Fang Zhenning absolvoval Strednú akadémiu výtvarných umení v Pekingu v roku 1982. Známy kritik a blogger, zakladateľ čínskeho vydania časopisu Domus. Bol kurátorom mnohých výstav, vrátane pavilónu ČĽR na bienále architektúry v Benátkach v rokoch 2010 a 2012, múzea MAXXI v Ríme a múzea dizajnu Vitra vo Vejle am Rhein. Pedagogicky pôsobí na Fakulte architektúry Strednej akadémie umení a na Inštitúte dizajnu.
V Moskve Fang Zhenning spolu s mladými čínskymi architektmi Ma Yansong (MAD) a Meng Yan (Urbanus) predniesli prednášku „Nová vlna čínskej architektúry“v rámci letného programu inštitútu Strelka pre médiá, architektúru a dizajn.
Archi.ru: Čína slúži ako kľúčová platforma pre architektonické experimenty západných architektov už viac ako 10 rokov. Aký je k tomu postoj ČĽR?
Fang Zhenning: Architekti sú „nomádi“: neexistujú pre nich žiadne štátne hranice ani konkrétne pracovisko. Tam, kde sú žiadané, tam idú. Napríklad oblasť Manhattanu v New Yorku je vo veľkej miere zastavaná Európanmi, nie Američanmi.
A keď hovoríme o budovách postavených cudzincami v Číne, existujú dva uhly pohľadu. Obyčajní ľudia teda nechápu zahraničnú architektúru a umenie, tieto budovy sa im zdajú čudné. Čínski architekti tiež k tomuto fenoménu nepristupujú najlepšie, ale z iných dôvodov: niekedy čakali desaťročia na príležitosť navrhnúť veľký objekt, živili nápady, napríklad čakali 25 rokov na Veľké ľudové divadlo v centre v Pekingu a úrady nakoniec projekt zverili cudzincom [francúzsky architekt Paul André - cca. Archi.ru].
Archi.ru: Ale v poslednej dobe sa objavuje čoraz viac zaujímavých budov čínskych architektov - v samotnej Číne aj na celom svete. Nie je to dôvod na hrdosť?
F. Ch.: Ak hovoríme o projektoch, ktoré Číňania robia v zahraničí, je ich oveľa menej ako dokonca o zámorských projektoch japonských architektov a tieto budovy nie sú príliš viditeľné a prestížne. Napokon existujú projekty rôzneho typu, napríklad nová budova Louvre: vyhlasuje sa medzinárodná súťaž a ak ju vyhráte, mali by ste byť na ňu hrdí. A keď na to príde
obyčajná obytná budova s obyčajnými bytmi, ktorej projekt ste si práve objednali, je to úplne iná úroveň.
Archi.ru: Diskutuje sa o všetkých týchto javoch v spoločnosti? Existujú v novinách architektonickí kritici, ktorí odsudzujú chyby alebo podporujú určité trendy?
F. Ch.: Áno, o architektúre existuje veľa takýchto publikácií. Napríklad redaktori veľmi populárneho pekinského denníka Xinjing Bao, hneď ako sa objaví nová budova, kontaktujte ma, aby som o tom napísal článok, alebo so mnou na túto tému urobí rozhovor. Je čitateľom zaujímavý, je po ňom dopyt, preto je často vytlačený.
Archi.ru: Koľko dialógu o architektúre potrebuje čínska spoločnosť - nielen o neobvyklých nových budovách, ale aj o ochrane kultúrneho dedičstva, výhodách mestského prostredia, ekologickej výstavbe? Sú žiadané architektonické výstavy a bienále?
F. Ch.: Bienále architektúry a urbanizmu, ktoré sa koná v Shenzhene, hoci sa nazýva medzinárodné, sa nemôže pochváliť veľkým počtom zahraničných účastníkov a pre svetové spoločenstvo to nemá veľký vplyv. A to nemá veľký vplyv na čínsku spoločnosť. Úprimne povedané, ani novinové publikácie nemajú veľký vplyv.
Teraz je podľa mňa najvplyvnejším médiom komunikácie v spoločnosti Weibo, mikroblogovanie ako Twitter. Nedávno som tam zverejnil svoj názor na architektonickú problematiku a prvý deň bol tento príspevok publikovaný 3000-krát a prečítal si ho viac ako milión ľudí. Toto je skutočný sociálny dialóg! Šírenie informácií, diskusia o nových štruktúrach, debata o tom, čo by sa malo a nemalo búrať - to všetko sa deje na Weibo.
Archi.ru: Učíte už dlho. Do akej miery je podľa vás vzdelávanie v čínskej architektúre teraz ovplyvnené západnými vplyvmi? Zachovávajú sa v ňom tradičné prvky?
F. Ch.: Zvláštnym javom je, že ak sa v praxi architektonického a urbanistického plánovania prijalo veľa zo ZSSR, prostredníctvom sovietskych odborníkov pôsobiacich v Číne, vzdelávací systém si vzal veľa z amerického a európskeho, pretože súčasní vysokoškolskí učitelia sa vzdelávali na Západe, a tento vplyv je stále silný.
Je tiež potrebné mať na pamäti, že keď v Číne došlo k rozdeleniu špecialít na oblasti, architektúra patrila medzi inžinierske špecializácie, a nie medzi umenie. Z tohto dôvodu sa teraz veľmi často stretávame s tým, že budovy v Číne boli postavené bez „zmyslu pre umenie“, pretože architekti to neboli naučení.
