Ďakujeme za vašu pomoc pri príprave materiálu pre Liu Iosifovnu Pavlovú.
Moskovská oblasť, Gorki Leninskie
Architekti L. N. Pavlov, L. Yu. Potter.
Dizajnéri L. A. Muromtsev, N. Arkhangelsky.
Expozičný dizajn: tvorivá skupina Kombinácie maliarstva a dizajnérskeho umenia (Leningrad) pod vedením V. I. Korotkov a V. L. Rivina.
Dizajn: 1974-1980
Konštrukcia: 1980-1987
Leonid Pavlov je jedným z mála sovietskych architektov postavantgardnej éry, ktorý vyvinul svoju vlastnú holistickú architektonickú teóriu. Ako študent Ivana Leonidova dosiahol harmóniu formy a obsahu. Jeho projekty sa vyznačujú charakteristickou autorovou víziou a jasnou formálnou interpretáciou, jeho štýl je lakonický a trochu blízky minimalizmu našej doby. Počas svojej kariéry používal Pavlov vo svojich budovách jednoduché geometrické tvary a kocka bola jeho obľúbenou. Svedčí o tom projekt pomníka architektom, ktorí zahynuli vo Veľkej vlasteneckej vojne, nerealizovaný administratívny komplex na ulici Lesnaya v roku 1982, veža počítačového centra Rady ministrov v roku 1990 a projekty ďalších výpočtových stredísk, vrátane tých, ktoré sú postavené na Novokirovskom prospekte (dnes akademik Sacharov) a v Izmailove.
Ale téma kociek bola najplnšie odhalená v Pavlovovej „Leniniane“. Táto téma sa v skutočnosti začala dávno pred začiatkom jeho architektonickej kariéry, deň po Leninovej smrti, 22. januára 1924, keď sa na mimoriadnych plenárnych zasadnutiach rozhodlo o uchovaní pamiatky Iľjiča. Deň predtým dostal Aleksey Ščusev príkaz na navrhnutie dočasného mauzólea a v krajine prebehla široká diskusia o možných podobách pamätníkov „vodcovi ruskej revolúcie“. Boli načrtnuté tri hlavné smery: portrétne sochárske pamiatky, architektonické kompozície a verejné pamätné budovy, ktoré po mnoho desaťročí poskytovali rozsiahly materiál pre prácu sovietskych umeleckých pracovníkov. Prvou skúsenosťou v tejto oblasti pre Leonida Pavlova bol súťažný projekt V. I. Lenina v Moskve.
Stavebný projekt na križovatke Volchonka a Znamenka bol tvorený symetrickou kompozíciou 19 kociek rôznej výšky obložených bielym mramorom. V súlade s tým mali výstavné sály umiestnené v nich inú plochu a výšku - v závislosti od obsahu Leninových životných etáp, o ktorých hovorili. V strede sa nachádzal objem najväčšej výšky - so vstupnou halou a v priestoroch medzi sálami - kockami mali byť rekreačné oblasti pre návštevníkov. Pavlov mal tendenciu odrážať obsah budovy v jej priestorovo-plánovacom riešení a v projekte Ústredného múzea V. I. Lenin, táto technika je obzvlášť vhodná.
Architekt Evgeny Rozanov o projekte napísal v knihe „Architektúra V. I. Lenin :
„Monumentálne formy odrážajú podľa autorov myšlienky jednoty a kolektivizmu. Kocky rôznej výšky sú obložené bielym mramorom. Padajúce čierne žulové sokle ich zreteľne odrezali od stylobatu. Prvé poschodie stylobatu je tiež čelené čiernej žule, aby sa mohla budova vizuálne odtrhnúť od Zeme.
Návštevníci vystúpia po širokom 18-metrovom schodisku na hlavnú úroveň expozície a pohybom v smere hodinových ručičiek postupne prezerajú siene. Expozícia je obklopená priechodnými miestnosťami pre odpočinok návštevníkov. Systém projekčných plátien premieňa výstavné sály na kinematografickú panorámu a reprodukuje prostredie, v ktorom Leninov život a dielo prebiehali.
Pomocné zariadenia sa nachádzajú na spodných poschodiach a skladovacie priestory sa nachádzajú pod úrovňou terénu. ““
Pavlov sa zúčastnil všetkých troch etáp súťaže. Vďaka tomu sa vytvoril tím autorov troch projektov, ktorí na budove samostatne pracovali ďalších päť rokov. Výsledný „peripter“, ktorý pripomína projekt Michaila Posokhina a Leonida Pavlova z tretieho kola, vyzeral na pozadí veľkého množstva hodnotných návrhov veľmi nudne. Nakoniec sa projekt nerealizoval v žiadnej z možností, ale príbeh sa tým neskončil …
„Na konci svojho života som postavil Parthenon“, - povedal Pavlov o svojom pamätnom múzeu V. I. Lenin v Gorki
Na panstve Gorki, pred revolúciou, ktorú vlastnila Zinaida Grigorievna Morozova-Reinbotová, vdova po Savve Morozovovej, žil Lenin posledné dva roky a zomrel tu v januári 1924. Na výber tohto miesta malo vplyv vynikajúce zachovanie dom, prítomnosť elektriny a pary, a tiež prírodné prostredie: les, rieka, rybník. V roku 1949 bolo v kaštieli otvorené múzeum a v roku 1974, pri 50. výročí smrti vodcu, bolo rozhodnuté, že tu namiesto zlyhaného na Volchonke bude postavené Leninovo pamätné múzeum. Aj Leninova kancelária z Kremľa sa plánovala previezť do Gorki.
