Monografia „Architekt Grigory Barkhin“je venovaná vynikajúcemu architektovi 20. storočia, zakladateľovi slávnej architektonickej dynastie, autorovi budovy Izvestija na Puškinovom námestí, Grigorijovi Borisovičovi Barkhinovi (1880-1969). Autorka-zostavovateľka Tatyana Barkhina zahrnula do knihy nielen analýzu projektov a budov doktora architektúry, profesora, zodpovedného člena Akadémie vied ZSSR, ale aj Barkhinov cestovný denník (1896), autobiografické poznámky (1965), fragmenty jeho knihy „Divadelná architektúra“(1947), spomienky na Sergeja a Tatianu Barkhinových o ich starom otcovi. Všetko sú to prístupy, ktoré sú zverejnené prvýkrát. To znamená, že spolu s vedeckou hodnotou tejto práce je to aj zábavné čítanie.
Formát knihy sa veľmi líši od bežnej monografie. Žáner architektonických monografií predstavuje v ruských architektonických štúdiách predovšetkým kniha Selima Chána-Magomedova, v posledných rokoch vyšli monografie venované Wegmanovi a Pavlovovi. Najčastejšie ide o dosť suchú analýzu tvorivej cesty architekta. Kniha o Grigorijovi Barkhinovi je kultúrnou, ba dokonca antropologickou, strihom, obsahuje veľa všeobecných kultúrnych faktov a fotografií. Keďže denník a autobiografia sú príbehom prvej osoby, okamžite prinášajú efekt ponorenia do mimoriadneho osudu. Vidíme človeka, ktorý sa urobil a žil niekoľko životov. Grigory Barkhin sa narodil na okraji sveta. Syn maliara ikon Perm (podľa inej verzie obchodník) vyhostený do vzdialenej dediny Transbaikal, Grigory Barkhin zostal vo veku šiestich rokov bez otca. Jeho matka vložila všetko svoje úsilie do jeho vzdelávania, ktorého etapy sú: farská škola petrovského závodu, škola v Čite, Odeská umelecká škola, Petrohradská akadémia umení. Počas štúdia dostal nadaný mladý muž niekoľko rôznych štipendií - od obchodníkov, od Sibíri atď., Čo objasňuje myšlienku charity v predrevolučnej ruskej spoločnosti. Grigory Barkhin vždy dúfal iba v seba, možno aj preto následne nevstupoval do žiadnych združení a ničoho sa nebál. Ešte pred 12 rokmi začal pracovať ako pomocný projektant v petrovskom závode a po ukončení štúdia sa vo veku 32 rokov stal hlavným architektom Irkutska (kde postavil víťazný oblúk, opravil 400 budov, dokončil projekty). divadlo, múzeum geografickej spoločnosti, skutočná škola a trh) a počas prvej svetovej vojny vo veku 34 rokov viedol oddelenie ženijných zložiek celého kaukazského frontu.
V Autobiografických poznámkach hovorí Grigory Barkhin veľa o svojich brilantných spolužiakoch na Akadémii umení: Fomin, Peretyatkovich, Shchuko, Tamanyan, Rukhlyadev, Markov a ďalších. Píše veľmi vrúcne o svojom učiteľovi Alexandrovi Pomerantsevovi, autorovi GUM (keby sme len vedeli, z akej priepasti dekoratívneho eklekticizmu vyrastajú skutoční avantgardní umelci!). Recenzie o kolegoch a ich dielach sú väčšinou pozitívne, s výnimkou inžiniera Rerberga, ktorý ukradol objednávku Peretyatkovichovi, ktorý zvíťazil v súťaži o projekt Sibírskej banky na Iľinke. Z toho vyplýva, že tak Central Telegraph, ako aj stanica Rerberg v Brjansku dostali negatívne hodnotenie od Barkhina.
Je zaujímavé prečítať si o práci Grigorija Barkhina po ukončení štúdia na Akadémii umení u Romana Kleina nad Tsvetaevským múzeom (Puškinovo štátne múzeum výtvarného umenia), kde Barkhin vytvoril predsieň, grécke nádvorie, talianske nádvorie, egyptskú sálu. Mladý architekt sa na radu Sergeja Solovieva obrátil na Kleina. Barkhin vysvetľuje úspech spoločnosti Klein okrem iného aj kontaktom s dobrými staviteľmi. Je zábavné čítať chválu na dodávateľa Ziegela, ktorý „nikdy nehádal a vždy rozobral zle zhotovenú súčasť budovy, a to nielen tej, na ktorú poukázal architekt, ale aj tej, ktorú sám považoval za nie celkom úspešnú“. Taktiež požičiaval vývojárom a dobre platil robotníkom - akýmsi staviteľom so svätožiarou. Je tento druh dnes nažive? Poznámky Grigorija Barkhina vám umožňujú oboznámiť sa s komplikovanosťou prijímania objednávok v dobe striebornej a porovnávať ich s nimi dnes.
