Navrhovanie nového rezidenčného komplexu v Petrohrade, meste historicky rozmaznaného blokovou zástavbou, nikdy nebralo rozvoj mikroregiónov vážne, je ťažká úloha. Návrh na Vasilievskom ostrove je dvojnásobne náročná úloha: tradície tohto miesta sú príliš silné a vplyv pravidelného usporiadania je príliš hmatateľný, ktorého hlavnou osou nie je bulvár alebo bulvár, ale koryto rieky Smolenka. A to tam, na aluviálnych územiach Vasileostrovského, neďaleko stanice metra Primorskaya, má vzniknúť obytný komplex „Som romantik!“, Tvoriaci jeden z fragmentov „morskej fasády“mesta s fasádami obytné budovy ekonomickej triedy. A táto dodatočná podmienka sťažila predovšetkým architektonickú úlohu. Autori sa však všemožne snažili zabezpečiť, aby komplex zodpovedal jeho umiestneniu - bol moderný, odvážny, pohodlný a vyzeral z vody.
Na jednej strane je „Romantic“jedným z mnohých rezidenčných komplexov ekonomickej triedy orientovaných na západný vysokorýchlostný priemer mesta, na druhej strane je však najneobvyklejším v tejto sérii. Z hľadiska urbanizmu ide o sústavu objemov usporiadaných pozdĺž lúčovej schémy, zhromaždených v uzavretej lichobežníkovej štvrti. A napriek tomu, že blok v tradičnom slova zmysle tu nie je - fanúšikovské domy nie vždy uzatvárajú svoje rady, napriek tomu všetko spolu funguje presne ako blok, ktorý rozdeľuje mestský život na to, čo existuje vo vnútri komplexu čo je mimo jeho. A izolácia, dokonca neúplná, dokonca rozdelená budúcou ulicou na dve časti, vytvára vlastný vnútorný komplexný svet a umožňuje chrániť vnútorné štvrte pred vetrom z Fínskeho zálivu. Toto je algoritmus obsiahnutý v urbanistickej štruktúre mesta, kde kedysi bol každý dom v podstate obytným komplexom, v ktorom mal každý svoje vchodové dvere s výhľadom na svoje nádvorie, odkiaľ bolo možné prejsť jeho oblúkom do susedné nádvorie, vďaka jeho riešeniu bolo tiež takmer vaše vlastné. A z najextrémnejšieho nádvoria, aj tak cez svoj oblúk, vyšli na svoju ulicu … Nádvoria boli chránené pred morským vetrom a každý poštár vedel, kam hľadať „7. nádvorie, 21. predné dvere, trefné. 137.
V „Romance“neexistujú žiadne dvorce zasahujúce do hĺbky každého iného, ale existuje systém vzájomne prepojených a zároveň samostatných území škôlok, ihrísk a športovísk, škôl, kolieskových korčúľ, skateboardistov a cyklistov - moderný prepis ten istý slávny petrohradský „vlastný dvor“. Má dokonca aj svoje vlastné observatórium, ale toto už pochádza z fantasy projektov petrohradských konštruktivistov, ktorí snívali o vybudovaní komúny „s úplným uzavretým kolobehom života“, kde by bolo možné vychovať „svojich hrdinov, svojich snílkov, svojich vedci. ““Aj keď pravdepodobne to bolo toto observatórium, ktoré dalo komplexu meno … Kto vie?
Ak hovoríme o volumetricko-priestorovom riešení, potom tu funguje pragmatizmus a schopnosť robiť vynikajúce projekty kombinujúce prakticky nesúrodé veci. Vo výsledku tak na dosť úzkom stavenisku koexistujú dve samostatné funkčné zóny: obytná a obchodná, oddelené širokou pešou uličkou - bulvárom. Každá vizuálne a priestorovo funguje tak pre seba, ako aj pre okolité štvrte. Obytné - 13 domov s výškou od 6 do 20 poschodí so všetkou vyššie uvedenou sociálnou infraštruktúrou a podzemnými parkoviskami, do ktorých sa dá vojsť iba z hlavných ulíc. Komerčný komplex, ktorý zaberá miesto kúsok od obytných budov, je multifunkčný obchodný komplex, hotel a uzavreté viacpodlažné parkovisko.
Ďalšou vecou je obraz. Na fasádach nie je nič nadbytočné: iba veľmi intenzívna farebnosť a individuálne lodžie pre každú obytnú budovu, rímsy alebo schodiskové zábradlie. Ale napriek zdanlivo skromnému arzenálu nástrojov vďaka pestrej palete objemov, ich miernemu posunutiu a vzhľadu okien rôznych tvarov a veľkostí neexistuje pre bytové domy taká monotónnosť, ktorá by bola taká charakteristická.
Je dôležité, aby rytmus, odtiene jasných farieb a jemné plasty boli podriadené nielen umeleckej vôli autora, ale aby vychádzali z harmonickej teórie, ktorá veľkolepý obraz napĺňa ďalším významom.
