"Podľa všetkého je to karma, ktorá v noci chráni objekty pred silným vetrom."
V snehovej víchrici, pri slabom svetle mesiaca, vo výške a so skrutkovačom v ruke. ““
Ivan Ovchinnikov, facebook, marec 2012
1. apríla mala ArchFarm v regióne Tula presne rok. Organizátori prežili prvú zimu, dva festivaly - letný a zimný, farma má svoju vlastnú produkciu, kde vyrábajú drevený nábytok, stojany, predmety na mieru. Hostia ArchFarm teraz nemusia stavať stany v senníku - môžu sa celkom pohodlne ubytovať v rôzne zafarbených domoch s premyslenými kompaktnými miestami na spanie. Každý víkend sú tu hostia - miestni školáci prichádzajú do kruhu „šikovných rúk“, moskovskí priatelia-architekti, fotografi, umelci a redaktori módnych časopisov si trénujú prípravu zložitých jedál miestnej kuchyne. Kravy, ktoré minulé leto vítali hostí premyslenými hukotmi, sa presunuli na inú farmu. V zime ich miesto zaujali strašidelní bratia z ľadu - hrdinovia inštalácie vytvorenej vo februári pre festival Zhar. Gorod. Na jar sa však ľadové kravy roztopili a vytvoril sa tak priestor pre nové experimenty.
Hodiny ukazujú tri noci. Prednáška o drevenom konštruktivizme sa práve skončila. Vanya to predtým jednoducho nemohla mať za sebou. A musím sa spýtať na toľko …
Julia Zinkevič: Aké sú plány spoločnosti ArchFarm na najbližšie obdobie?
Ivan Ovchinnikov:
Už v máji, začiatkom experimentu s permakultúrou a festivalom pouličného umenia v prírode, potom v júli festival SEASONS, a čo je najdôležitejšie, na farme sa začali obývať prví nájomníci.
Tento rok chceme vyskúšať nový formát festivalu GORODA. Názov festivalu „V_meste“je o mieste a o kolektívnej tvorivosti. Do súťaže o objekt, ktorý by bol pokračovaním Miesta, sa môže zapojiť každý, nie nevyhnutne architekt, a vyrastajúci z prostredia a okolností by odhalil jeho vnútorný potenciál. Realizácia je možná počas leta a dva augustové týždne bude prebiehať intenzívna výstavba s tradičnými seminármi a prednáškami. Aby sme cítili a pochopili priestor, s ktorým musíme pracovať, organizujeme 29. apríla seminár s exkurziou. A v ArchMoscow chceme ukázať výsledok - práce zaslané do súťaže.
Začiatok cesty
Po ukončení štúdia na Moskovskom architektonickom inštitúte v roku 2003 ste sa okamžite cítili ako samostatná jednotka?
No asi každý, kto má dosť drzosti, toho toľko cíti.
Áno, navrhnúť malý dom, ale stále sa mi nepodarilo navrhnúť skutočne veľkú budovu. Teraz to pre mňa nie je zaujímavé. Navrhovanie veľkých objektov trvá veľa rokov, od nápadu po implementáciu, a nemám dostatok trpezlivosti, pretože tu mám niekoľko objektov za deň. Riešim všetko: od veľkých plánovacích úloh až po malé podrobnosti opravovania.
To znamená, že ste šprintér, nie maratónsky bežec. Radi beháte rýchlo a tak, aby to tu bolo, a bolo to cítiť.
Výsledok sa mi páči. Pretože za niekoľko rokov práce v dielni Andrey Asadova som nedostal žiadny hmatateľný výsledok.
Stavajú v Assadovej dielni neustále niečo?
Áno, ale tu je príklad - jedna budova v Chimkente, na ktorej projekte som pracoval. Navrhli sme to, dali náčrt a zákazník povedal, že je pre neho drahé pracovať s nami a zmizol. O dva roky neskôr pošle list, fotografie a pozve, príďte … Bolo to podobné. Priniesli si miestnu príchuť, kazašskú, a ukázalo sa to úžasne.
