Prvá svetová vojna priniesla koniec rakúsko-uhorskej ríše (1918) a v roku 1919 - už v Rakúskej republike - sa sociálnym demokratom Jacob Royman stal viedenským županom. „Ľavičiari“zostali pri moci v hlavnom meste až do roku 1933, keď v krajine došlo k politickému puču; v roku 1934 bola konečne nastolená austrofašistická diktatúra (tzv. stavovský štát) a v roku 1938 bolo Rakúsko pohltené nacistickým Nemeckom. Tieto historické obraty však nemohli vymazať úspechy „Červenej Viedne“.
Spolu s reformami v školstve a zdravotníctve začala samospráva v roku 1923 rozsiahly program cenovo dostupného bývania, ktorého cieľom bolo nahradiť skrinky v lacných bytových domoch, chudobných štvrtiach a kasárňach svetlými, suchými bytmi s tečúcou vodou a kanalizáciou. K bývaniu bola pripojená dobre vyvinutá infraštruktúra: komplexy zahŕňali škôlky, kúpele, práčovne, predpôrodné kliniky a kliniky, telocvične, knižnice atď. V roku 1933 sa v cenovo dostupnom bývaní „Červenej Viedne“usadilo už 200 000 mešťanov. Vôbec to neboli „rozpočtové“budovy, ale atraktívne zelené súbory, premyslene navrhnuté, najčastejšie študentmi Ota Wagnera, zdobené monumentálnym sochárstvom a úľavy a pomenované po úžasných ľuďoch, zvyčajne - socialistických alebo podobných vierach.
Takéto komplexy s monumentálnou architektúrou a nemenej monumentálnymi rozmermi (spolu s menšími postavenými radmi 1000 a viac bytov) mali často vyjadrovať pátos nového, slobodného a vedomého života robotníckej triedy, jeho silu a potenciál. Vyvolali však porovnanie nielen s palácmi, ale aj s pevnosťami: „pravičiari“dokonca tušili, že v týchto rezidenčných „citadelách“sú usporiadané sklady zbraní pre militarizované rozdelenie sociálnodemokratickej strany,
Republikánsky Schutzbund. Fantázie politických odporcov „Červenej Viedne“sa tragicky potvrdili vo februári 1934, keď sa počas krátkeho povstania, a vlastne - občianskej vojny, priaznivci „ľavicových“strán bránili pred políciou, armádou a Heimver - rakúsko-fašistické vojensko-politické združenie - v týchto obytných komplexoch v skutočnosti nie je určené a nie je upravené na vedenie nepriateľských akcií.
Povstanie bolo rýchlo potlačené, ale koncom 40. rokov, keď sa počiatočný nedostatok bývania prehĺbil v dôsledku devastácie druhej svetovej vojny, viedenské úrady pristúpili k myšlienkam bývania v 20. rokoch. Kvalitné obecné bývanie vrátane sociálneho bývania má na začiatku 21. storočia pre obyvateľov a vedenie rakúskeho hlavného mesta veľkú hodnotu. Asi pol milióna ľudí všetkých vekových skupín, úrovní príjmu a povolaní žije v asi 220 000 prenajatých apartmánoch patriacich mestu a medzi viac ako dvoma tisíckami „Hemaindebows“- mestských domov - je veľa budov z doby „červenej Viedne“.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-kopyto)
1924–1925
246 bytov
Architekt Josef Frank
Wiederhoferhof, jeden z prvých komplexov „Červenej Viedne“, navrhol dôsledný kritik architektonickej časti svojho bytového programu. Josef Frank považoval rozsah a monumentalitu jej domov za vôbec nie najlepšiu vlastnosť pre rezidenčný rozvoj a svoj prístup k problematike neskôr demonštroval v projekte dediny Verkbunda - nízkopodlažnej zelenej plochy, ktorú Archi.ru
nedávno zverejnené podrobne s fotografiami Denisa Esakova.
Wiederhoferhof dostal hladké fasády, hlavné vstupy do dvora so zasklenými schodiskovými vežami sú označené lodžiami. Steny domu boli, ako sa Frankovi páčilo, svetlé - červeno-oranžové a kontrastovali s krémovými doštičkami a inými detailmi: kvôli veselej farbe dostal komplex prezývku „Paprikahof“, teda „nádvorie papriky“. „alebo„ Paprikakiste “,„ krabica korenia “. Zdržanlivý, takmer klasický vzhľad - pocta okoliu, husté budovy 19. storočia. Rovnako ako v iných objektoch „Červenej Viedne“, aj vo Wiederhoferhofe existovala infraštruktúra: kúpele, rôzne obchody a dielne. V roku 1953 bol komplex postavený na jednom poschodí a namiesto rovnej dostal sedlovú strechu.
