Nábrežný súbor
Z architektonických tém patrí medzi najnáročnejšie a najzaujímavejšie formovanie budov súboru pozdĺž nábrežia. Úlohu komplikuje plastické vyjadrenie hranice medzi mestským prostredím a vodným priestorom, špecifickosť vnímania zo vzdialeného i blízkeho hľadiska, privilégium alebo kliatba slúžiť ako predná fasáda a mnoho ďalších faktorov. O to viac, keď ide o nábrežie pozdĺž moskovskej Zlatej míle, kde je každý dom v tej či onej miere stelesnením architektonickej módy v polovici 2000-tych rokov s charakteristickým bojom medzi radikálnym modernizmom a domýšľavým historizmom. Nie je ľahké nájsť svoju vlastnú jedinečnú tému v prostredí okolitých budov, ktoré sú svojimi štýlovými a geometrickými parametrami veľmi rozmanité. Najmä ak musíte konkurovať nielen vynikajúcim kolegom, ale aj sebe, svojmu vlastnému úspechu - budove banky postavenej v roku 1995, ktorá bola opakovane ocenená a možno dokonca uznaná ako východiskový bod moskovskej architektúry modernej doby.
Alexander Skokan situáciu komentuje nasledovne: „Asi pätnásť rokov po dokončení stavby banky nám ponúkli, aby sme na susednom pozemku postavili dom. Bola to pre nás akási výzva - zaujímavá, zaujímavá. Našou profesionálnou pozíciou je zvyčajne kontextový prístup k dizajnu. A tu sme sa sami ukázali ako kontext. ““A otázka: ako sa vyhnúť autocitácii v situácii, keď samotné susedstvo presadzuje priestorové a obrazné prezývky, nebolo jediné. Pre architektov Ostozhenky sa história projektu polyfunkčného komplexu na nábreží Prechistenskaya, ktorá trvala takmer dvadsať rokov, stala skutočnou skúškou odolnosti proti stresu a prekonania všetkých možných odborných úloh: územného plánovania, plánovania, umeleckých, stavebných a diplomatických..
***
Pozadie
Pri pohľade na moderné nábrežie Prechistenskaya je ťažké si predstaviť, že doslova pred sto alebo stopäťdesiatimi rokmi tu bol položený malebný park, ktorý zostupoval k rieke z nemocnice doktora Lodera, ktorá sa nachádzala vyššie pozdĺž brehu. V polovici 19. storočia tu na vlne priemyselnej revolúcie stála továreň, ktorej časť územia už v tridsiatych rokoch minulého storočia dostala betonáreň slúžiaca na stavbu paláca Sovietov.. Technológia výroby určovala konfiguráciu budov a samotného pozemku rozprestierajúceho sa v úzkom páse dlhom viac ako 170 m pozdĺž násypu. Časť Khilkov Lane bola obetovaná dopravníku, ktorý sa zmenil na slepú uličku vedúcu k továrni.
V 60. rokoch, po upustení od plánov na stavbu obrovského paláca a zmene ideologických priorít, boli budovy závodu zbúrané a na mieste olympijských hier 1980 boli na ich mieste postavené tenisové kurty. Športová kapitola v histórii stránky sa skončila na konci 90. rokov, keď začal prudko stúpať stav a hodnota štvorcových metrov pozemkov na Ostoženke. Rovnako ako mnoho ďalších budov v susedstve, aj bývalý závod mal prejsť ďalšou transformáciou a stať sa niečím úplne novým, o čom presne rozhodol v roku 2004 developer - Bank of Moscow, ktorý si objednal projekt multifunkčného komplexu kancelárie Ostozhenka.
***
Zloženie
Pokusy architektov kancelárie „Ostozhenka“zaujať developera nápadmi na rekonštrukciu industriálu v vtedy ešte nepropagovanom loftovom štýle neboli korunované úspechom. Všetky budovy bývalej továrne boli zbúrané. Väčšina uvoľneného územia bola pridelená obytnému komplexu, ktorého projekt sa vyvíjal v Mosproekt -2. Ostoženka dostala frontovú líniu - úzky úsek pozdĺž nábrežia, zvážený prísnymi obmedzeniami ohľadom výškových značiek a východu zo spoločných priestorov.