Takto hovorí o svojej myšlienke Sergej Oreshkin: „Hlavnou myšlienkou projektu boli myšlienky suprematizmu dvadsiatych rokov minulého storočia - Rietveldov výskum farieb. Každá farba použitá v projekte nie je čiernobiela, komplexne zložená zo sady odtieňov pixelov, ktoré vytvárajú zvláštny tón na veľké vzdialenosti. ““Pestrá mozaika fasád tohto projektu sa skutočne výrazne líši od už známeho sfarbenia pixelov, ktoré pripomína zväčšenú počítačovú grafiku: tu sú pixely odlišné, skôr pripomínajú bodový ťah než digitalizovaný tónový úsek.
Svetlé vložky vytvárajú akcenty, hrajú kontrastne; použité odtiene sú navyše tiež dosť neobvyklé, alebo skôr nečakane veľa. Fialová sa pridáva k pochopiteľnej „kyslej“svetlozelenej, oranžovej, slnečnej žltej - najnebezpečnejšia farba, ktorá sa dáva jednému z veľkých puzdier a ktorá vďaka množstvu červených, čiernych, sivých alebo žltých vložiek nevyzerá vôbec pochmúrne, čoho sa dalo obávať, ale skôr chutné ako bobule. Existuje veľa možností kombinovania farieb a medzi nimi existuje veľa neočakávaných, alebo lepšie povedané - atypických, nerozumných. Napríklad v „Mondrianovom“bielo-čierno-červeno-žltom rozložení napadne namiesto modrej už spomínaná bobuľovo fialová; škvrny sa zahustia a rozomelú, potom sa roztiahnu v zriedkavých pruhoch, niekde pripomínajú televízny ladiaci stôl so štvorcovými pruhmi, op-artovú kompozíciu prežívajúcu pohľad; čas od času sa prevládajúci veselý tón prevráti, odtieň pozadia sa zmení na tmavošedý - jasné spektrálne vložky proti takémuto pozadiu začnú takmer žiariť a stávajú sa ako slnečné lúče. Okná zachytávajú rôzne kombinácie farieb a rytmu: pásky sú nahradené štvorcami, okná vo vertikálnych a horizontálnych rozmeroch na koncoch domov sú lemované nestálymi cikcakmi - ale toto všetko, farebné aj tvarové, sa riadi nepolapiteľným spôsobom rytmus, vyzerá celistvo a harmonicky, - je možné, že ich spolu podporuje istý, nepochybne zložitý, kódový princíp založený na výskume Rietvelda spomínaného architektom. Netreba dodávať, že tu nie je ani jedno identické telo, každý zväzok je výrazne individuálny, aj keď súvisiaci rytmus a intenzita farieb nám nedovolia zabudnúť ani na ich vzťah.
Keď už hovoríme o „ničom nadbytočnom“, je potrebné poznamenať, že vonku nie sú ani vyčnievajúce balkóny alebo lodžie, ktoré sú často postavené v moderných domoch, ako to trefne uviedol Sergej Oreshkin, v sklenených vertikálnych „teplomeroch“pripevnených k domu. Tu sú všetky lodžie zapustené, čo ponecháva rolu mozaiky pre rovinu fasády. Okrem toho architekti venovali samostatné štúdie vertikálnym schodiskám a optimalizovali svoje riešenia.
Každý si už dávno zvykol, že pri kúpe bytu vlastne kupujeme štvorcové metre betónových podláh a vonkajších stien, ktoré tieto metre sotva chránia pred snehom, vetrom a dažďom - nie sú tam žiadne okná. Kupujeme metre štvorcové štruktúr, ktoré je ešte potrebné premeniť na metre štvorcové ľudského obydlia. Rozdiel medzi „Romance“a ostatnými obytnými komplexmi v meste je dokončenie všetkých apartmánov bez výnimky „na kľúč“: nábytkom, domácimi spotrebičmi a dokonca aj niektorými dekoratívnymi prvkami. Môžete polemizovať o tom, či je dobré, že existujú iba tri možnosti návrhu: „klasický“, „východný“a „hi-tech“, ale existujú, čo znamená, že koniec koncov kupujeme miesto, kde môžeme žiť. Dizajn je možné kedykoľvek zmeniť sami: rozbiť - nie stavať!
Architektúra škôlok a škôl si vyžaduje úplne samostatnú zmienku. Všetci si pamätáme nevýrazné a už vôbec nie radostné domy, kam nás ráno potiahli naši malí rozospatí rodičia. Školy tiež neboli ohromené. A to ani nestojí za zmienku, že väčšina z nás sa k týmto smutným domom a školským dvorom musela dostať mestskou hromadnou dopravou: „Ako dieťa ma viezla mama / Na troch električkách do škôlky, / Daleko - za závodom AMO, / Kde Makar riadil teľatá “. Tu to tak nie je: a domy predovšetkým pripomínajú sadu elegantných kociek, z ktorých si môžete postaviť všetko, po čom vaše srdce túži. A tieto kocky sa nachádzajú priamo pod oknami ich pôvodných bytov. Aj zhora, z vlastného okna, je príjemné a zábavné sa na ne pozerať - piata fasáda - strecha - funguje. A celý komplex zanecháva pocit mladistvej energie, sviežosti a jasu, tak potrebného pre zamračený Petrohrad.
