Anton Nadtochy, Generálny riaditeľ kancelárie ATRIUM
Systém a chaos, dynamika a statika, hranice a sloboda - už viac ako dvadsať rokov kancelária ATRIUM pod vedením Antona Nadtochyho a Veru Butka skúma možnosti vyjadrenia všetkých týchto najkomplexnejších konceptov a obrazov v architektúre, zakaždým, keď nájde nejaký druh absolútnej formy pre konkrétnu funkciu. Boli to kedysi vidiecke domy, ktoré ohromujú fantáziu čitateľov architektonických časopisov fantastickou plasticitou, energiou, ktorú je ťažké obsiahnuť, dizajnom balansujúcim na hranici možností, elegantnou presnosťou každej línie a mimoriadnym prístupom k použitiu materiálov. Postupom času sa rozsah projektov zvýšil. Ale v koncepciách územného plánovania a v projektoch verejných a bytových komplexov je stále cítiť úder rozoznateľnej autorovej myšlienky, ktorá núti sklo, betón, drevo a kameň spájať do jednej štruktúry a transformuje architektonické štruktúry do obrích umeleckých predmetov, takmer sochy. Portfólio kancelárie nezahŕňa žiadne projekty, ktoré prechádzajú, a každý z nich je vypracovaný za účasti a dohľadu vedúcich tímov. Anton Nadtochy podrobnejšie rozpráva o hodnote presne nájdenej formy, vytvorení živej architektúry, ktorá interaguje s človekom, o kľúčových úlohách, ktorým architekt čelí.
Natáčanie a strih videa: Sergey Kuzmin.
Anton Nadtochy
Generálny riaditeľ ATRIUM Bureau:
„Pre nás je kvalita v architektúre v prvom rade pravdepodobne kvalitou priestoru. Architektúra je jediné umenie, ktoré pracuje s priestorom; abstraktné umenie, ktoré pracuje s kategóriami ako masa, prázdnota, štruktúra, kompozícia. V istom zmysle sa ukazuje, že kvalitu architektúry môžeme hodnotiť podľa stupňa priestornosti architektonického objektu a v prvom rade podľa toho, aké priestorové zážitky alebo možnosť získať priestorové zážitky daný objekt poskytuje. Samozrejme, architektúra je pre nás umením a predovšetkým umením, preto ako každý umelecký predmet musí mať aj architektonický objekt príležitosť uskutočniť nejaký objav, musí prenášať významy. Niesť určité hodnoty a emócie. Úlohou architekta je v podstate nájsť absolútnu formu. A pre nás musí táto forma spĺňať maximálny počet kritérií, ktoré existujú v architektonickom objekte. Toto je predovšetkým funkcia a kontext, mestské prostredie, reliéf, orientácia na svetové strany, preferované pohľady. Výsledkom analýzy všetkých týchto obmedzení a kritérií je forma, ktorá má určitý stupeň vnútornej zložitosti. Snažíme sa vytvárať nejednoznačnú nejednotnú formu, ktorá sa číta inak počas pohybu okolo objektu, v procese pohybu v objekte, ktorý vytvára neočakávané uhly a vytvára emócie, ktoré sa na objekt nečítajú na prvý pohľad. V tejto súvislosti sa usilujeme vytvoriť plastickú, sochársku formu, adaptívnu, ktorá pružne reaguje na všetky kritériá, ktoré zvažujeme. A v skutočnosti sa snažíme do istej miery prekonať hranice samotnej formy, to znamená integrovať túto formu s krajinou tak, aby vstupovala do dialógu s prostredím a do istej miery rozpúšťala svoje vlastné hranice.
Ak existuje iba forma, potom nehovoríme o architektúre, ale o dizajne samotnej formy, to znamená, že sa stáva viac dizajnom. Pretože architektúra nie je dizajn, architektúra vytvára priestor, ktorý vyhovuje človeku, potom musíme z hľadiska foriem vždy chápať, že vytvárame priestor. Preto je pre nás priestor hlavným kritériom hodnotenia architektúry. Ak sa nám podarilo vytvoriť kvalitný priestor z hľadiska foriem, potom je to šťastie, vyšlo to.