Hneď na začiatku prác sa architekti rozhodli obnoviť historickú štruktúru štvrte a prebiť úsek priechodu a obnoviť priechodnú dopravu pozdĺž Khilkovovej ulice. Samotný komplex na hrádzi sa ukázal byť rozdelený na dve časti: dlhý štvorpodlažný objem s výškou 17 m, tiahnuci sa od Turčaninova po pruh Khilkov - budova 1, a kompaktnejší, ale aj vyšší päťposchodový blok medzi ulicou Khilkov a Korobeinikov - budova 3. Pre integritu účtu doplnili tretiu časť - kompaktnú budovu 2 so samostatným vstupom a lemujú nádvorie komplexu zo strany od Turchaninovovej ulice; podľa rozhodnutia budúceho kupujúceho sa z nej môže stať mestská vila alebo kancelársky kaštieľ.
Ďalším zásadným rozhodnutím, ktoré pomohlo ideovo zjednotiť nový komplex so „starším bratom“, priľahlou bankovou budovou, je pešia galéria pozdĺž celej budovy, ktorá smeruje k vstupom a vstupom do verejných priestorov prvého poschodia. Hlavný architekt projektu Kirill Gladky komentuje toto rozhodnutie nasledujúcim spôsobom: „Pre nás to bola zásada. V Moskve máme také počasie, že starostlivosť o chodcov je pre architekta dobrá forma. V banke sme vytvorili podobnú galériu a pokračovali sme tu, pričom sme zdôraznili súvislosť medzi našimi projektmi. ““***
Vyhľadajte obrázok
Prvé koncepčné štúdie domu v podobe niekoľkých blokov na jednom stylobate, ktoré umožňujú zachovať vizuálne spojenie s riekou pre budovy nachádzajúce sa v hĺbke bloku, neboli podporené ani zákazníkom, ani orgánmi mesta. Bolo potrebné nájsť expresívne riešenie pre predĺžený objem, ktorý nevyhnutne pripomína plot. Čo robiť s takým monotónnym tvarom? Ako využiť alebo transformovať jeho horizontálu, vzhľadom na to, že komplex bude vnímaný ako spredu - z opačného brehu rieky, tak perspektívne, keď sa po nábreží Prechistenskaya pohybujú chodci a autá?
Prvé nápady sa hrali na tému voda, ktorej architektonickú úlohu malo hrať sklo. Zlomené hrany s jasným rytmom vertikálnych impostov na vitrážových oknách pripomínali vlny vlnené z vetra.
možnosť 1:
Toto rozhodnutie sa ukázalo ako príliš radikálne a kritizoval ho starosta Jurij Lužkov. Následná zmena developera - Donstroy nahradila Bank Moscow - viedla nielen k oneskoreniu v realizácii o štyri roky, ale aj k zásadným zmenám vzhľadu budovy.
možnosť 2:
V roku 2009 sa zrekonštruovaná priemyselná budova stala populárnou a žiadanou na trhu nehnuteľností a architekti vyvinuli niekoľko možností, ktoré pokračujú v brutálnej tehlovej téme. Medzi nimi bola dokonca aj možnosť, ktorá zohľadňovala záujem zákazníka o historické štylizácie. Dlhá budova bola korunovaná sériou sôch à la „Zimný palác“alebo plotom „Letnej záhrady“. Existovala možnosť, ktorá napodobňuje bežné budovy rovnakého typu blokov vyčnievajúcich zo sklenenej roviny, ako aj možnosť, keď rytmus fasády určovali obdĺžnikové sklenené arkierové okná v prelamovaných kovových rámoch.
možnosť 3:
možnosť 5:
možnosť 6:
***
Ale najúspešnejšia a najsľubnejšia bola možnosť so zloženou štruktúrou fasády, ktorú tvorili zaoblené arkierové okná s obrovskými oknami. „Architektúra nie je nič iné ako harmonické členenie steny. V našom prípade, keď mal dom spočiatku mimoriadne nešťastné rozmery, sme našli optimálne riešenie. Koncesia, kľukatý charakter fasády zakrýva jej veľkú dĺžku. Ako sa pohybujete po hrádzi, vidíte, ako sa mení vnímanie domu, keď zmeníte perspektívu a uhol pohľadu. Ukázalo sa, že ide o veľmi dynamickú kompozíciu, “komentuje finálnu verziu Alexander Skokan.