Spolu s Kleinom, o ktorom mladý majster hovorí ako o vznešenom patrónovi, ktorý je v každej dobe vzácny, pracoval Grigory Barkhin aj na kostolnej hrobke Yusupova v Arkhangelskoye, kde vytvoril portikus a basreliéf na bubne chrám. Pri porovnaní proporcií kostola a proporcií budovy Izvestija je zrejmé, do akej miery ovplyvňuje akademické vzdelanie absolvované na Akadémii umení dokonalosť línií ruskej avantgardy.
O svojej hlavnej budove Izvestija píše Grigory Barkhin dosť sucho, v obchodnom štýle, pričom sa nikdy nedotýka ideológie avantgardy, akoby nedošlo k rozpadu tradícií. Alebo možno je skutočnosť taká, že éra 20. rokov sa blíži k 60. rokom, v čase, keď sa písala autobiografia, a stále sa nedalo povedať všetko. A predsa je Barkhin pobúrený činmi istého Alexandra Meissnera, kvôli ktorému bola zaistená veža nad Izvestijou. Meisner to motivoval skutočnosťou, že Moskva by mala byť postavená podľa vzoru Berlína a v berlínskych budovách je povolených najviac šesť poschodí.
Monografia predstavuje veľké množstvo materiálu venovaného konkurenčným oceneným projektom 20. rokov a súťažiam o divadelné budovy 30. rokov, ktoré mali obrovský vplyv na formovanie sovietskej architektúry. Kniha publikuje aj územnoplánovacie práce Grigorija Barkhina: podieľal sa na príprave všeobecného plánu obnovy Moskvy v rokoch 1933-1937 a na obnove Sevastopoľa po druhej svetovej vojne. Fragmenty štúdie Grigoryho Barkhina „Divadelná architektúra“z roku 1947, ktorá bola dlho učebnicou pre univerzity, boli publikované v nemčine a čínštine a niektoré kópie dokonca skončili v USA v 50. rokoch. Jeden z konkurenčných projektov, divadlo vo Sverdlovsku, malo plán v podobe gitary a páčil sa mu Seryozhovho vnuka Sergeja Barkhina, ktorý sa neskôr stal slávnym divadelným umelcom.
Spomienky na vnuka Seryozhu a vnučku Tanyu (v súčasnosti zostavovateľky knihy) sú dojímavým a veľmi poučným čítaním. Pred očami sa mi odvíja celý film: Grigory Barkhin v dlhom prehodenom kabáte, akoby nedošlo k revolúcii, v klobúku s okrajmi, ktorý vyzerá ako Čechov. Vnuci popisujú atmosféru v byte domu Nirnzee, zbierku obrazov a starožitností, hru lode s dedkami a babičkami sibírskymi haluškami v nedeľu.
Grigory Barkhin založil slávnu architektonickú dynastiu. Architekti sú tiež dvaja synovia Grigorija Barkhina, Michaila a Borisa a dcéra Anna. Jeho synovia mu pomáhali pri výučbe na Moskovskom architektonickom inštitúte. Mnoho vnukov a pravnukov pokračovalo v rodinnej tradícii. Nebudem tu spomínať všetkých predstaviteľov architektonickej dynastie a ich príbuzných. Chcem len pripomenúť, že Boris Barkhin, profesor Moskovského architektonického inštitútu, učil mnoho ruských peňaženiek: Alexander Brodsky, Iľja Utkin, Michail Belov. Tu je pre vás, prosím, kontinuita papierovej architektúry so strieborným vekom aj s ruskou avantgardou, ale zaujímalo nás, odkiaľ sa vzali tí úžasní, ktorí spolu s avantgardou a štýlom stalinského impéria vytvorili z Ruska príspevok k svetovej architektúre.
Unikátne vydavateľstvo „Gemini“priamo súvisí s dynastiou Barkhin. Vytvorili ju Sergej a Tatiana Barkhinovci s cieľom vydať veľký rodinný archív. Sú to denníky, listy, fotografie, spomienky, ale aj vedecké práce predkov, počnúc 19. storočím. Za dvadsať rokov svojej existencie vydalo vydavateľstvo sedemnásť kníh. Monografia „Architekt Grigory Barkhin“bola publikovaná s podporou Alexeja Ginzburga, pravnuka hrdinu, v ktorej prešli dve známe dynastie: Ginzburgovci a Barkhin.
