Škola juda, ktorej projekt „Štúdio 44“bol dokončený pred niekoľkými mesiacmi, sa plánuje postaviť na Vyborgskej strane v Polyustrove - oblasť, ktorú kedysi okupovali veľké župné chaty, potom továrne a dnes väčšinou typické sovietske budovy, zriedené s fragmentmi letných chát a pôsobivými miestami húževnatých priemyselných zón … Jedným slovom, nie najlákavejším prostredím, od zaujímavých v okrese biznis centrum Benois od Sergeja Tchobana na začiatku Piskarevského prospektu a susedná chata Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha. Ale to je ďaleko, obaja sú dva kilometre na juh. Medzitým je zaujímavé miesto, kde sa škola stavia: bude zaberať veľký obdĺžnik na hranici medzi parkom akademika Sacharova a rezidenčnou štvrťou na ulici Zamshina 27-31, ktorú tvoria hlavne panelové deväťposchodové budovy sedemdesiate roky popretkávané novými budovami a inými vecami. Pozadie je sivasto kockované, známe: bývalý sovietsky človek pozná tento typ mestského prostredia na míle ďaleko. Park nie je jednoduchý, dedí po Abamelek-Lazarevsovej dači, to znamená, že je to aj kúsok predindustriálneho okraja zmiešaný s továrňou Petrohrad. Neskôr sa park nazýval Pionerský, severná časť si tento názov zachovala, zatiaľ čo južná časť sa premenovala na Sacharovov park a bol tam vystavený pamätník obetiam bombových útokov v Hirošime a Nagasaki - kópia prinesená z Japonska. A nejako sa stalo, že japonská téma pokračovala: priamo pred pamätníkom, cez park, sa teraz plánuje výstavba školy džuda japonských bojových umení. S halami na tréning a vystúpenia - nielen džudo, ale aj gymnastika; s veľkými halami a rozvinutou infraštruktúrou, ktorá obsahuje dokonca tucet hotelových izieb pre športovcov. Veľká, dobrá škola s výškou deväťpodlažnej budovy (28,8 m) - výšky budovy sú teda vpísané do prevládajúceho prostredia.
Budova školy pozostáva z trojrozmerného priehradového rámu s veľkým rozstupom 7,2 x 7,2 m. Plánuje sa, že rám bude obložený drevom, čo bude zvonka aj zvnútra napodobňovať drevenú konštrukciu a opakovať tak logiku jeho konštrukcie. Zvonku sa to bude zdať a už teraz sa pri pohľade na harmonogram projektu zdá, že mreža budovy je drevená. Rovnako ako štítky je miestami pokrytý sklom, miestami vyplnený panelmi, ale často - priehľadný, otvorený na prezeranie a vyvedený. Steny ustupujú hlboko dovnútra a na priečelí tvoria medzipriestor, ktorý je porovnateľný s hlbokými lodžiami, ale neobývaný. Vpred, k rovine fasády, vystupujú „nohy“zasklených schodísk. Rovnako ako všetky ostatné podpery podopierajú misu hlavnej súťažnej haly - obrátenú stupňovitú pyramídu, ktorej objem je zvonka čiastočne čitateľný. Celá budova sa mení na oporu pre misu hlavnej haly, vyvýšenú nad zemou do výšky 12 m, a jej okraje „stoja“na vonkajšej mriežke a základňa - na objemoch malých sál nižšie poschodia, tiež však prepichnuté bodovými podperami, ako by to malo byť pre architektúru Najnovší čas. Úzke vertikály schodiskových šácht sú rovnomerne rozmiestnené, ako sú opory gotickej katedrály, a spolu so širokou stuhou panoramatického skla, ktorá ich korunuje, tvoria na fasáde kompozíciu, ktorá na jednej strane pripomína horizontálny mrakodrap na pôvabných podperách, a na druhej strane - najmä z diaľky, pri pohľade z parku - chrámový portál architektonickej tradície Ďalekého východu: rad stĺpov podopierajúcich lúč s „chvostmi“konzol ďaleko po okrajoch. Podobnosť podporujú schody stojanov, ktoré pridávajú charakteristické rozšírenia k siluete konzol. Celá fasáda sa zmenila na portál - bránu k športu, ktorý je viac ako symbolický. Portál je však klasický a má podporu v strede. Čo prinútilo architektov posunúť vchod so širokým priezorom doľava: geometria hlavnej fasády z toho získala pohyblivú voliteľnosť a podobnosť s hyperbranou sa stala doslovnou. Za vodorovnou sklenenou doskou sú po obvode stojace kaviarne, ktoré obklopujú tribúny, odtiaľ bude vynikajúci panoramatický výhľad, ako aj zo schodov - do parku a do mesta.
