť verejnosť. V prípade Anglicka, jej majetkov, došlo ku konkurencii medzi jednou šľachtickou rodinou a druhou; napríklad gróf z Derby a vojvoda z Westminsteru si pre seba postavili vidiecke paláce, vidia ich hostia, ktorí ich navštívia. A zrazu niekto prinesie z Benátok novú farbu - ultramarínovú - a natrie ňou strop, ktorý ho ozdobí hviezdami - nie v duchu verejného vkusu, ale na parádenie. Ukážte, že má väčšiu moc ako ostatní. Myslím si, že vynikajúce budovy sú postavené práve na to - aby demonštrovali svoju silu.
Autentickosť farby má ďalší aspekt, vedecký. Keď analyzujeme historickú vzorku farby, nájdeme tam rumelku - soľ ortuti, mimoriadne jedovatú látku. Rovnakú farbu môžeme vyrobiť pomocou iného netoxického pigmentu. Reštaurátori však môžu vyžadovať použitie cinabaru - napriek jeho toxicite -, pretože iba tento náter bude skutočne autentický. Nemyslím si, že je to správny prístup, pretože architekt, ktorý budovu postavil, si vybral farbu, nie chemickú látku. Nesnažil sa použiť presne ten jed.
Téma zmeny módy však zostáva - popularita jasnejších alebo neutrálnejších farieb fasád a interiérov
- Domnievam sa, že jas farieb do druhej polovice 20. storočia závisel od dôslednosti zákazníka. Bohatí ľudia používali žiarivejšie farby, pretože až do našej doby bola cena farby úmerná jej sýtosti. Až v minulom storočí chemici našli spôsob, ako vyrobiť svetlé a cenovo dostupné farby. Len málo ľudí chápe tieto okolnosti. Do toho okamihu boli jasne modré iba ultramarínové a pruské modré. Jasne zelená sa získavala veľmi ťažko, až na zelenú korunu. Rovnako to bolo aj s jasne červenou farbou, ktorú mali k dispozícii iba veľmi bohatí ľudia. A veľká väčšina obyvateľstva jednoducho vybielila steny vápnom, čím sa ich izby zosvetlili a slúžilo tiež ako dezinfekcia. Bolo tiež možné dosiahnuť okrový alebo béžový odtieň, ale nič viac, a tieto svetlé tóny vstúpili do vedomia „na genetickej úrovni“.
V dnešnej dobe však mladí ľudia nechcú používať túto svetelnú paletu, ale chcú revolúciu v exteriéri a interiéri. V skutočnosti sa však zmeny vyskytujú v malých krokoch, evolučných - aj keď sa väčšinou javia ako obrovské zmeny. Povedzme, päť až desať rokov bola populárna šedá a teraz v Európe vrátane Ruska sú veľmi populárne tmavomodré a zelené tóny. Prvýkrát v mojej pamäti si ľudia vyberajú skutočné farby interiérov - pre architektonické detaily, ale aj pre pevné steny a stropy. A to je jednoducho super.
Ak hovoríme o bytových interiéroch, potom v 90% prípadov je farbou výber ženy. Môže to znieť ako sexistický nápad, ale je to úplne pravda. Väčšina mužov s výberom manželky súhlasí, pretože ženy nosia každý deň rôzne farby, vyberajte ich, kombinujte - topánky, kabelku, sveter, nohavice alebo sukňu, sako. Neustále si uvedomujú farbu a veľmi často sú farebné trendy v interiéri určené aktuálnou módou oblečenia, aj keď pre steny samozrejme volia neutrálnejšie, zdržanlivejšie farby ako pre blúzku alebo opasok. A muž nosí každý deň bielu košeľu a modré nohavice, bez toho, aby si vybral farbu, je maximum rozhodujúce, ktorú kravatu si oblečie.
Keď hovoríme o farbe v architektúre, je to farba nielen životného priestoru, ale aj mestskej krajiny. To zvyčajne spôsobuje veľa kontroverzií - v akom odtieni, počiatočnom alebo vhodnom pre modernú situáciu, vymaľovať budovu, ako regulovať farebnosť celého mesta, najmä jeho historického centra
- Neuvažoval som nad touto otázkou: pravdepodobne preto, že v Spojenom kráľovstve existuje veľmi vyhranený názor, že by sa nemalo nič meniť. Väčšina budov má navyše kamenné alebo tehlové fasády, ktoré nie je potrebné maľovať. V Rusku je samozrejme všetko inak. Napríklad Ermitáž je teraz zelená, ale pôvodne bola piesková. Táto zelená nie je oku vôbec príjemná a bolo by pekné vrátiť sa k historickej farbe. Pred niekoľkými rokmi sme Ermitáži odovzdali množstvo farieb pre interiéry aj fasády - pre rôzne projekty a vzorky. Ale pre mňa v prípade budovy takého významu zostáva najdôležitejšou hodnotou historická autenticita. Ak zrazu urobíte Hermitage žiarivo ružovú, bude to zaujímavé rok, ale o desať či sto rokov to už nebude.