Existujú v Moskve nejaké domy, o ktorých sa dá povedať, že ste mali ruku?
Áno. Teraz sa na olympijskej avenue dokončuje olympijské bowlingové centrum. Tam predo mnou vymysleli všeobecný obraz, ale viedol som ho rok a pol.
Väzenie a taška
„Téma diplomu nebola márna.
Teraz ste z ktorejkoľvek miestnosti meter po metri
môžete vytvoriť šesťlôžkovú spálňu"
Galya manželka
Medzi absolvovaním inštitútu a začiatkom práce v architektonickom ateliéri stihol Ivan nielen cestovať, ale aj sedieť vo väzení.
(Smiech) Mojou dizertačnou prácou bola „Rekonštrukcia väznice“na katedre „Prom“od Andreja Leonidoviča Gnezdilova, ktorý pracuje v „Ostozhenka“. Väzenie je veľmi zaujímavý, technologický, štruktúrovaný objekt s dosť rigidnou funkciou; touto témou sa inšpiroval aj Piranesi. Páči sa mi, keď má projekt jasný rámec, a nielen šialený úlet fantázie. Ďalší rok som si robil diplom: študoval som všelijaké bájky, vtipy, všetky väzenské vtipy som sa učil cez internet. Medzi mojimi známymi som nenašiel človeka, ktorý by sedel. Všeobecne som zložil diplom …
Teda obrazne „sedel vo väzení“?
Nie, a v živote som musel. Vo svojom živote som turista a cestovateľ, celé svoje detstvo som cestoval na katamaránoch v bývalom ZSSR. A po absolvovaní diplomu som stopoval po Európe. Švajčiarsko v tom čase ešte nebolo Schengenom a rozhodol som sa navštíviť svojich rodinných priateľov v Zürichu a nelegálne som prekročil hranice medzi Francúzskom a Švajčiarskom. Zastavila ma dopravná polícia a som bez víz. Tri dni som strávil vo vyšetrovacej väzbe v Zürichu. Pravítko nebolo, ale dali mi papier na písanie listov, vedel som, že papier A4 je 210 x 297 mm, a zmeral som preň všetky rozmery, všetky rozmery svetelného otvoru, vypočítal, či to zodpovedá normám, všeobecne som sa dobre bavil. Potom ma deportovali.
Ockove gény
Ste z architektonickej rodiny?
Áno, môj otec študoval na Moskovskom architektonickom inštitúte, promoval s vyznamenaním. Dva roky navrhol prístrešky na bomby a potom vytvoril najlepšie modely pre celú krajinu, ktoré sa tiež presťahovali, pre pavilóny Cosmos vo VDNKh a polytechnické múzeum. Bolo to know-how. Bola tu taká továreň na vizuálne pomôcky. Odišiel tam ako junior dizajnér a v priebehu šiestich mesiacov sa stal najmladším majstrom v histórii tejto kancelárie. A potom som začal zdobiť najrôznejšie sviatky - mali sme spolubývajúcu - riaditeľku paláca pionierov na Lengori.
Svoje podnikanie otvoril na začiatku perestrojky. Otec nielenže vymýšľal, ale robil to aj rukami. Odtiaľ mám takú lásku k manuálnej práci, k náradiu, k strojom. A potom otec začal vyrábať nábytok pre banky a stále to robí. Všetko sa deje „zvnútra aj zvonka“. Boli medzi prvými v Rusku - hlavní dodávatelia Sberbank, neštandardný nábytok, obrnené pokladne.
A ty si sa toho zúčastnil?
Na tom všetkom som vyrastal. Môj otec ma od malička učil, ako vidieť a plánovať. Veľa a dlho pracoval so svojím otcom. Montér nábytku, konštruktér, manažér. Prvýkrát som prišiel pred školou. A preskočil som polovicu ústavu, pretože pre mňa bolo zaujímavejšie montovať nábytok v dielni. A potom som niekoľko rokov viedol bankové projekty, počnúc rozvrhnutím a končiac všetkým „fungovaním“tohto nábytku.