Všadeprítomná je zmes avantgardy / moderny s predpojatosťou k japonskej povojnovej metabolickej architektúre - s odkazmi na tradičný japonský dom a čo je dôležité, tradičné siene juda. Jedno prerastie do druhého, zdá sa to viac-menej zrejmé v závislosti od úrovne abstrakcie formy. Rovnako ako na Picassovej maľbe, kde sa zdá byť nos, a zároveň - trojuholník, tu môžeme podľa nálady a vzhľadu vidieť buď japonský chrám so širokou strechou, alebo drevený pavilón tých, ktoré sú teraz milované na architektonických festivaloch. obrovská budova postavená podľa pravidiel modernej architektúry (čo v skutočnosti je). Čo - čo je celkom úžasné - vidíme pred sebou drevenú konštrukciu overenú štvorcami, teda takmer nerozoznateľnú verziu Pompidou Piano & Rogers Center, majstrovské dielo a manifest dekonštrukčnej architektúry. Prečo nie? Schody sú vyvedené dopredu, za nimi je ruch „lešenia“prečiarknutý diagonálnymi kovovými väzbami - podobnosť so slávnym eskalátorom a kovovými mriežkami na hlavnej fasáde parížskeho múzea je evidentná, hoci tu v Petrohrade je všetko je oveľa pokojnejšia, ďaleko od špičkových technológií a naopak, ponorená do tradície drevostavby. Spomínam si na Polisskyho Hadrónový urýchľovač, narážka na mechanizmus najkomplexnejších technológií vyrábaných z drsného dreva - v tomto prípade však priepasť s prototypom nie je taká veľká. Ak hovoríme o dekonštrukcii, potom sa udržiava vo vnútri - budova nevyhadzuje „výčnelky“von a zostáva kompaktná; hlavná fasáda vyzerá skôr ako výrez, časť nejakej časti konštrukcie. Nie je vidieť nijakú iróniu - naopak, zjavne máme dosť vážny rozhovor na tému základov kultúry moderny a jej pôvodu z tradičných orientálnych kultúr.
A to je pravda - schody vyvedené von nie sú len Pompidou, ale aj mnohé majstrovské diela moderny, ktoré berú minimálne dom letcov Andreja Meersona s oválnymi schodiskovými vežami. Priesečníky rovinných rezov zvislých a vodorovných smerov naopak pripomínajú budovu televízie Fuji Kenzo Tange. A tiež - a samotné projekty „Štúdia 44“, kde je stonožkový lúč, vysoko zdvihnutý na mnohých „nohách“, jednou z obľúbených tém; nachádza sa napríklad v súťažnom projekte
MFC v regenerovaných oblastiach Vasilievského ostrova; alebo v budove ministerstva obrany Kazachstanu.
Všetko je však ponorené do japonskej tradície. Najzrejmejším prototypom je samozrejme japonský dom a haly juda s dreveným rámom, mriežkami, priečkami pokryté ryžovým papierom. Ľahké, priehľadné, mobilné, vzduchom plnené školy džuda. V istom zmysle je budova petrohradskej školy taká sála, ale mnohokrát zväčšená: 72x29 m, výška 12,6 m k trámom, 16 m spolu s nimi - dovnútra by sa vošlo striktne niekoľko päťposchodových budov hovoriaci. Tri poschodia stropných trámov - jeho hlavná výzdoba, slúžia na „odhalenie témy“, priamo odkazujúce na prototyp japonských rámových stropov, ktoré v starých domoch niekedy zachytávajú, delia na kocky, významnú časť horného priestoru. Denné svetlo prichádzajúce zo všetkých strán, aj zo stropu, sa ukazuje ako tlmené, ale objemné, a zdôrazňuje „japonský“rám priestoru - v ktorom, ako by sa mohlo zdať, masy úplne ustupujú štruktúram.
Ale ako už bolo spomenuté, modernistický základ a japonské prototypy tu úzko súvisia. Architektúra najnovšej doby je rám, ktorý predstavuje 90% jej úspechu a krásy, ako aj jeden z princípov Le Corbusiera. Bodové podpery pochádzajú z vlastností železobetónovej technológie a umožňujú šetriť materiál a priestor a tiež robiť steny priehľadnými a ľahkými. Ale zároveň sa táto technológia vracia ku všetkým známym rámovým domom v histórii, navyše k modernizmu - v menšej miere k európskym hrázdeným domom a vo väčšej miere k rámu japonského domu, ktorý mnohí klasici pohyb bol fascinovaný. Inými slovami, nová a moderná technológia konštrukcie rámu, ktorá sa uplatňuje už sto rokov, má korene v tradícii. V tomto prípade sa téma úspešne zhodovala s témou školy džuda, čo prinieslo uzavretie významov alebo návrat k počiatkom v novej vývojovej fáze.
Je ťažké si nespomenúť, že Štúdio 44 má ďalší projekt postavený na drevenom ráme -
Múzeum vedy a techniky v Tomsku. Potom sa zdalo, že architekt oživil plasticitu drevenej avantgardy All-Union Agricultural Exhibition a zamýšľal použiť tento jazyk, pričom balancoval na hranici rozpoznateľnosti doslovnosti a zovšeobecnenia. Teraz je zrejmé, že Štúdio 44 skúma tému - v tomto prípade drevený rám - z rôznych uhlov, študuje rôzne prototypy naznačené sémantickým kontextom projektu. Pohľad na základňu budovy ako na trojrozmernú mriežku, ktorej naplnenie je vyvolané funkciou, a vďaka tomu je značne flexibilný, je sám o sebe zaujímavý, navyše k tejto téme sa toho veľa hovorilo počas 20. storočia. storočia, je z čoho vychádzať a z čoho sa oprieť.