Jedna budova spája obe budovy na nábreží, ale v každej z nich získava individuálny výklad, ktorý spĺňa parametre budovy a životného prostredia. V korpuse 1 je zdôraznená horizontálna téma. Skladaná stuha fasády, vysoká tri poschodia, akoby sa vznášala nad chodníkom, odtrhnutá od neho skleneným stylobátom. Meraný cikcakový pohyb zastavuje päťposchodová hmota budovy 3, ktorá sa ako tŕne štetila s hranatými arkierovými oknami. Hĺbkové farebné okno viacfarebného átria prerezáva fasádu budovy, vizuálne ju ešte zvyšuje a označuje vertikálnu os kompozície na rozdiel od horizontály susednej budovy. Pokiaľ ide o hmotnosť, materiál a proporcie rozdelenia, päťpodlažný objem je harmonicky kombinovaný so susednými budovami a predovšetkým s bankou. ***
Spomienka na park
Okrem zloženej konštrukcie fasády vyniká budova z obecného radu budov na nábreží s veľkými oknami. Neobvyklé rozmery vitráží sťažujú určenie typologickej príslušnosti domu v súlade so stereotypmi, že sklo prevažuje nad hmotou steny vo verejnej budove a naopak v bývaní. Pri zbežnom pohľade je ťažké pochopiť, čo je pred nami: kancelárske centrum, hotel alebo obytná budova. Ale veľkosť vitrážových okien nie je len poctou výhľadom otvárajúcim sa z domu, ale aj obrovským „plátnom“, na ktorom sa rozprestiera grandiózny grafický panel, ktorý dal celému komplexu poetické meno „Javorový dom“. Nápad sa zrodil v komunikácii so zákazníkom, ktorý bol v rozpakoch radikálnej moderny a nedostatku literárnej legendy hodiacej sa k elitnému obytnému komplexu v historickom centre mesta.
Architekti ponúkli svoju vlastnú verziu: „Kedysi na tomto mieste bol kaštieľ, potom to bol park a ľudia sa prechádzali. Park tam už dlho nebol, ale spomienka naň zostáva. Ako to prežilo? V akej podobe sa môže prejaviť v architektúre? Ako môžete zhmotniť spomienku na zmiznuté éry? Tu sú sklenené okná a na nich sú odtlačené stromy, tieň toho, čo nie je, spomienka namaľovaná na skle, “spomína na tento okamih Alexander Skokan. Zákazníkovi sa tento nápad páčil a na jeho vývoj bol pozvaný slávny umelec Vladimir Čajka.
Po vyfotografovaní nahých konárov stromov rôznych druhov si autori vybrali javory. Digitalizovala sa a zväčšila panoráma javorovej aleje, z ktorej sa pomocou špeciálnej striebornej farby vytvorili fragmenty šablón na nanášanie potlače na každé okno. Pri pohľade zvnútra domu je kresba prakticky neviditeľná a vonku sa farba aktívne prejavuje, reaguje na vonkajšie svetlo. Vďaka množstvu skla a výtlačkov je vzhľad domu citlivý na zmeny počasia, pričom súčasťou architektonického vzhľadu sú odrazy od riečnej vody, odrazy mediálnych obrázkov od fasád Ústredného domu umelcov a posledné lúče. slnka. ***
Keramika a sklo
Tehla prevláda v budovách na Nábrežínskom nábreží, ktoré odlišuje pragmatické budovy na prelome 19. - 20. storočia, a nie je o nič menej žiadaná modernou architektúrou. Niekoľko budov svetlej farby a dekoratívnych prvkov z bieleho kameňa iba spustili mocnú energiu tmavých tehál. V tomto rade je budova banky s fasádami z ružovkastého porcelánového kameniny vnímaná ako presne nájdený kompromis medzi tehlou, bielym kameňom a sivou omietkou. Svetlejší odtieň stien a aktívne použitie skla umožnili vyhladiť pocit mohutnosti budovy banky bez straty celistvosti formy.
