Pôsobivá kompozícia je zložená z dvoch kancelárskych budov, takmer rovnakých objemom i proporciami. Prvý je zasklený a tiahne sa pozdĺž diaľnice, druhý je zovšeobecneným obrazom schátraného starožitného mosta: jeden oblúk je neporušený, druhý vychádza zo strany cesty a v strede sa odlamuje. Miesto hypotetického „zrútenia“visí nad chodníkom a prechádza do vzdialeného konzolového balkóna s výhľadom na malé námestie „Kuntsevo“na opačnej strane diaľnice a ďalej na univerzitu, do Troekurova a Tropareva.
Dom v podobe oblúka sa stane druhým „rímskym“prízvukom na línii Kutuzovského prospektu, kde sa koncom 60. rokov zakorenil Boveov oblúk. Pre chodca je vzdialenosť medzi nimi veľká, pre auto - 5-10 minút, čo vám umožní vytvoriť silné logické spojenie medzi dvoma orientačnými bodmi cesty na západ, ktorú máme, je Mozhaiskova magistrála, čo ju chápem ako rímske alebo vedúce do Ríma. Toto je urbanistický význam budovy, ktorá sa v priemere na moderné štandardy aktívne podieľa na porozumení mestskej štruktúry, štruktúruje ju, dopĺňa existujúci „text“- a teda už vo fáze projektovania tvrdí, že je nová dominanta Kutuzovky.
„Oblúkový most“je pokrytý rustikálnym kamenným obkladom a prerezaný štvorcovými, obdĺžnikovými, ba dokonca konštruktivistickými rohovými oknami. Je ich o niečo viac zo strany susedného domu, kde reagujú na strnulý rytmus jeho panelovej mriežky, a ďalej, po oblúky, sa okná zmenšujú a stenčujú. Otvory rozptýlené premyslene chaotickým spôsobom nenarúšajú, skôr oživujú kamenný povrch oblúka, v mierke ktorého vyzerajú ako stopy po spadnutých kamenných blokoch, rozvíjajúc tému ruín s geometrickou konvenciou. Na rohu otočenom k diaľnici sa murivo zahustí a zmení sa na rozmazanú archivoltu tenkých dlhých dosiek. Všetci spolu celkom presne vytvárajú pocit rímskeho betónu - obrovský, so vzácnou štiepanou kamennou hmotou.
Vrcholom architektonického pozemku je križovatka sklenených a kamenných častí. Lesklý zaoblený „nos“prechádza popod „zachovaný“oblúk „mosta“a vystupuje z opačnej strany. Lietadlo pod oblúkom je zasklené - zdá sa, že „nos“prekonáva určité záležitosti, a preto dokovacia jednotka vyzerá ako „teleport“pokrytý filmom z filmu sci-fi.
Všetko dohromady pripomína zrúcaniny mestského vysunutia, cez ktoré sa snaží hliníková sklenená moderna preniknúť „dovnútra“: veľvyslanec modernosti, krížový mrakodrap, stojí na diaľku „na tejto“strane a „predvoj“medzitým, našiel medzeru, otvoril pre seba portál pod „starodávnym“oblúkom. Výsledkom je veľmi priestranný a presný obraz súčasného vzťahu medzi architektúrou centra a okrajovými časťami. Touto zápletkou pozdravuje dom svojich divákov a opúšťa mesto pozdĺž mozhaiskej diaľnice.
Porovnanie rozmanitých foriem „prevlečením“jednej z nich do druhej je obľúbenou technikou Alexeja Bavykina, ktorá sa datuje od plastických prieskumov 20. rokov. skupina ASNOVA Tu to však naberá inú príchuť, pretože sa to deje nielen po formálnej, ale aj sémantickej úrovni: konvenčne starý je proti ultra-novému. Zároveň architekt na stánku Arch-Moskva 2006 navrhol presnú historickú obdobu svojho projektu - rímsky most cenzúry Emílie (alebo Ponte Rotto 179-142 pred n. L.). Čo je zaujímavé tým, že do oblúka je už vyrezaný polkruhový tvar - takto je vyriešená jedna z opôr („býkov“) starodávneho mosta. V dôsledku toho možno formu chápať ako úplne prevzatú od staroveku a nevznikajúcu prostredníctvom avantgardného dizajnu, ktorý však neodstraňuje plastickú heterogenitu dvoch porovnávaných častí kompozície.
Všeobecne platí, že jednou z najkurióznejších čŕt projektu je jemne riadená interakcia historizmu a moderny. Všimnite si, že na rozdiel od starodávneho prototypu s jeho korintskými hlavnými mestami, tritónmi a maskarónmi, v oblúku nie je jediný objednávkový formulár - iba obraz kamenného masívu vytvoreného človekom, v ktorom, podobne ako v dobrej divadelnej scéne, pôsobia dojmy pocity sú stlačené, vôňa historických spomienok rôzneho druhu, zložená do prasiatka ľudskej skúsenosti od Rimanov po architektonickú avantgardu. Je zaujímavé, že všetci žijú a pôsobia na rovnakom pozemku - most podobný moskovskému Rostokinovmu akvaduktu, murivo z plochých dosiek, pripomínajúce niečo rímsko-byzantské, a rohové okná avantgardy, ktoré úspešne hrajú úlohu stratené bloky kyklopského muriva. Zďaleka sa dá rozhodnúť, že štvorce, z ktorých je vyrobený „most“, majú veľkosť okna susedného domu, ale keď sa priblížite k porozumeniu - nie, tu je to elegantný kamenný obklad. To všetko má blízko k scénografii, k druhu scenérie, ktorá je sama o sebe predstavením na tému histórie architektúry. Tento oblúk nie je kópiou, nie obrodením alebo klasicizmom, ale odrazom historika, a keď je tento historik architektom, odraz sa prejaví v podobe domu. Alebo dom v podobe úvahy o histórii architektúry, a to naraz, vrátane avantgardy.
Antagonistická sklenená vitrína je na rozdiel od historizmu suseda plná náznakov prírody. Dve oválne podpery sú vyrobené podobne ako hypertrofované dlhé kmene topoľa - približne v strede sa stratifikujú do dvoch „stromových“procesov: jeden na „tejto“strane drží „nos“, ktorý prenikol cez oblúk, druhý na „ten“, rastie cez roh s otvorenými balkónmi. Túto tému už Bavykin použil v „topoľovom dome“Bryusov Lane a zjavne odtiaľ pochádza. Ale tu sú kufre zovšeobecnené, ich význam je globálnejší. Ukazuje sa, že „most“je mesto a kameň, je preniknutý humanitárnym historizmom a sklenený mimozemšťan, ktorý doň vtrhne, nie je len ultra novým, hnuteľným materiálom, ale aj prírodným živlom. Pripomínam džungľu Kipling, splietajúcu kamenné mesto, a ukázalo sa, že nával súčasnej biomoderny je tejto džungli trochu podobný.