Kniha končí etickým portrétom Grigorija Barkhina. Ako hlavnú črtu svojej postavy Tatyana Barkhina pripomína „svoju pripravenosť okamžite prísť na pomoc v zložitých situáciách, čo sám označil za aktívne sympatie“, a uvádza príklady takejto nezištnej pomoci príbuzným a študentom. Záver sa uzatvára na začiatku knihy, kde Grigory Barkhin popri slovách vďačnosti o svojej matke píše: „Pevne verím, že milovať ľudí je hlavná a najtrvácnejšia vec, ktorú v živote musíme dosiahnuť.“
***
Výňatok z knihy. Spomienky na Tatianu Barkhinu.
NÁVŠTEVA NÁVŠTEVY. Jedinečný svet detstva
„V nedeľu sme spolu s bratom Serezhou, mamou a otcom, často chodili na návštevu k dedkovi a babke, otcovým rodičom. Pamätám si našu cestu tak dobre a akoby som videla tých malých chlapcov a dievčatká.
Zo starej „Smolenskej“(Zholtovského dom s vežou na rohu, v ktorom sa dnes nachádza vchod do metra, bol stále vo výstavbe) sme šli autom na „Námestie revolúcie“, zakaždým, keď sme sa pozreli na ohnuté bronzové postavy zdobiace stanice sme išli do staničného radu Okhotny “, a potom sme sa trolejbusom č. 12 po Gorkej ulici (dnes Tverskaya) dostali na Puškinskie námestie. Touto trasou istý čas išli poschodové trolejbusy (napríklad londýnske autobusy). S radosťou sme vystúpili na úzke strmé schodisko a so záujmom sa rozhliadajúc sme sa zviezli dvoma alebo tromi zastávkami. Otec nám rozprával o domoch, ktoré sme cestou stretli, a o architektoch, ktorí ich postavili.
Dedko a babička žili v ulici Bolshoy Gnezdnikovsky v slávnom dome Nirnzee, postavenom v roku 1913. Bola to prvá desaťposchodová budova v Moskve. Hovorilo sa mu aj mrakodrap a „mládencov dom“- byty v ňom boli malé a bez kuchýň. Po dlhých chodbách sa dalo jazdiť na bicykli, na plochej streche s výhľadom na Kremeľ bola reštaurácia. V detstve tam už nebol, ale dedko nás vzal na strechu, aby sme sa pozreli na mesto zhora. Na prízemí sa nachádza jedáleň, knižnica a recepcia práčovne. V našej dobe v suteréne bolo rómske divadlo "Romen" (predtým - divadelný kabaret "The Bat" od N. Balieva) a teraz - vzdelávacie divadlo GITIS.
Aby ste sa dostali do pruhu Veľkého Gnezdnikovského, bolo treba prejsť oblúkom na čísle 17 na Gorkého ulici (architekt Mordvinov). Roh tohto domu s výhľadom na Puškinovo námestie bol vo výške 10. poschodia korunovaný okrúhlou vežou so sochou - bola to ženská postava s víťazoslávne zdvihnutou rukou s kosákom a kladivom od sochára Motovilova. Láskavo sme to nazvali „dom s dievčaťom“. Socha bola bohužiaľ vyrobená z betónu a časom sa začala zhoršovať, bola odstránená. Páčila sa mi, mala ducha 30. rokov, ducha času naplneného hrdinstvom.
S ťažkosťami s otváraním ťažkých dverí vošli do vysokej, priestrannej predsiene a vo veľkom starom pomalom výťahu so zrkadlami a mahagónovými panelmi, ktorý zostal zo starých čias, vyliezli na piate poschodie, dosiahli požadované dvere a dostali sa do zvláštnej atmosféry dedovho domu. Zmocnila sa nás lahodná vôňa pripravovaného jedla, zmiešaná s mnohými ďalšími vôňami, ktoré rokmi prenikli do bytu a usadili sa v ňom a stali sa jeho súčasťou - vôňa starého nábytku, kníh, vecí, ktoré plnili skrine..
Pri našom vystúpení bolo počuť radostné výkriky, čakali na nás. Dedko ma stretol a jemne ma hladil po hlave. Je profesorom na Moskovskom architektonickom inštitúte, autorom budovy redakcie a tlačiarne novín Izvestija - pamätníka konštruktivizmu umiestneného neďaleko na Puškinovom námestí. Starý otec bol nízky, v zamatovej domácej bunde so vzduchovými slučkami vyrobenými z hodvábne skrútenej šnúry, s prešívanými saténovými manžetami a manžetami. Má husté sivé vlasy, vyplazené chrbát, fúzy, za okuliarmi veľké, ľahké, mierne vyčnievajúce, priateľské, pozorné oči. Celý vzhľad starého otca zodpovedá našej predstave predrevolučného profesora. Babička je zaneprázdnená prípravou večere, varením slávnych sibírskych knedlíkov - dedkovho obľúbeného jedla a tiež nášho. Vždy je skromne v pozadí.
