Pred niečo vyše rokom zvíťazilo Štúdio 44 v medzinárodnej súťaži o najlepší návrh dizajnu Paláca školákov. Niekoľko mesiacov po tom, čo sa to skončilo dokončením projektu a vydaním pracovnej dokumentácie, sa projekt koordinoval s administratívou v Astane a nakoniec sa na jar tohto roku stavitelia vybrali. Palác, ktorého celková plocha je viac ako 40 tisíc metrov štvorcových, bol kompletne postavený len za 6 mesiacov.
Samozrejme, pri takomto reaktívnom termíne realizácie existuje veľké pokušenie nastoliť otázku kvality stavby a súladu výsledku s pôvodným architektonickým konceptom. Vedúci Štúdia 44 Nikita Yavein a hlavný architekt projektu Nikolai Smolin, ktorý sa podieľal na otvorení zariadenia, sa podelili o svoje dojmy z nového komplexu so spoločnosťou Archi.ru.
Nikita Yavein: Úprimne, aj keď sme dostali pozvanie na slávnostné otvorenie paláca, neverili sme úplne tomu, že tento veľký a zložitý komplex sa dá skutočne postaviť za taký krátky čas. Odleteli sme do Kazachstanu a očakávali sme, že uvidíme veľa nedostatkov a nedokonalostí, ktoré sa budú odstraňovať ešte o niekoľko mesiacov viac - vo všeobecnosti sme vychádzali zo skúseností z práce v Rusku - ale naše očakávania sa, našťastie, nenaplnili. Keď nás priviedli na stránku, môj prvý dojem bol veľmi silný. Všetky fasády komplexu sú vyrobené zo skla a vyzerajú úžasne, najmä za slnečného dňa, keď sa lúče opakovane lámu cez sklenené povrchy fasád, a v noci, keď je budova efektívne osvetlená zvonku aj zvnútra..
Archi.ru: Do akej miery a v čom sa líši implementovaný objekt od pôvodného súťažného projektu?
Nikolay Smolin: Z hľadiska zloženia a funkčného účelu je objekt plne v súlade s pôvodným konceptom. Kompozícia komplexu bola úplne zachovaná: Palác tvorivosti školákov je niekoľko obdĺžnikových zväzkov rôznych veľkostí, pokrytých jediným diskom, v ktorom sú umiestnené všetky druhy kruhov a publika.
Nikita Yavein: Dovoľte mi, aby som vám pripomenul, že tomuto obrazu dávame určitý symbolický význam. V Kazachstane je vplyv tradičnej národnej architektúry veľmi silný a pokúsili sme sa navrhnúť štruktúru, ktorá organicky absorbuje jej techniky a motívy. Disk, ktorý spája všetky objemy, je akýmsi vzdialeným potomkom guľatého shanyraku korunujúceho kazašskú jurtu. Rovnako ako tradičný shanyrak spočíva na troch stĺpoch - uyks a je prepichnutý mnohými okrúhlymi otvormi rôznych priemerov. V jurte tieto otvory symbolizovali spojenie s oblohou a slnkom, zatiaľ čo u nás prirodzene plnia úlohu svetelných lampiónov. Vplyv národnej kultúry možno vysledovať v architektonickom riešení nižších objemov: všetky funkcie potrebné pre palác sme rozdelili do štyroch rôznych komplexov - športový, divadelný a zábavný, múzejný a výstavný, ako aj administratívne kancelárie, jedáleň a knižnica, z ktorých každá je „zabalená“do svojho vlastného zväzku, zdobená ozdobami odkazujúcimi na obraz tradičných kazašských kufrov z plsti (shabadans).
Nikolay Smolin: Hlavné zmeny vykonané v projekte počas výstavby sa týkali materiálov, a to je celkom predvídateľné. Palác mal veľmi obmedzený rozpočet, nad ktorý sme nemohli ísť ani my, ani dodávatelia, takže veľa materiálov zahrnutých do projektov bolo nahradených lacnejšími náprotivkami. Niektoré výmeny boli urobené aj kvôli veľmi krátkym časom implementácie. Najmä pôvodne mali byť fasády obdĺžnikových objemov z architektonického betónu, ale už v prvej etape výstavby bolo zrejmé, že je nemožné rýchlo tieto fasády vyrobiť, preto bol betón nahradený sklom, na ktorom ornament bol aplikovaný. Pracovali sme veľmi opatrne, aby sme dosiahli požadovanú kombináciu priehľadnosti a čitateľnosti obrázku z materiálu, bolo vyrobených niekoľko rôznych vzoriek a výsledok sa podľa nášho názoru ukázal ako slušný. Zvolil sa svetlozelenkastý pohár, na ktorý sa nanášal biely vzor a to všetko dokopy dodáva potrebný pocit ľahkosti a jemnosti.
Archi.ru: Pokiaľ chápem, rovnaké sklo je prítomné aj v dizajne interiérov verejných priestorov paláca?
Nikolay Smolin: V interiéri sme použili obyčajné dekoratívne sklo - úplne priehľadné, na ktoré bol aplikovaný rovnaký biely vzor. Farba sa však aktívne zavádza aj do interiéru - robíme to najmä pomocou podkladov rôznych odtieňov, vďaka čomu tie isté ozdoby „znejú“odlišne.
Archi.ru: Interiéry sa všeobecne ukázali ako veľmi ľahké a farebné - vďaka veľkému množstvu žiaroviek a aktívnemu použitiu skla a lešteného kameňa doslova posypané svetlami a odleskami …
Nikita Yavein: Určite to má určitý prebytok - dodávatelia boli natoľko zaneprázdnení úlohou robiť všetko „na najvyššej úrovni“, že mohli niečo prehnať. Na druhej strane som si istý, že takáto nadmernosť sa môže prejaviť u dospelých, ale je celkom vhodná v budove určenej pre deti a pre deti. Môžem povedať, že sme spočiatku chceli urobiť pokojnejšie a monochromatické interiéry, ale keď sme v materiáli prišli na všetko, uvedomili sme si, že sa to ukázalo akosi monotónne a sivo, najmä vzhľadom na rozsah komplexu.
Nikolay Smolin: Zmenilo sa tiež riešenie točitého schodiska, ktoré prerážalo priestor centrálneho átria a spájalo prvé poschodie s „nebom“, teda veľkým svetlíkom. Spočiatku to malo byť upravené s patinovanou meďou, potom sa však uprednostnil lacnejší hliník s textúrou patinovanej medi.
Archi.ru: Už ste sa viackrát zmienili o svetelných lampiónoch. Podarilo sa vám v projekte zachovať myšlienku zelenej strechy, ktorá sa mala zmeniť na gigantické ihrisko pre hry a outdoorové aktivity?
Nikolai Smolin: Nie, od tejto myšlienky sa, bohužiaľ, muselo úplne upustiť. Po prvé sa významne zvýšil počet svetelných lampiónov - podľa kazašských noriem museli byť osvetlené všetky vnútorné priestory a po druhé zohrali úlohu klimatické prvky. Zdá sa mi však, že tento objekt sa ukázal bez zelenej strechy. Aspoň sa nehanbíme za najrýchlejšiu implementáciu v histórii Štúdia 44.