Zároveň sa uskutočnila rozsiahla rekonštrukcia statku v podobe, že sa nachádzalo pod Morozovou-Rainbotovou prácou, prebiehali tiež práce na vybavení areálu parku.
Keď Pavlov začal s navrhovaním múzea v Gorki, neprišiel okamžite k „kubickému“riešeniu. V jednej z prvých verzií navrhol obraz „Lenina - bannera“: sochársky portrét na pozadí zvlnenej steny. Hore je obdĺžniková strecha podopretá riedko rozmiestnenými stĺpmi. Architekt už tento koncept použil pri návrhu pamätníka na Leninských vrchoch a v jednom z kôl súťaže o múzeum vedúceho v centre Moskvy. Neskôr však túto myšlienku zrealizoval v pavilóne „Pohrebný vlak“neďaleko železničnej stanice Paveletsky.
Práce pokračovali až do roku 1980. Koncept viacerých kociek z prvého kola súťaže o projekty múzea Volkhonka sa vzal ako základ, ale počet kociek sa znížil z 19 na jedenásť a ich veľkosť sa stala rovnakou. Mohutný základ zmizol, takže budova doslova vyrastá z kopy uprostred poľa. Ešte väčšia monumentalita sa dosiahla zhutnením objemov: kocky postavené z bieleho mramoru sú od seba oddelené iba tenkými obvodovými stenami z červeného tufu a úzkymi zvislými pruhmi glazúry. Pavlov pracoval aj na verzii s červenými kockami, o čom svedčí aj dochovaný náčrt.
Na rozdiel od projektu múzea na Volchonke, v Gorki vytvoril Pavlov objem centrálnej haly vo forme valca, nie kocky. Aj keď ho pôvodne zamýšľal umiestniť do stredu, neskôr ho architekt posunul na okraj, aby vyčnieval za hranicu konštrukcie. Z hľadiska múzea začalo pripomínať kostol so zasväteným oltárnym obrazom. Ak sa na to pozriete zo strany statku, uvidíte, ako sa zdá, že valec pamätnej siene, ktorý stojí pred červeným tufom, tlačí budovu od seba a vytvára polkruhovú rímsu z apsidu. Kocky spojené v pároch nemajú steny a sú úplne zasklené, čo je v silnom kontraste so zvyškom fasád.
Vstup do múzea zdobí portikus, ktorý sa nachádza od predného okraja budovy z troch mramorových kociek, ale je s nimi spojený malým priezorom. Štruktúra pripomínajúca „kiosk“cisára Traiana z 1. storočia nášho letopočtu. na ostrove Philae v južnom Egypte, má tiež siluetu kocky, ktorá však nie je hluchá, ale otvorená a pozýva vás do múzea. Vstupom do interiéru sa návštevník ponorí do tmy sály s represívne nízkym stropom z mosadzných kociek. Zároveň sa pred ním otvára perspektíva schodiska pokrytého červeným kobercom a osvetleného lampami pochodní. Pri výstupe si divák otvorí pohľad na okrúhlu sálu s postavou Lenina v strede. Zo stropu za sochou visí červený transparent: na sviatky a na príchod delegácií je zapnutý fúkač, ktorý zamáva. Na polkruhovej mramorovej stene za sochou sú hlavné míľniky revolúcie označené zlatom: Leninove citáty, jeho päť hlavných dekrétov o zlatých doskách, mapa „triumfálneho pochodu sovietskej moci“.
Múzeum v Gorki sa nemalo stať „ďalším“: dostalo sa mu úlohy hlavného pamätného centra v krajine, takže umelec Vladimir Korotkov vypracoval interaktívne a multimediálne komponenty, ktoré mali skutočne vystihnúť ducha návštevníkov. Hlavná výstava sa skladá z piatich častí venovaných rôznym etapám Leninovho života a v strede každej sály je čierna sklenená kocka. Keď sprievodca stlačí tlačidlo na diaľkovom ovládači vo vnútri kocky, rozsvieti sa svetlo, začne sa pohyb, reč vychádza z reproduktorov … Boli použité veľmi neobvyklé riešenia, takže aj po rozpade ZSSR ľudia prichádzali ďalej k Gorki vidieť technologickú „šou“. Multimediálny systém je ovládaný počítačom Macintosh. Spoločnosť Apple ho predstavila v roku 1984 a v roku 1985 Steve Jobs prišiel do ZSSR, aby predal svoje počítače Sovietskej akadémii vied, ktorá bola neskôr americkou vládou zakázaná. Múzeum bolo otvorené v roku 1987.
Interiér vyzerá oveľa tmavšie ako vonkajší vzhľad múzea: slávnostne represívna atmosféra, odkazy na staroegyptskú architektúru, čierna podlaha s červenými kobercami - kombinácia farieb smútočného ramenného pásu.
Expozícia potvrdzuje myšlienku, že táto budova nie je v prvom rade múzeom, ale pamätným kostolom plným posvätných významov. Tému „svätyne“potvrdil sám Pavlov: „Na konci svojho života som postavil Parthenon.““A ak sa budova mauzólea na Červenom námestí otvorila z architektonického hľadiska v ére Sovietskeho zväzu, potom sa múzeum v Gorki stalo náhrobkom tohto historického obdobia.
Pavlovove budovy sa vždy vyznačovali vlastným štýlom, ktorý veľmi nezávisí od okolitých trendov. Preto sa to stalo tak nenápadne v procese prispôsobovania modernistického projektu Ústredného múzea V. I. Lenina na Volhonke do kontextu komplexu Gorki, prechodu k postmodernizmu, ktorý na konci ZSSR poznačil nárast tohto štýlu.