Byt, a najmä dedova pracovňa, udivuje - starožitné predmety a obrazy, ktoré zhromaždil v priebehu rokov, zapĺňajú miestnosť. Dedko miluje maľovanie, krásne veci. Detstvo a mladosť prežil vo veľkej chudobe na Sibíri, v petrovskom závode. Keď si začal zarábať peniaze a architekti pred vojnou dostávali pomerne veľké honoráre, dokázal si splniť svoj sen, začal nakupovať obrazy a starožitnosti. Na stenách vidíme veľké plátna talianskej školy s biblickými predmetmi. Vysoké knižnice sú po strop vyplnené knihami v kožených väzbách s tmavými zlatými okrajmi. Sú to knihy o umení a architektúre, zbierky klasiky svetovej literatúry: Byron, Shakespeare, Goethe, Puškin atď. Ako dieťa som rád pozeral Bremovu viaczväzkovú zbierku „Život zvierat“.
Na veľkom písacom stole je mramorová súprava atramentov, bronzový zvon, nádherný mahagónový ďalekohľad s bronzovými detailmi na bronzovom statíve, starožitné kúzla a architektonické časopisy. Neďaleko, na vyrezávanom podstavcovom stole, je bronzový satyr. Páčili sa mi tieto veci, každá mala s tým spojený príbeh, ktorý vyrozprával môj starý otec.
Mahagónový klavír s bronzovými svietnikmi a modro-zlatými rokokovými porcelánovými hodinami. Na opačnej strane nízky empírový kabinet z karelskej brezy s prekrytými ladnými bronzovými detailmi a egyptskými hlavami (volal sa „bayu“) - viacvrstvový, čierno-zlatý Brockhaus a Efron a mramorové hodiny s tromi ciferníkmi. Zobrazujú čas, mesiac, rok a fázy mesiaca. V dedovom byte je veľa hodín: anglické hodiny pripevnené k podlahe, rôzne nástenné a stolové hodiny. Štrajkujú nielen hodiny a polovice, ale aj štvrtiny. V byte neustále melodicky zvoní. Keď ma tam nechajú prenocovať, poprosím ich, aby zastavili kyvadlá - nie je možné zaspať.
Nad pohovkou na pozadí koberca visí starodávna zbraň - kremeň vykladaný perleťou, puškinská bojová pištoľ so zlatými zárezmi a turecká šabľa v puzdre. To dáva všetkému nádych orientálneho luxusu a starý otec miluje východ. V prvej svetovej vojne v hodnosti plukovníka cárskej armády velil ženijným jednotkám na kaukazskom fronte a odtiaľ si priniesol veľa zaujímavého. Môj starý otec mal tiež originálne brnenie a prilbu z japonských samurajov a veľkú starú japonskú vázu. Potom dal vázu aj brnenie nášmu otcovi, brnenie viselo v našej obývačke doma. Pláty brnenia boli spojené vlnenými niťami, nepostrehnuteľne v nich navinutými moľami a zistili, že naša milovaná neporovnateľná babička Gruša, opatrovateľka mojej matky, ktorá ma vychovávala mňa a Serezhu, túto cennú vec rezolútne vtiahla do koša. Tá, samozrejme, okamžite zmizla. Ale nedalo sa hnevať na moju babičku. A helma je zachovaná a visí zo Seryozhy.
V strede miestnosti je mahagónový stôl a kreslá s krásnym pruhovaným saténovým čalúnením - širokými zelenými a čiernymi pruhmi. Nad všetkým visí veľký krištáľový luster.
Aby biele dvere nezničili zložitú harmóniu, ktorá vládla v miestnosti, dedko vlastnou rukou vyzdobil panely pozlátenou bagetou, ktorá dala dverám palácový vzhľad. Veľa urobil vlastnými rukami.
V tomto luxusnom a bohatom interiéri bolo niečo od umelca Baksta. Bolo cítiť neskutočnú lásku ku kultúre zašlých čias - k východu, k štýlu ruského impéria a k talianskej renesancii. Rôzne početné predmety, ktoré sa podriaďovali akejsi logike, sa navzájom dopĺňali a vytvárali neobyčajnú krásu a harmóniu. Dedko mohol nájsť miesto pre akúkoľvek vec a zapadalo to do nej, akoby tam vždy bolo.
