Archi.ru: Znamená názov dielne ABV „Andreev, Biryukov, Vorontsov“? Prosím, povedzte nám, ako vznikla vaša dielňa.
Nikita Biryukov: Súkromný workshop sme vytvorili spolu s Alexandrom Garkaevom ešte v 80. rokoch pod krídlom Únie architektov RSFSR. Potom to pomohlo a v súčasnosti tu založilo mnoho slávnych architektov: Michail Khazanov, Alexander Asadov. Potom môj partner opustil krajinu, vytvoril som B-štúdio (Biryukov-studio) a nejaký čas som sa pohyboval voľne, potom som skončil v dizajnérskom ústave. Keď som pracoval na vlastnej koži, zdal sa mi pobyt tam obludný …
V roku 1992, takmer pred 20 rokmi, sme vytvorili ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov a ja. Dielňa bola mnohokrát transformovaná v závislosti od formy vlastníctva a rôznych životných problémov. Potom sa ukázalo, že Pavel Andreev šiel do Mosproektu a pokúsil sa tam realizovať, pretože pre Alekseyho bolo v určitom okamihu zaujímavé pracovať v GlavAPU. Dlho som mal ekonomickú aj kreatívnu časť. Keď sa dielňa presunula do budovy, ktorú sme postavili na Filippovskom ulici, cítil som, že v súčasnej podobe sa mi spoločnosť stala nepohodlnou a iniciovala rozdelenie. Bolo to pokojné: kanceláriu sme rozdelili, značka ABV bola vykúpená a išla ku mne. Teraz komunikujeme o práci, ale každý si žije svoj vlastný život. Pokiaľ ide o chuťový vektor, stal sa úplne iným.
Ako presne?
Povedal by som, že sa stal viac európskym. Pre seba podmienečne delím dnešnú novú moskovskú architektúru na „ázijskú“a „európsku“- druhá mi je bližšia: jednoduchá, prísna a čistá, bez „nočných môr“.
Je vaše tvorivé krédo minimalizmus?
Mám rád ostrú, poctivú architektúru. Raz som bol na Moskomarkhitekture dokonca trochu „pribitý“kvôli tomu, že som bol príliš tvrdý. Pokiaľ ide o moje vyznanie, som dosť eklektický. Nemám tvrdé pripútanosti. Aj hudba, ktorá sa mi páči, je iná: Led Zeppelin aj Čajkovskij. Absolútne nerozumiem tomu, keď ľudia hovoria: „Len tak a nie inak.“V rôznych obdobiach môjho života sa mi páčila gotika, konštruktivizmus, postmoderna. Keď som študoval na ústave, Japonsko bolo ideálne - chystal som sa žiť v prázdnej miestnosti a spať na podložke. Keď som dospel, čas urobil svoje vlastné úpravy - rozsah sa rozšíril a ja som začal byť tolerantnejší. Mám rád nemeckú architektúru, aj keď je občas trochu suchá.
Ako - textúra, farba?
Inak. V „Siedmom nebi“pri rybníku Ostankino sme použili keramiku, všeobecne tento materiál veľmi milujem pre jeho teplo. Z tohto materiálu sme vyrobili prvú kancelársku budovu „Volna“, inšpirovanú jednou fotografiou uzla steny budovy v Londýne. Naraz som urobil veľa fotografií detailov, jednotiek rôznych domov. Milujem uzly. V budúcnosti začali túto tému zdokonaľovať. Pri výzdobe kaštieľa v Khilkovy Lane boli použité bloky vyrobené ručne zo šamotovej hliny. Teraz staviame zaujímavý dom na Korovye Vale. Predchádzajúci zákazník sa chystal stavať podľa projektu Britov, priviedol budovu do nulového cyklu, potom prišla kríza, potom klient majetok predal. Presklená budova, ktorá sa tam mala objaviť podľa pôvodného plánu, spôsobila vo mne vnútorný protest, som rád, že nebola postavená. Nový zákazník nám dal carte blanche, zmenili sme dom: pridali sme farbu, použili sme moju obľúbenú keramiku.