Naša forma je dynamická, zložitá, heterogénna, odlišná v rôznych bodoch. Vysoký informačný obsah je v zásade tiež dôležitou kvalitou architektonického diela. To znamená, že človek pohybujúci sa cez objekt, aj keď na podvedomej úrovni alebo vedome chápajúci, musí čítať informácie vyjadrené nielen v priestore: sú zakomponované do podrobností, niektorých konjugácií, do spôsobu práce s formou v tom, ako niektoré formy interagujú s ostatnými. Tento stupeň informačného obsahu musí byť prítomný. Ak objekt neobsahuje informácie, potom nejde o umelecký predmet, je to iba budova.
Umenie samozrejme nie je matematika a na rovnakú otázku neexistuje jednoznačná odpoveď. Každý autor má svoju vlastnú odpoveď. Každý autor navyše rozpráva svoj vlastný príbeh. A preto má zmysel hodnotiť každé architektonické dielo predovšetkým z hľadiska tých myšlienok a významov, ktoré sám autor stanovil. Je zrejmé, že tieto myšlienky možno ďalej abstraktne hodnotiť už v kultúrnom kontexte, všeobecnom a časovom. Výsledok hodnotíme a programujeme na základe subjektívnych vnemov a tých vlastností, ktoré chceme dosiahnuť v konkrétnom objekte.
Absolútna forma je syntetická forma, ktorá poskytuje odpoveď na mnoho a veľa kritérií, ktoré súčasne uplatňujeme. A kritérium pre posudzovanie vášho objektu v určitom kultúrnom kontexte a v kontexte myšlienok, ktoré naše objekty nesú - je samozrejme najdôležitejšie. Ak sa nám podarilo v našom objekte vyjadriť určité myšlienky, môžeme predstierať, že sa náš objekt stane predmetom architektúry a umeleckým predmetom. A architektúra s veľkým písmenom, myslím.
Keď hovoríme o kvalite: ako dosiahnuť kvalitu, čo je kvalita … V prvom rade by mal existovať nejaký druh umeleckého diela a popierač. Architekt musí pochopiť, aké hodnoty sú pre neho dôležité, aké hodnoty mieni naznačiť. Všetko ostatné je vecou remesla, pretože architektúra je úžitkové umenie. A potom je tu otázka iba profesionality. Vysokým stupňom profesionality je aj umenie v úžitkovom umení. Miera kvality architektonického vyhlásenia preto závisí od toho, aký profesionálny je architekt a ako dokáže realizovať a preložiť svoje vlastné nápady.
Usilujeme sa o určitú formu určitej kvality: dynamickú, komplexnú, priestorovú, perspektívnu, heterogénnu. Forma tejto kvality a priestor tejto kvality odrážajú súčasné chápanie pojmu vesmír, pretože štruktúra budovy je odrazom pojmu vesmír. Dnes je to koncept teórie chaosu. Jedná sa o vysoký stupeň organizácie zložitých štruktúr. To, čo nazývame chaos, je v podstate vysoký stupeň organizácie zložitých štruktúr. V súlade s tým architektúra, ak sa usiluje o určitý stupeň architektonickej zložitosti, do istej miery to aj stelesňuje.
Chaos podľa definície nemá žiadnu formu. Architekt je nútený hľadať formu. Forma je to, čo spája všetko. Neexistuje žiadna forma, neexistuje žiadny objekt. Preto je potrebná rovnováha medzi integritou a zlomkovitosťou, prevahou jedného dominantného výroku - a inými výrokmi, pretože ak objekt obsahuje iba jeden výrok, stáva sa zrozumiteľným a nezaujímavým - nie sú v ňom žiadne vnútorné informačné vrstvy. Nepochybne sú pre nás dôležité také pojmy ako formálna myšlienka, štruktúra, dôležité je vzájomné podriadenie častí tejto štruktúre. Objekt by však zároveň nemal byť príliš jednoduchý, jasný a jednoznačný. Môžeme povedať, že sa usilujeme o istý druh nejasností. ““