Rabenhof
1925–1928
1112 bytov
Architekti Heinrich Schmid a Hermann Eichinger
Rabenhof patrí k najväčším viedenským Hemaindebouw, ale jeho autori Schmid a Eichinger, hoci boli študentmi Otta Wagnera, sa neriadili predstavami tohto majstra o pravidelnom a podrobnom pláne, ktorý sledovali mnohí ich kolegovia v Červenej Viedni. projektov. Pozemok pre areál bol vykupovaný postupne, takže výstavba prebiehala postupne, pozemky sa líšili výškou reliéfu. Výsledkom bolo, že komplex sa ukázal ako veľmi rozmanitý a dokonca „organický“: viacúrovňové nádvoria spájajú špicaté oblúky a schody, slínkový dekor pripomína art deco a expresionizmus, balkóny slúžia ako veľkolepé dekoratívne akcenty.
V komplexe sa nachádzalo 38 infraštruktúrnych zariadení (obchody, práčovne, materská škola, knižnica atď.), Bronzový „Tanečník“od sochára Otta Hofnera (1930), ako aj montážna sála pre obyvateľov, ktorá sa v r zmenila na kino 1934 a od roku 1990 je v ňom umiestnené divadlo „am Rabenhof“. Rovnako ako všetky podobné budovy, aj obytný komplex bol zrekonštruovaný a prešiel zásadnou opravou, počas ktorej v roku 1987 pribudlo 66 výťahov podľa projektov štyroch rôznych architektov, ktorí predtým vyhrali príslušnú súťaž.
Vo februárovom povstaní roku 1934 bol tento masív obkľúčený armádnymi jednotkami a začali sa tam boje. Osud architektov, po úspešnej zmene moci, bol naopak úspešný: stali sa autormi viedenského „rozhlasového domu“a mnohých ďalších propagandistických budov „stavovského štátu“.
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 bytov
Architekt Karl En
Karl-Marx-Hof je najslávnejšia budova Červenej Viedne a jedna z kľúčových atrakcií mesta. V jeho projekte sa najvýraznejšie prejavili architektonické prvky takéhoto bývania pre pracovníkov vrátane vplyvu Otta Wagnera. Fasáda je dlhá viac ako kilometer, obrovské nádvoria so záhradami, námestiami a cestičkami, kde sa otvárali lodžie všetkých bytov, celková plocha 156 tisíc m2, a čo je najdôležitejšie - monumentálne riešenie centrálnej časti s vežami, stožiare, polkruhové oblúky uličiek: to všetko je úžasné aj teraz a v okamihu otvorenia sa malo stať ukážkovým priestorom pre nový šťastný život robotníckej triedy.
Komplex, ktorý v sebe nesie vplyv amsterdamskej školy, nepôsobí monotónne vďaka premyslenému členeniu, rytmu a farebnosti fasád.
Na prednom nádvorí je inštalovaný bronzový „Sower“od Otta Hofnera, ktorý po rokoch, v rokoch 1947-1961, zdobil mincu jedného rakúskeho šilingu: to nám umožňuje posúdiť pokračujúci vplyv spoločnosti Karl-Marx-Hof na spoločnosť. Na stenách boli umiestnené štyri keramické alegorické postavy Jozefa Franza Riedla: „Ochrana detí“, „Oslobodenie“, „Telesná výchova“, „Osvietenie“. Rôznorodá infraštruktúra zahŕňala zubnú kliniku, poštu a práčovne, z ktorých jedna je teraz
bolo otvorené múzeum.
Vďaka ideologickému a ideologickému významu, ktorý viedol Karl-Marx-Hof, sa stala v očiach „pravice“hlavná pevnosť socialistov a vo februári 1934 tam skutočne bola obrana mnohých bojovníkov a robotníkov Schutzbunda. Vojaci, policajti a Heimver obkľúčení použili delostrelectvo, ostreľovanie pokračovalo od 12. do 15. februára, keď padol Karl-Marx-Hof.
Po nastolení rakúsko-fašistickej diktatúry sa komplex na počesť vrchného veliteľa Heimvera Karla Biedermana premenoval na Biederman-Hof, ktorý zároveňpočas druhej svetovej vojny sa stal členom armádneho odboja proti nacistom a jedným z vodcov operácie Radetzky.