V takejto atmosfére začala hra, ktorú pre nás vymyslel. Pohovka bola vytiahnutá uprostred miestnosti, bol na ňu namontovaný ďalekohľad, zo stien boli odstránené zbrane a my, stúpajúc na rozkladaciu loď - to bol takmer lietajúci koberec, sme sa vydali na vzrušujúcu cestu. Bolo neuveriteľne zaujímavé pozerať sa ďalekohľadom, namieriť pištoľ na imaginárnych nepriateľov, počúvať dedove príbehy. Hovoril o krajinách, do ktorých sme sa plavili, o lodiach, o nebezpečenstvách, ktoré čakali cestujúcich na každom kroku. Dostali sme sa do búrok, narazili sme na podmorské útesy, na palubu nás vzali pirátske lode pod čiernou vlajkou. Takto sme sa naučili čarovný svet dobrodružstiev dávno predtým, ako sme si prečítali známe knihy, ktoré si neskôr obľúbili Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard a ďalší. Okamžitým zapojením sa do hry sme zažili všetko, čo sa stalo, transportovali sme sa do vzdialených časov.
Nakoniec po všetkých dobrodružstvách loď dorazila do východného prístavného mesta. Zišli sme na breh, prešli do inej miestnosti a ocitli sme sa pri stole s nádhernými taniermi s neobvyklými zubatými okrajmi, na ktorých ležala hrsť hrozienok - orientálne sladkosti, počúvanie príbehov o orientálnej architektúre, krojoch a zvykoch tejto krajiny. Príbehy môjho starého otca nás úplne zhypnotizovali a to pravé dodalo celému odtieňu dôveryhodnosti. Všetko to zároveň vyzeralo ako z rozprávkového sna, ako v Hoffmannovom Luskáčiku. Ale to, čo sa deje, je predstavenie a starý otec je režisér. S niektorými variáciami sa hra mnohokrát opakovala, dedko bol neuveriteľný vynálezca, jeho fantázia je nevyčerpateľná. Myslím, že by ho potešilo vedieť, že si s mojím bratom Serezhou pamätáme túto hru, že v nás stále žije.
Potom však zazvonil zvonček, ktorý nás vrátil do reality. Čas na obed. Presunuli sme sa do jedálne, ktorú takmer celú obsadil veľký okrúhly stôl pokrytý bielym škrobovým obrusom. Na ňom je biela a modrá anglická služba Vedgwood. Každý zaujal svoje nezmenené miesto - po prvé, starí rodičia, deti a vnúčatá boli po oboch stranách sedené podľa veku.
Hlavné jedlo je knedľa. S neuveriteľnou chuťou do jedla sme jedli malé (veľmi dôležitá veľkosť) knedle, ktoré sme namáčali do taniera s octom a korením. Po večeri nám dedko nahlas prečítal svojho milovaného Gogola - „Večery na farme neďaleko Dikanky“alebo kapitoly z „Tarasa Bulbu“. Keď som sa dostal k opisu popravy Ostapa, jeho hlas sa začal chvieť a v očiach sa mu tlačili slzy. Na čo v tej chvíli myslel?
Môj starý otec mal tiež veľmi rád cirkus a pred Novým rokom nás občas brával na slávnostné predstavenia na bulvár Tsvetnoy. Potom tam vládol klaun Pencil. Môj starý otec hovoril o cirkusových dynastiách a mal som dojem, že umelci sú jedna veľká rodina žijúca priamo v cirkuse so zvieratami, že toto je ich spoločný domov.
A raz sme spolu s ním pobavili celý Puškinov bulvár (dnes Tverskoy). Dedko chodil s palicou. Keď nás vzal na prechádzku, ako kúzelník, odniekiaľ nás dostal a dal mne a Seryozhovi malú palicu. Aké divy dedko nemal! A tu je naša trojica - je malá, ale veľmi pevná, v klobúku, s bradou - vážne kráča po bulvári palicami. Okoloidúci sa na nás prekvapene pozerajú, otáčajú sa - čo za čudných ľudí? Pravdepodobne sa rozhodli, že sme trpaslíci z cirkusu. Dedko sa potmehúdsky usmieva - teší ho, že predviedol malú šou. Efekt sa dosiahol.
Aké neskutočné šťastie máme ja a Serezha! “
Výňatok z knihy „Architekt Grigory Barkhin“: Hosťujúci dedo. Jedinečný svet detstva. Spomienky na Tatianu Barkhinu.
Knihu je možné kúpiť
v obchodoch Moskva a Falanster.