Prečo ste potom išli do Asadova a nezostali ste s otcom?
Pretože tu bol nápad naučiť sa skvelú architektúru, získať vedomosti. Vďaka tomu som sa naučil kresliť nádherné obrázky, ale nenaučil som sa stavať.
Ako ste sa dostali do dielne?
Po švajčiarskom väzení vycestoval, vrátil sa domov a rozhodol sa, že musí ísť študovať architektúru. Mal som niekoľko možností a najskôr som išiel k Baškaevovi. Hovorí: poďte, môžem vás vziať ako asistenta architekta, navrhnete byt, ktorý sa momentálne stavia prvých šesť mesiacov, a potom uvidíme. A takmer v ten istý deň, keď som išiel na pohovor s Asadovom starším, pozrel si v tom čase moje neopísateľné portfólio a povedal: „Och!“…
A čo tam bolo v portfóliu?
Väzenie, moje usporiadanie je ústav. Asadov hovorí: super, teraz staviame veľký polyfunkčný komplex, budete popredným architektom. A myslel som si, že je to zaujímavejšie ako pomôcť navrhnúť byt na prvých šesť mesiacov. Na druhý deň ráno som prišiel do Asadova, ale komplex už „odpadol“. Sedel som dva týždne a potom som prešiel k najmladšiemu, k Andrejovi Asadovovi. Pracoval pre neho dva roky a potom začal kombinovať s „verejnými“aktivitami.
Skauti A a ja
Ako vznikli Mestské slávnosti?
Všetko sa to začalo v roku 2005. Pracoval som v dielni Andrey Asadova. Práve s ním sme prišli s prvým vzletom, takým jednorazovým vonkajším nebom. Kostru prvých festivalov tvorili moskovské workshopy.
Bola to vaša všeobecná myšlienka?
Áno, Andrey a ja sme veľmi dobrí v vymýšľaní nápadov. Existuje taká hra „English scouts“… Najprv musíte povedať jedno slovo, potom druhé musí hádať pokračovanie a v takýchto hrách sa dokonale dopĺňame. Myslíme si rovnako a okrem toho, že šéfoval Andrey, som sa nikdy nehanbil povedať mu, čo si myslím.
A doteraz často konzultujem s Andrey, hoci Andrey sa už do organizácie takmer nezapája, jeho názor je pre mňa často dôležitý.
Stal sa nezainteresovaným?
Toto všetko ho tiež zaujíma, len festival je bláznivá práca, ale Andrej stále ťahá workshop.
To znamená, že organizácia festivalu si vyžaduje veľké úsilie, nedá sa kombinovať?
Festival má organizačnú časť a skutočnú výstavbu. A tu je potrebné nielen vedieť hojdať sekerou a rezať motorovou pílou, ale skutočne vedieť, ako zabezpečiť, aby v hadici nezamrzla voda. Stokrát denne musím vyriešiť také otázky: ako viesť elektrikára, ako vyrobiť konkrétnu jednotku. Toto je práca.
Stromy a mestá
Ako prebiehal prvý festival?
Galya, moja manželka, chcela, aby náš syn odišiel na Nový rok do Únie architektov. A ako tam môžem vstúpiť taký mladý? A v Únii mi hovoria - teraz organizujeme dobrovoľné upratovanie v Suchanovi, príď, možno ťa napadne niečo zaujímavé, hneď to vezmeme. Išli sme s Andrejom Asadovom, išli sme okolo, pozreli sa a pomysleli sme si, že by bolo skvelé dať sa na víkend dokopy so stretnutím architektov a niečo zároveň postaviť. Napríklad na obnovenie zničeného móla. Takto bolo vynájdené prvé „Mesto“. Mimochodom, Danilka, môj syn, kedysi išla k vianočnému stromčeku v Únii architektov. A nikdy som nevstúpil do Únie, pretože som nechcel.