Nedávno sme začali pracovať na bytovom dome v Smolenskom pruhu. Aj tam sa snažíme zaviesť rozmanitosť. Dom je dosť tvrdý a vzhľadom na zjemnenie témy komplikujeme textúru pomocou reliéfov v kameni.
Nie je vám klasická téma vôbec blízka?
Ani mne nie je cudzia klasika; raz sa mi dokonca páčil postmodernizmus, aj keď to rýchlo pominulo. Verím však, že jazyk klasickej architektúry musí byť buď zdatný, alebo poctivo a presne kopírovať. Horšie je, keď ľudia nevedia abecedu, ale napriek tomu sa snažia tlmočiť. Takto sa objavujú nevhodné vežičky, alebo ešte horšie - rovné stĺpy bez entázie, vysoké päť poschodí.
Klasika je niekedy nevyhnutným opatrením, napríklad pri stavbe v historickom centre.
Áno, mali sme v praxi taký prípad - budovu na adrese 13 Kazarmenny Pereulok, ktorá sa nachádza vedľa Katarínskych kasární. Vo vnútri je to veľmi moderný a európsky dom. A jeho hlavná fasáda je absolútne francúzska, po vzore domov osmanského Paríža. Klient na tejto štylizácii trval, pretože si bol istý, že nedokáže zladiť fasádu v modernej verzii. Pred desiatimi alebo pätnástimi rokmi bola architektúra v klasickom kontexte v centre vnímaná pozitívne. Verejná mienka začala pomaly mäknúť. Ak je dnes dom gramotný, takmer nikdy sa nestretne s odporom.
Ste skutočne príbuzný s Osipom Boveom?
Nie som, ale môj nevlastný otec je pobočkou tohto druhu. Som tejto rodine veľmi vďačný. Raz som, mimochodom, dokonca našiel rodinný prsteň Bove. Na námestí Komsomolskaja (na tomto mieste je teraz obchodný dom Moskovskij) boli zbúrané domy, medzi nimi bol aj bytový dom rodiny pozdĺž línie Bove. Predchádzajúca vláda opustila miestnosti, v ktorých bývali predchádzajúci majitelia, a tam, v prázdnom byte, pred zbúraním, v skrini, bol prsteň - Jozefova pečať. Na druhej strane, môj nevlastný otec je chemik, to je rodina Vorozhtsov: môj starý otec a pradedo sú zahrnutí do Veľkej sovietskej encyklopédie.
Prečo ste sa stali architektom?
Bývali sme v mrakodrape na Červenej bráne, mali sme veľa známych susedov. Vrátane jeho autora, architekta Dushkina. Bol to mocný chlap. Pamätám si, ako opravoval svoju Volgu v garáži. Potom celý akademický dav „ležal“pod autami - krútili orieškami, diskutovali o raketách, vede … Takýto mužský klub. Moji rodičia ma sledovali, ako som visel v prechodnom stave, alebo sa možno rozprávali s Dushkinom, a rozhodli sa ma poslať na architektúru. Predtým ma to ťahalo k dizajnu - maľovanie išlo veľmi dobre, cítil som farbu. Teraz neľutujem, všetko dobre dopadlo, je hriech sťažovať sa.
S nástupom krízy a odchodom Jurija Lužkova sa v Moskve skončila celá éra urbanizmu. Ako hodnotíte jeho výsledky?
Podľa môjho názoru je to, čo sa stalo s Moskvou, obludné. Ani neviem prísť na to, odkiaľ sa to vzalo. Predtým bolo všetko viac-menej jasné: konštruktivizmus, štýl stalinistického impéria. Už keď bol dekor „vyčistený“v 60. rokoch, bolo to tiež jasné. Architektonické myslenie bolo profesionálne. A potom akoby došlo k jadrovému výbuchu: objavil sa obludný, hustý Ázijčan - akési praclíky, nočná mora …
Aká je vaša verzia, prečo sa to stalo?