Podobné techniky boli použité aj pre nový komplex. "Pretože je budova veľká, musela byť veľká." Keby sme začali formu deliť, rozpadla by sa, najmä keď by sme ju vnímali z opačnej strany rieky, “vysvetľuje Kirill Gladky. Potrebná bola pokojná téma harmonicky kombinovaná s okolím, ktorá zakrývala značnú dĺžku budovy a zároveň zdôrazňovala plastickosť fasády arkierov. Potrebovali sme dokončovací materiál s individuálnym charakterom a energiou. Tehla ako dokončovací materiál bola odmietnutá pre svoju nepriemyselnú povahu. Bolo rozhodnuté použiť keramické panely na dokončenie obvodového plášťa. Od širokej škály výrobcov a odtieňov sme nakoniec stavili na nemeckú keramiku tmavého terakotového odtieňa od NBK.
Modrasté energeticky efektívne sklo obrovských okien s vyčnievajúcou grafikou konárov a tenkých kovových podtónov neutralizuje mohutnosť keramickej vlny. Na prvý pohľad je dokonca ťažké určiť, čo na fasáde prevláda: sklo alebo keramika.
Ešte radikálnejšie je vyriešená budova 2, ktorá lemuje nádvorie obytného komplexu v podobe samostatného samostatného zväzku zo strany od Turchaninovovej ulice. Funkcia a konečné vnútorné usporiadanie „vily“ešte nie sú stanovené a čakajú na svojho kupcu, preto architekti využili možnosť organicky dotvárať trojdielnu kompozíciu kontrastným prvkom. Na rozdiel od keramickej platne a poloskla, polokeramického bloku, je tento prípad vyrobený takmer výlučne zo skla. Iba prvé zo štyroch podlaží je postavené z bieleho porcelánového kameniny, čo zdôrazňuje izoláciu „vily“, jej opozíciu voči hlavnej budove, deklarovanú v lakonickom zaoblenom tvare, pripomínajúcom palubu oceánskej lode, ktorá pretína vlny, aj terakotové.
Pre lakonickú modernistickú architektúru je mimoriadne dôležité dokonalé prevedenie všetkých konštrukčných prvkov a dokončovacie detaily. A architekti kancelárie Ostozhenka, ktorí sa podieľajú na projekte komplexu na nábreží Prechistenskaya, ho už desať rokov dostávajú na maximálnu profesionálnu kvalitu. Bohužiaľ, ako sa na ruských stavbách často stáva, zákazník túto úroveň nepotreboval a dokonca mu zabránil dokončiť stavbu čo najskôr. Dohoda o dohľade dizajnéra bola ukončená. Posledná etapa výstavby prebiehala bez účasti architektov, čo malo za následok početné odchýlky od autorových rozhodnutí o jednotkách a od výberu materiálov. A zodpovednosť za konečný vzhľad domu nesie výhradne developer.
***
Domáci život
Pre architekta pracujúceho v historickom kontexte je mierou úspechu alebo neúspechu jeho diela organická integrácia novej budovy do existujúceho prostredia. Ako prirodzene vstúpi do života štvrte alebo ulice, či môže pridať celkovú melódiu k novej melódii, či poskytne miestnym obyvateľom alebo len obyvateľom mesta nové príležitosti, alebo naopak odoberie niektorú súčasť ich obvyklej rutiny. A nejde o zvolený štýl alebo nasýtenie funkcií, ale o ťažko dosiahnuteľnú rezonanciu, zhodu nového rytmu s už zabehnutým rytmom miestneho života. Nie je ľahké to skontrolovať, ale v tomto prípade sa to ukázalo ako možné. V rámci prípravy na účasť na výstave Arch Moskva 2016 pozvala kancelária Ostozhenka nie architektonického, ale reportážneho fotografa na fotografovanie domu a života okolo neho.
Takto Kirill Gladky komentuje výsledok: „Fotograf natočil niečo úplne iné. Architektúra sa stala súčasťou života, jeho zákulisím. Ukázalo sa, že náš domov je vynikajúcim prostredím, zázemím pre jednoduché životné situácie: ľudia si tam robia rande, stoja, rozprávajú sa, jazdia na bicykloch, skateboardoch a neustále sa deje niečo iné. A je to veľmi super o rovo “.
Ďalej sú uvedené projekty verejných priestorov komplexu.