A ako to šlo v Suchanove?
Prvý otvorený vzduch mal názov „Mesto na vode“, obnovili sme marínu a stopäťdesiat ľudí sa zhromaždilo v oblasti dlhej dvadsať metrov a širokej dva až päť metrov.
Výrazne si pamätám, ako som sám vykladal prvé materiály KAMAZ, ktoré tam dorazili. Potom to bolo spojené s Úniou architektov.
Boli to poviedky na víkend?
Áno, takto sme usporiadali tri festivaly. V zime stavali hlavne zo snehu, pretože potom sme nepoznali ľadové technológie … Bol to víkendový výlet, bláznivý, s nejakými experimentmi. A po treťom festivale v Suchanove som sa unavil, najmä preto, že väčšinu predmetov miestni obyvatelia okamžite rozobrali na materiál. Celý tento festivalový nápad som takmer pustil, až kým so mnou nezačali fičať, kde bude budúca zima? A zo žartu som vyhŕkol - strávime v Kirillove! Predstava, že sa niektorí ľudia dajú dokopy a cestujú spolu tristostupňovým mrazom sedemsto kilometrov, sa potom javila ako úplná hlúposť.
A stopäťdesiat ľudí ťa nasledovalo do Kirillova?
Dve stovky aj podľa mňa. Bolo to len úplné šialenstvo.
To znamená, že vás sledovali, alebo by ste povedali, že nepôjdete, ale išli by sami?
Išli sme na festival. Bol som v rovnakom veku ako väčšina účastníkov. Teraz som už pre chlapov o niečo starší. Teraz je týchto festivalov obrovské množstvo, ale vtedy nedošlo k nijakému zvláštnemu pohybu. A pre mnohých to bola takmer jediná šanca spolu niekam uniknúť a niečo si uvedomiť. Pre mnohých bolo festivalové zariadenie prvou príležitosťou niečo postaviť. Ako nám neskôr chalani z Irkutsku a Vladivostoku povedali na Bajkalu, prakticky nemajú príležitosť komunikovať s Moskovčanmi. Existuje Zodchestvo, kde Moskovčania zvyčajne nevystavujú, pretože nie je v pohode stáť vedľa regiónov, a je tu ArchMoskva, kde okrem Moskovčanov nie je nikto.
A tu vytvárame podujatie, kde spolu žije pol tisíc ľudí v stanoch, kde je všetko umyté … Koho zaujíma, kto tam má otca - hlavného architekta mesta alebo traktoristu?
Kirillov, Bajkal, Altaj, potom všade …
Bol to prvý veľký festival?
Áno, dostali sme miesto priamo vo vnútri kláštora Kirillo-Belozersky. Postavili sme inštalácie, ktoré boli usporiadané podľa plánu samotnej pevnosti. A jedného večera sme s Andrejom sedeli v refektári, ticho, pokoj a potom Andrej iba navrhol - poďme na Bajkal?
Grace zostúpila na územie kláštora. Napokon, jedna vec je ísť na Vologdu, a druhá vec je ísť na Bajkal. Je to divoko drahé a divoko ďaleko. To znamená, že ide o veľmi vážne rozhodnutie. Tiež ste tam zhromaždili dvesto ľudí?
Päťsto. Bol to ostrov Olkhon, prírodná rezervácia neďaleko skaly Shamanka. Vždy sme sa snažili prepojiť tému festivalu s miestom, ak to bol Kirillov, tak „Fortress City“, ak Bajkal, potom „Shaman-City“, ak Altai, potom „Green City“, šetrné k životnému prostrediu …
Najlegendárnejší festival bol na Kryme na opustenej vojenskej základni - pozvali nás tam investori stránky - starí priatelia Asadovovej dielne. Náš festival sme nazvali „Zurbagan“ako ideálne mesto z Greenovho príbehu.
Investori vás pozvali, aby ste nestavali umelecké objekty, ale aby ste prišli na to, čo robiť s vojenskou základňou?