V profesii bol narušený vývoj. Predtým architekti pracovali mnoho rokov, zbierali skúsenosti a po získaní prístupu k objednávkam si už viac nedovolili ohavné hanby. Boli tam silné kreatívne jednotky. A zrazu sa ukázalo, že všetko je možné, neexistujú brzdy. V meste si zaškolili developeri aj architekti. Chudobní ľudia sa našli - to je výsledok. Tiež, samozrejme, peniaze spôsobili službu mestu - sféra bola príliš výnosná, nebolo treba predávať drogy.
Je teraz jednoduchšie alebo ťažšie pracovať?
Na jednej strane bolo akési očistenie od ázijského šialenstva, ktoré kazilo mesto. Na druhej strane je, samozrejme, teraz veľmi ťažké pracovať. Mnohé skrachovali a zisky tých architektonických firiem, ktoré v súčasnosti pokračujú, sú v najlepšom prípade nulové. Zákazníci po stratách spojených s krízou počítajú každý cent a mnohí sa usilujú znížiť platy architektov na minimum. To mi nie je celkom jasné: nájomné a iné sadzby sa takmer vrátili na svoju predchádzajúcu úroveň, všetky ceny potravinárskych výrobkov atď. Sa nielen neznížili, ale dokonca zvýšili - prečo by mali architekti platiť menej? Toto nie je trh. Toto je bazár.
Dizajn sa tiež stal veľmi, príliš pragmatickým. Za posledný rok sme počítali iba centimetre využiteľnej plochy, aby sme „vytlačili“maximum. Klienti nechcú darovať ani 200 štvorcových. metrov, aby ste sa mierne zväčšili, otvorte vertikálne priestor vestibulu. Toto je pochopiteľná vlastnosť komerčnej výstavby. Ale z dominancie pragmatických úloh, do ktorej vstupuje melanchólia, sa za takýchto podmienok nemôže vyvinúť žiadna architektonická myšlienka.
Kvalitná architektúra sa môže objaviť, až keď je zákazník pripravený „zaplatiť za vzduch“, organizáciu aspoň minimálneho verejného priestoru vo vnútri budovy a kvalitné materiály pre fasádu. Nie je možné sa pozerať na domy postavené z penového polystyrénu! Ani tento osud, žiaľ, neunikol nám.
Realizovali ste sa ako profesionál?
Myslím, že áno. Prakticky sa za žiaden dom nehanbím. Nedávno sme opäť dostali CRE Awards, ocenenie v oblasti komerčných nehnuteľností, „architekt roka“za kancelársku budovu Marr Plaza na ulici Sergeja Makeeva č. 13. Je kuriózne, že zákazníkom tejto budovy nebol skúsený vývojár a do procesu príliš nezasahoval, nezachránil každý cent. My sme v istom zmysle mali voľné ruky a dom bol vo výsledku komerčne veľmi efektívny. Zákazníci ho už predali úplne spoločnosti Norilsk Nickel a neprehrali.
Pri práci v dielni vždy trváte na vlastných architektonických riešeniach alebo doprajete svojim podriadeným určitý stupeň slobody?
Doba personifikovaných architektov vo veľkých a zložitých domoch je podľa mňa už za nami. Keď človek povie: „Urobil som to,“je ťažké tomu uveriť. V každej spoločnosti je človek, ktorý vládne, a v okolí sú ľudia, ktorí vyznávajú podobné myšlienky. Nemôžem povedať o všetkých domoch, že sú „moje“- jedná sa o spoločnú kuchyňu, zliatinu, „vývar“, ktorý sa v spoločnosti formuje. Preto radšej poviem: „My.“
