Hlavný architekt Moskvy Alexander Kuzmin hovoril o výškovej budúcnosti hlavného mesta ako o preambule správ rečníkov. Výškový rozvoj Moskvy sa uskutočňuje, ako uviedol, na princípe krátera: zákaz výškových stavieb v strede, výbuch siluetového diagramu v oblasti 4. dopravného okruhu a pokles investícií neatraktívne periférie. Je známe, že v rámci programu „Nový prsteň Moskvy“bolo pridelených 60 zón. Zároveň na týchto územiach existuje 140 mien investorov, ktorí sa zaujímajú o výstavbu výškových budov. Ale nie každý je podľa Kuzminovej schopný posúdiť mieru zodpovednosti. Vo výsledku musia byť niektoré zo spustených objektov „zmrazené“. Situáciu zhoršuje nedostatok štandardov pre výškové stavby v hlavnom meste. Pre každú budovu, ako povedal šéf Moskomarkhitektura, „jej vlastná pánska súprava“. Zároveň môžu byť predložené nové požiadavky vo fáze projektovania a dokonca aj výstavby. V hlavnom meste sa tak objavujú najmä architektonické kuriozity. Ako však poznamenal Alexander Kuzmin, Moskva je mnohostranné mesto. „Toto je v Petrohrade,“vtipkoval hlavný architekt hlavného mesta, „skôr ako niečo nakreslíte, musíte si obliecť smoking.“
Londýnčan Bill Price, riaditeľ WSP Conculting Engineers, ktorý sa podieľal na projektoch Freedom Tower a Heast Tower (New York), Torre Mayor (Mexiko) a ďalších, hovorí o technológii pre výstavbu výškových budov a bezpečnosti problémy, zdôraznil význam príspevku, ktorý dnes môže priniesť inžinierstvo pre architektonický dizajn. Z výberu materiálov na tému výškových stavieb v predchádzajúcom časopise ARX (ktorý je tiež súčasťou globálneho mediálneho projektu) je známe, že fasády Heast Tower vyšívané diagonálne kríženými oceľovými nosníkmi nie sú až tak umelecké gesto lorda Fostera ako technické riešenie, ktoré zohľadňuje geometriu trojuholníka ako najstabilnejšiu a najtvrdšiu.
Francúz Jean Pistre, prezident spoločnosti Valode & Pistre, na príklade projektov svojej spoločnosti pre Jekaterinburg hovoril o možnostiach rozvoja výškovej výstavby v Rusku (výber metropoly iného ako hlavného mesta je orientačný). Napriek údajom z prieskumu Moskovčanov, ktoré odzneli v prejave Alexandra Kuzmina, podľa ktorých by sa 15% z nich s radosťou usadilo vo výškovej budove, pán Pistre vychádzal zo situácie negatívneho postoja k mrakodrapom v spoločnosti. Zmienil sa však o urbanistickom plánovaní a obrazovej hodnote výškových budov a vyzval na vyrovnanie možných negatívnych dopadov na životné prostredie prostredníctvom snímok a symboliky, ktoré sa okrem iného môžu stať architektonickými prostriedkami na vyjadrenie národnej identity. Francúzi teda pri navrhovaní jekaterinburských mrakodrapov použili obrázky dvoch bojovníkov, ktorí pokrstili výslednú dvojicu mrakodrapov pri vstupe do Jekaterinburgu „strážcovia Uralu“a veža Tatlin, ktorá sa už stala kultúrnym symbolom Ruska. Vo francúzskych projektoch sa čítali jednoduchšie obrázky - kvet ľalie, skala, plachta, maják.
Ruský architekt Sergej Skuratov na konferencii hovoril o svojich skúsenostiach s navrhovaním výškového komplexu na Mosfilmovskej ulici (Moskva). Jeho imidžom sú tanečné páry. Sú dvaja. Vírová dynamická kompozícia štruktúr skrútených skrutkou odráža „tanec pri mori“, ako ho nazval časopis ARX, budovu Turning Torso (Švédsko, Malmo) od Santiaga Calatravu. Ale neúplná - v moskovskej verzii - skrutka veží vytvára pocit „skrutkovania do neba“, mierne otočenie „tanca“smeruje do centra Moskvy (aby sa optimalizovali vyhliadkové scenáre a lepšie slnečné žiarenie v apartmánoch).„Oblečenie“budov je iracionálna nepravidelná štruktúra s reliéfnym striedaním matného a tmavého skla a zosvetlením fasád smerom nahor. Ako sa však ukázalo počas diskusie k správe, po výpočte, ktorý prevádza tieto zložité snímky, „emocionálne utrpené“architektom, do nákladov na výstavbu (viac ako 3,5 tisíc dolárov), typických podľa Rusky hovoriaci, pre našu krajinu história zmien a kompromisov. "Pravdepodobne musíte byť filantropom a veľmi si vážiť architektúru, aby ste súhlasili s výstavbou týchto budov," uviedol Sergej Skuratov.