Každý tím musel nakresliť hlavný plán ako ďalšiu úlohu, hlavnou úlohou však bolo postaviť umelecký objekt. Zišlo sa sedemsto ľudí - obrovské stretnutie. Na strane investorov a majiteľov išlo o veľké investície.
Investície do čoho?
Investície do organizácie. Potom pozvali Grebenshchikova a usporiadali úžasný ohňostroj. Boli tam šialené kompozície, s hudbou, so svetlami na vode, so svetlami na oblohe.
Aký je to rok?
2008. „Zurbagan“bol, keď začala kríza. Po kríze sme sa s Andrey rozhodli, že úplne opustím veľkú architektúru a zúčastním sa malého festivalu. Od tej doby som sa vlastne stal úplne autonómnym …
Ako to šlo ďalej s autonómiou od Asadova?
V Kargopole sa konal zimný festival, ďalší bol v Altaji.
Trvali dlhšie ako prvé festivaly?
Altaj - dva týždne, zima - týždeň, Grécko bolo tiež dva týždne. Valilo sa to tak, ale v určitom okamihu som si už uvedomil, že som z toho začal vyrastať a že filozofia putovného pohybu bola v mojej mladosti krásna …
Prišli sme na nové miesto, urobili sme tam svetlú udalosť, nechali sme objekty, boli okamžite rozobraté, boli to investície do cudzieho miesta a investície, ktoré neboli podporené … Ale na druhej strane to bolo čisté umenie.
Od nomádov po farmárov
A odkiaľ pochádza myšlienka „ArchFarm“? Jedna vec je ísť na túru, je to len zmena obrazu a druhá vec „usadiť sa navždy“, to je veľmi definitívne vedomie, pre obyvateľov mesta neprístupné.
Začalo to ako trvalé festivalové miesto, kde bolo možné vytvárať a kde by sa zachovali objekty, ale čím viac som nad tým premýšľal, tým viac som si uvedomoval, že by mohlo vyjsť niečo viac, a myšlienka architektonického diela farma sa narodila. Web som našiel po tom, čo som prišiel s celým konceptom.
Nikto nestíhal skutočnú farmu?
Mysleli sme si, že bude buď pole, alebo dedina. Hľadal som miesto: v Adygeji, niekde v horách, v celej Európe, som takmer kúpil opustenú dedinu s Nikolajom Belousovom na brehu jazera Galich.
Ako sa Nikolaj Belousov objavil v mestách a mestách ArchFarm?
Nikolaja Vladimiroviča sme stretli pred Gréckom, pozval som ho ako majstra drevenej architektúry. Je v dobrom slova zmysle bláznivý a mladý, naplnil náš nápad a podporil nás.
Ako ste našli toto konkrétne miesto?
Prišli sme s projektom - domom za deň - „Archpriyut“v Shukolovo (bol vaším víťazom na poslednom ARCHIWOOD). V čase, keď sa začalo s výstavbou, som takmer týždeň nespal - bolo treba robiť prázdne miesta … Bol tam celý kamión materiálov, s polykarbonátom, s barom, so všetkým možným. Všetko sme pílili a vŕtali vlastnými rukami. Dom bol zmontovaný za deň. Potom sa všetko dialo s akýmsi šialeným nadšením.
A potom príde mladý muž na stavbu a povie, že nás našiel na internete a chce pomôcť. „Zapnuté,“hovorím, „prinesiem ti denník.“
Oral tam s nami až do noci a potom povedal: „Počul som, že hľadáš pôdu - príď k nám do Zaokského okresu.“Predtým som tam hovoril s miestnou správou, takže vedúci správy mu zjavne povedal, že existuje záujem. Celý mesiac, čo sme tam bývali, strávil v „Archpriyut“, prišiel k nám …
Koľko má táto osoba spoločné s architektúrou?
Nemá, ale je to veľmi zainteresovaný človek, ktorý sa vždy niečo naučí … Z neho vzišiel aj koncept nového urbanizmu, ktorý tu chceme realizovať.