Škola kláštora Srdca Kristovho
1930–1931
Architekt Franz Angelo Pollack
Program Krasnaya Viedeň nezahŕňal do svojho programu náboženskú zložku: ak sa v jeho obytných štvrtiach objavili kostoly, potom po roku 1934. Budova školy Kláštora Kristovho srdca je však spojená s „mestskou“architektúrou nielen chronologicky, ale aj formálne. Stojí na ostrom rohu medzi Landstrasser-Hauptstrasse a Rabengasse a označuje ich schodiskovou vežou. Jeho odvážny, vpred a vzostupný obraz je odrazom ducha doby, ktorý sa dotkol aj katolíckej výchovy. V budove sa nachádzala materská škola systému Montessori s ihriskom na streche montážnej haly (dnes kino) a stredná škola a spolu so školou domáceho hospodárstva tu bola aj telocvičňa.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 bytov
Architekt Rudolf Perko
Perko, ďalší študent Otta Wagnera, navrhol druhú najväčšiu obytnú štvrť „Červená Viedeň“(po architektúre, ktorá je v architektúre oveľa skromnejšia)
Sandleitenhof s 1587 apartmánmi). Rovnako ako v Karl-Marx-Hof, aj tu hrá hlavnú úlohu centrálny blok s „pylónmi“, obrovskými stožiarmi, výstupkami a slávnostným nádvorím; balkóny a rímsy podčiarkujú monumentálnosť budov tohto „ideálneho mesta“. Schopnosť Rudolfa Perka pracovať vo veľkom meradle a vyjadrovať pátos a silu v architektúre sa nacistom hodila: po zmene režimu sa podieľal na Hitlerovi koncipovanom projekte rakúskeho hlavného mesta „Veľká Viedeň“.
Pôvodne sa plánovalo postaviť v komplexe 2 300 bytov, ale aby sa ušetrili peniaze, bolo treba zmenšiť veľkosť projektu, ako aj opustiť plánovaný 25 metrový Atlantes pri hlavnom vchode. Ostali tu však vynikajúce mriežky balkónov a brán, kamenný akt „Walking“a „Walking“od sochára Karla Stemolaka (1932), reliéfy s mozaikovým pozadím „Fishing“a „Hunting“.
Friedrich-Engels-Platz-Hof bol považovaný za dôležitú baštu Schutzbundu, ale vo februári 1934 nenašiel žiadnych obrancov a okamžite prešiel do rúk úradov. V apríli 1945 sa masív vďaka svojej strategickej polohe pri moste Floridsdorfer stal miestom tvrdých bojov.
* * *
Obytný komplex na Durauergasse a Liebknehtgasse
1952–1953
174 bytov
Architekti Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Povojnovú kampaň za obnovu a rozšírenie viedenského bytového fondu iniciovali aj sociálni demokrati. V roku 1952 sa pod vedením magistra Franza Jonasa začal program sociálneho rozvoja miest, ktorý zahŕňal rozdelenie oblastí aplikácie práce a obytných oblastí, rekonštrukciu existujúcich obytných oblastí vrátane presídlenia preľudnených oblastí mesta. Minimálna podlahová plocha pre nové byty sa zvýšila zo 42 na 55 m2 a všetky teraz museli mať kúpeľne.
Obytný komplex na Durauergas je príkladom vývoja myšlienok „Červenej Viedne“už za nových historických okolností. Kombinuje sa v ňom zdržanlivý formálny jazyk so zvýšeným komfortom usporiadania, dôležitú úlohu hrá priestranná zelená plocha rozdelená na funkčné oblasti v strede štvrte. Neskôr ku komplexu pribudli výťahy a jeho súčasnú jasnú farbu vytvoril projekt architekta Vera Korab v roku 2005.
V roku 1949 bolo vo Viedni zavedené pravidlo „Umenie vo výstavbe“, ktoré si vyžadovalo povinné pridelenie malého podielu rozpočtu obecného domu na jeho výzdobu. Budova v Liebknechtgas dostala dva keramické reliéfy od Eduarda Robichka, študenta Fritza Wotrubu. Toto je „Práca“a oveľa vzácnejší príbeh výzdoby sociálneho bývania - „Víkend“: tu môžete vidieť jeden z prvých príkladov použitia témy voľného času a jediný - v kombinácii s „Prácou“.
V nasledujúcich desaťročiach sa viedenské obecné bývanie konečne odklonilo od politického prejavu „červenej Viedne“, hoci sa niekedy objavili rozsiahle komplexy. Boli to však práve „ľavicové“orgány v 20. rokoch, ktoré položili základy cenovo dostupného a kvalitného mestského bytového fondu, kde dnes žije každý štvrtý obyvateľ rakúskeho hlavného mesta.