V nasledujúcej správe Timura Batkina, zástupcu generálneho riaditeľa spoločnosti Don-Stroy (zákazník komplexu na Mosfilmovskej), architektúra nepatrila medzi uvedené faktory ziskovosti budov. Aj keď podľa skúseností západných kolegov, ktoré odzneli na konferencii, úspešné architektonické riešenie môže zvýšiť hodnotu nehnuteľností o 25 a viac percent a podnietiť dynamiku predaja. Ale v situácii prehriateho realitného trhu v hlavnom meste sa asi všetko pohybuje veľmi dynamicky. Mrakodrap na Mosfilmovskej preto nie je postavený sám, ale ako je dnes v Číne módne, najproduktívnejšie z hľadiska výškovej výstavby, celé kvarteto. Mimochodom, na západe sú mrakodrapy predovšetkým kancelárske budovy (iba 1/5 je obytných), zatiaľ čo v Moskve je tento pomer obrátený. To zvyšuje náskok nielen pri harmonizácii druhových scenárov a zohľadňovaní slnečného žiarenia v bytoch (práve kvôli tomu sa začalo skrutkovať v komplexe na Mosfilmovskej), ale vyžaduje sa to aj začlenenie do komplexu sociálnej infraštruktúry.
Sergey Skuratov venoval pozornosť vizuálnej sebestačnosti komplexu. S prihliadnutím na prísnosť moskovských koordinátorov, pokiaľ ide o dodržiavanie už aj tak notoricky známeho „poolu vizuálnych spojení“, priviedol na scénu mesta nie jeden mrakodrap, ale celú spoločnosť. A nielen preto, ako vtipkoval architekt, vždy je zábavnejšie prísť s priateľom alebo priateľkou, ako byť sám. A pretože výšková budova je kvôli svojim rozmerom vždy nevhodná, ale akonáhle sa vytvorí komplex, štruktúra sa okamžite stane sebestačnou.
Američan Ryan Mullenix, zástupca riaditeľa NBBJ Columbus (USA), venoval svoju správu infraštrukturálnej sebestačnosti výškových budov. Podľa jeho názoru je rozmanité mestské prostredie prostriedkom na vyjadrenie rozmanitosti, ktorá je mestu vlastná. Ale akonáhle mrakodrap, ktorý sa vždy tak vizuálne líši od mestského kontextu, upadne do infraštruktúry od neho, zlyhá a dôjde k obchodnému kolapsu. Všetky moderné mrakodrapy v USA sa snažia vytvoriť vo svojich útrobách sebestačné prostredie. Pán Müllenix v skutočnosti poznamenal, že je to mesto v meste. A všetky progresívne prístupy k navrhovaniu výškových budov sú zamerané na vytvorenie mikrokozmu v jednej budove alebo, ešte lepšie, v ich komplexe.
Stavba výškovej budovy je dnes a vždy náročná a predovšetkým komunikatívna úloha. Larry Gets, prvý zástupca riaditeľa NBBJ Seattle (USA), sa so svojimi ruskými kolegami dokonca podelil o princíp 4 „C“, ktorý používajú: kódy, klienti, konzultanti, dodávatelia. To znamená, že efektívnosť výškovej stavby závisí od toho, ako dobre sú vypracované kódy pre výškovú výstavbu a ako rýchlo a konštruktívne sa na ich základe môžu klienti, konzultanti a dodávatelia (dodávatelia) dohodnúť na spoločných cieľoch. Obrázok Nového Babylonu, testovaný v druhom čísle časopisu ARX pri analýze svetoznámych už postavených mrakodrapov, ako aj skúsenosti západných kolegov, prezentované na poslednej konferencii, ukazujú, že na Západe úrady a diverzifikovaní odborníci dokázať sa navzájom dohodnúť. V Rusku je situácia, napriek všetkému, stále komplikovanejšia, a to tak z hľadiska regulačných dokumentov, ako aj z hľadiska odbornej komunikácie. Building ID a časopis ARX sa snažia vyriešiť posledný uvedený problém a za svoje poslanie označili vytvorenie univerzálneho jazyka architektúry.