Zmenila sa aj koncepcia festivalu - učíte teraz deti techniku?
Snažím sa, áno. Študenti sa obávajú, že sa nevyučujú. Pretože naozaj nie je dostatok vedomostí, neexistuje žiadna prax. Snažíme sa to nejako vyrovnať a učiť. Sám som si prešiel všetkým, počnúc otcovou školou a končiac zlomenými rebrami na festivaloch, keď krok medzi lagmi trval viac, ako bolo potrebné, a dosky podo mnou iba prepadli.
Znie to nádherne, „zmeral som si krok medzi zaostávaním vlastnými rebrami“…
Neštudoval som všetko za normálnych podmienok. A teraz celá táto história festivalu prerástla do projektu architektonickej farmy. A teraz hlavnou myšlienkou nie je festivalová stránka, ale prímestský kreatívny klaster, kde človek môže nielen vytvárať a pracovať, ale aj žiť.
Naozaj si myslíte, že sa na ArchFarm môže zhromaždiť konglomerát ľudí, ktorí sa chcú vysťahovať z mesta?
Áno. Toto je už samoorganizácia. Niekto príde a odíde, niekto zostane.
To znamená, že ide o živý proces, neviete, koľko ich bude a kto sú?
Kultúrny program festivalov v ArchFarm je tvorený na úkor tých ľudí, ktorí sem prišli náhle a priniesli so sebou absolútne úžasných známych. A toto sa zhoduje s mojimi myšlienkami … Takto by to malo byť, aby boli priťahovaní samotní ľudia.
Nie samotným chlebom
Kto ťa financuje? Ako sa vám darí zarábať peniaze?
Každý cestuje vždy na svoje náklady. Festival nie je stratový podnik, ale jednoducho nerentabilný. Nula. Vždy som chcel na tom zarobiť nejaké peniaze, ale nikdy to nevyšlo, pretože pre mňa bola vždy hlavná vec tvorivosť, nie zárobky, nefungovalo to, ale chleba bolo dosť. Osem rokov nejako existovalo.
Neexistuje nič také ako plat?
Nie. Moja hlava je nastavená na kreativitu, hoci chápem, že to všetko nemôže dlho existovať bez akejsi finančnej podpory, takže sa teraz snažím zarobiť nejaké peniaze. Zatiaľ sa to darí vďaka produkcii, ktorá nás podporuje. Za posledný rok sme vytvorili objekty pre Sretenka Design Week, festivaly Seasons, prišli s barom v záhrade Ermitáž, ihriskom v mikrotown „V lese“a oveľa viac. Teraz vyvíjame zariadenia pre Gorky Park.
Miestne
Hovoríte, že vo vašej produkcii pracujú obyčajní muži z okolitých dedín. Ako vychádzate s miestnymi?
Prvé negatívne skúsenosti s komunikáciou s miestnym obyvateľstvom boli v lete, keď prišli autá s miestnymi obyvateľmi. Iba vyšli von a cinkali kľúčmi: sme tu od detstva a zablokovali ste nám vstup do jazera. Povedali sme, že sme určili ochranné pásmo vody, sto metrov. Požiadali, aby nechali auto nabok a išli sa kúpať do vody. A chcú mať oheň a súčasne auto a visieť v ňom. Kachle boli ukradnuté z kúpeľov, ktoré boli postavené na letnom festivale.
A ako ste vyriešili túto otázku?
Strávili sme spolu zimu na ArchFarme, kamaráti prichádzali iba cez víkendy. A rozhodli sme sa nadviazať kontakt s miestnymi ľuďmi. Najväčšou hrdinkou je tu Olga Shanina, koordinátorka programov ArchFarm. Domáci s nami chceli začať vojnu vidlami a lopatami. Oľja sa nebála, povedala im: poďte, máme motorové píly.
A potom sme sa rozhodli byť priateľmi s miestnymi obyvateľmi.