Na vyriešenie tohto problému bolo na Strednej akadémii umení v Pekingu (CAFA) vytvorené oddelenie architektúry, kde tam vyučujem architektúru presne ako umenie. V skutočnosti som nedostal architektúru, ale umelecké vzdelanie a potom som architektúru študoval sám - skúsenosťami, čítaním kníh atď. A predmet, ktorý učím na CAFA, sa volá „Komparatívna analýza architektúry a umenia“.
Za jeden semester mám 12 hodín, dve z nich sú venované ZSSR a Rusku. Na jednom z nich hovorím o Malevičovi, suprematizme a tak ďalej, na druhom - o Rodčenkovi, Tatlinovi a Melnikovovi: Idem sa len pozrieť na jeho klub pomenovaný po Rusakovovi. Mimochodom, pre cudzinca nie je ľahké spoznať modernú ruskú architektúru: z vlastnej skúsenosti viem, že zdrojov informácií je veľmi málo.
Učím tiež na Inštitúte dizajnu - kurz základov čínskeho dizajnu, jeho postupného vývoja od obdobia pred 6 tisíc rokmi.
Archi.ru: Je povolanie architekta v Číne prestížne? Existuje na CAFA veľká konkurencia pre túto špecializáciu?
F. Ch.: Je to veľmi populárne a naša univerzita je ústrednou akadémiou celej Číny, takže sem sa snažia dostať všetci. Teraz je to ešte relatívne dobré: po rozšírení študuje na CAFA niekoľko tisíc študentov a za mojich čias tam bolo 40 ľudí, a preto bolo mimoriadne ťažké sa tam dostať. Teraz má kurz na Fakulte architektúry niečo cez 100 ľudí a konkurencia je 200 ľudí na jedno miesto.
Archi.ru: Profesia architekta v Číne je prestížna a vzhľadom na rozsah novej výstavby je zjavne žiadaná. Nakoľko to prispieva k rozvoju čínskej architektúry, vzniku nových nápadov?
F. Ch.: Malo by sa porozumieť niekoľkým bodom. Po prvé, študenti, ktorí od nás dostali dobré „europeizované“vzdelanie, pokúsia sa opustiť krajinu a pokračovať vo vzdelávaní na niektorej západnej univerzite. Druhá: zo sto ľudí, ktorí boli v čase ukončenia štúdia na kurze, nemôžem počítať viac ako dvoch alebo troch skutočne nadaných a perspektívnych architektov.
A tretí problém: V Číne zohrávajú veľmi dôležitú úlohu osobné vzťahy medzi ľuďmi, ktoré sú mimoriadne zložité a plné nuancií, takže je pre architekta, najmä mladého, nesmierne ťažké preraziť.
Ma Yansong, zakladateľka kancelárie MAD, ktorá dnes tiež prednáša, je jedným z najvzácnejších príkladov úspechu.
Archi.ru: Aký je osud všetkých ostatných absolventov univerzít architektúry?
F. Ch.: Je ťažké získať si slávu ako človek, ale zamestnať sa v developerskej spoločnosti, kde mrakodrapy navrhujú celé dielne, byť tam ako obyčajný zamestnanec bez svojho mena a bez tvorivej individuality je ľahké.
Archi.ru: Ak si vezmete úspešných talentovaných architektov, aká dôležitá je pre nich sociálna téma, práca pre zraniteľné skupiny obyvateľstva?
F. Ch.: Existujú také projekty - napríklad domy pre mládež s nízkym príjmom, kde sú byty veľmi malé - majú rozlohu 20 - 30 m2, sú určené pre ľudí, ktorí si ešte nezaložili rodinu. Vzhľadom na časté zemetrasenia tiež architekti budujú spoľahlivé školy v oblastiach náchylných na zemetrasenie a pomáhajú im tieto oblasti po prírodných katastrofách obnoviť. Ak je potrebné postaviť múzeum v chudobných oblastiach - napríklad existujú jedinečné remeselnícke tradície alebo pamiatky antického umenia - ale nie sú na to peniaze, potom ho môžu architekti navrhnúť zadarmo.
Archi.ru: Čo je podľa vás momentálne hlavnou výzvou pre čínskych architektov? Čomu by mali venovať všetku svoju energiu?
F. Ch.: Čínska revolúcia bola roľníckou revolúciou a problém spočíva v tom, že roľníci majú špeciálne chápanie priestoru a jeho organizácie, princípov stavby a vedomia roľníkov sa nemôžu meniť rovnako rýchlym tempom, ako prebieha urbanizácia a industrializácia. Mnoho vodcov, ktorí sú teraz na čele Číny, sa dostalo z roľníckeho prostredia a dostalo sa im náležitej výchovy. A preto je pre nich veľmi ťažké vnímať a chápať princípy organizácie priestoru, ktoré sú pre moderné mesto nevyhnutné. Z tohto dôvodu sú dobré mestské projekty veľmi často buď okamžite odmietnuté, alebo sú odosielané na revíziu, aby sa zmenili na nepoznanie. A preto sa kvôli týmto „roľníckym koreňom“umelo znižuje úroveň novej architektúry a mestského priestoru v Číne. Zodpovednosťou všetkých profesionálnych a vzdelaných architektov je preto vysvetliť orgánom a spoločnosti, aké by malo byť mesto v 21. storočí.