Koncept bol taký: predstaviť kultúru prostredníctvom detí. Vymysleli sme triedy pre miestnych školákov na ArchFarm. Najskôr chceli, aby som pracoval so staršími vo výrobe, pretože chlapci nemajú pracovné hodiny. Ale nemám dosť času. Preto je zatiaľ v piatok zapojená iba Olya s mladšími študentmi. Je zadarmo. Teraz k nám prichádza až tridsať detí.
To znamená, že triedy pre deti sú spôsobom, ako budovať vzťahy?
Áno, pretože je nemožné, aby si dospelí, ktorí žijú v dedine, búchali do hláv, že sa musia deliť o odpad, nemusia hádzať cigarety, nepotrebujú hrubý jazyk. A deti vidia, ako je všetko u nás zariadené, a hovoria to svojim rodičom. Sme už vnímaní normálne a myslím si, že vzťahy s okolitým obyvateľstvom sa menia pozitívnym smerom. Deti nám hovoria, že sme normálni a že sa im tu páči. A je nepravdepodobné, že by rodičia urobili zle tam, kde sa ich deti cítia dobre.
Vlastnými rukami
Okrem organizácie festivalu však aj naďalej niečo tvoríte?
Na posledných troch alebo štyroch festivaloch som si dal záležať na vytvorení vlastného objektu … Toto leto bola „plávajúca kancelária“. Postavil som veľmi ľahkú konštrukciu, maličký domček, ktorý je možné zakryť markízou. Koncept je taký: odplával som z brehu, naložil som všetko do domu, mám solárnu batériu, mám notebook, wi-fi sa tu zachytáva na území a už nikoho nepotrebujem. Buď to bol žart, alebo mu skutočne polovica komisie šla udeliť prvé miesto na letnom festivale. Ale keď o tom začali aktívne diskutovať, povedal som, že sa súťaže nezúčastňujem. V Grécku som urobil „most nikam“.
Na takomto strome? Môj obľúbený. A potom skolaboval?
Neznáme. Bolo to urobené dosť tvrdo.
Vo Veľkom Ustyugu sme vytvorili Izbar ako veľký tím. Jedná sa o päťdesiatmetrový ľadový bar, ktorý prechádza zasneženou chatou. Regál navyše stále horel. Na dva týždne sme plnili chatu celou brigádou. Bolo potrebné zablokovať trojmetrové rozpätie snehom, bol to skvelý experiment, ak to obstojí, tak neobstojí. Prišiel nejaký miestny chlap a povedal, že sa to všetko zrúti, a chlapci okamžite dostali depresiu. Ja sám som si nebol úplne istý, že sa toho vydržím, ale odlomil som sa a povedal som im, že všetci nie sú architekti, ak počúvajú miestneho roľníka a nerozmýšľajú vlastnými hlavami.
Aká technológia tam je? Zhora je urobené debnenie a pokryté snehom. A potom ho musíte z vnútornej strany vystrihnúť motorovou pílou. Išiel som to robiť v noci, aby nikto nevidel, sám … Nakoniec všetko prežilo, stálo. Teraz je mojím hlavným predmetom celá Architektonická farma. Počnúc stolom, za ktorým sedíme.
Tento rok, rovnako ako aj v minulých rokoch, je v súťaži ARCHIWOOD veľa predmetov od ArchFermy, vrátane tých, ktoré sú vyrobené vlastnými rukami. Čo je pre teba strom?
Tento materiál mi ešte len začína odhaľovať svoje možnosti. Keď som na prvý festival vyložil Kamaza sám s rezivom, stále s ním iba pracujem. Všetko sa to začalo obvyklým brúseným materiálom, potom sa osvojilo guľatiny, začala sa rozvíjať téma ochrany lesa a použitia mŕtveho dreva. Nedávno tu bola séria predmetov využívajúcich zvyšky. V „obchode architektonických foriem“, ďalšom z našich projektov, začíname vyrábať nábytok zo starých dosiek - naozaj starých a nie umelo natieraných.
