28. novembra sa v Bielej sále Ústredného domu architektov uskutočnila prezentácia knihy „Architekt Wegman“. Publikum, pred ktorým prehovorili autorky - zostavovateľky knihy Iľja Utkin a Irina Chepkunova, bolo pomerne malé, ale zároveň pozostávalo z ľudí, ktorí boli vo svete dejín umenia a architektúry pomerne významní. Pocit z tejto prezentácie bol vo všeobecnosti akosi veľmi útulný. Aj keď to bolo intímne, bolo to celkom slávnostné: Iľja Utkin hovoril o svojom dedovi Georgy Wegmanovi s mimoriadnym vrúcnosťou, veľmi úprimne, a jeho priatelia, blízki a dobrí známi, sedeli okolo neho a počúvali ho s neskrývaným záujmom.
Príbeh, ktorý vyrozprával a ktorý je podrobnejšie opísaný v samotnej knihe, je dosť dramatický. Toto je príbeh o veľmi talentovanom architektovi, ktorý napriek mnohým životným problémom - prežil dve štýlové reformy (Stalinova a Chruščovova), bol v povojnovom období prenasledovaný a prenasledovaný kvôli svojmu nemeckému pôvodu, - dokázal odolať a, navyše si dokázal udržať po roky profesionálnej činnosti krištáľovo čistú povesť, ktorá, predpokladám, nebola vzhľadom na realitu 30. - 50. rokov vôbec ľahká.
Ako architekt sa Georgy Gustavovič Wegman ukázal už počas štúdia na MIGI: jeho expresionistické projekty ako „Maják v prístave“v roku 1922 a divadlo v roku 1923 výrazne vynikli na všeobecnom pozadí; a jeho absolventský projekt Múzea Červenej Moskvy v roku 1924, vyrobený v štýle „priemyselnej architektúry“(definíciu vynašiel sám Georgy Vegman), sa ukázal byť tak originálnym a odvážnym v jeho obraznom a konštruktívnom riešení a prezentácii - tu sa najskôr uplatnila technika nepriehľadných farieb, ktorá „je mladými architektmi vnímaná ako vodítko pri formálno-estetickom hľadaní novej architektúry“(SO Khan-Magomedov. Z knihy „Architect Vegman“- kapitola „Years of Study“, 43). Projekt Múzea červenej Moskvy bol dokonca publikovaný v programovej práci veľkého avantgardného teoretika Moiseia Ginzburga „Štýl a epocha“.
V druhej polovici 20. rokov sa Georgy Wegman aktívne podieľal na architektonickom živote hlavného mesta. V roku 1925 sa stal členom redakčnej rady nového časopisu „Contemporary Architecture“. Súbežne so svojimi vzdelávacími aktivitami sa tiež aktívne zapojil do súťažného dizajnu - šesť rokov - od roku 1924 do roku 1930 - sa stihol zúčastniť viac ako desiatich súťaží. Najmä jeho projekt súťaže o rezidenčnú štvrť v Charkove bol ocenený prvou cenou. Následne bol tento projekt čiastočne realizovaný.
Na začiatku 30. rokov pracoval Georgy Wegman v Ogizstroy (1930-1931) a v Giprogore (1930-1933). Toto obdobie jeho tvorivej činnosti bolo poznačené víťazstvom v súťaži o hotel Intourist v Tbilisi (1931).
Jeho talent sa však paradoxne naplno prejavil v polovici 30. rokov, v ére dominancie tradicionalizmu a monumentality v ruskej architektúre. V slávnej súťaži o palác Sovietov v roku 1931, ktorá určila ďalší vektor vývoja sovietskej architektúry, sa Georgij Vegman nemohol zúčastniť kvôli tomu, že ochorel počas pracovnej cesty na Kryme, ale výsledky tohto súťaže, konkrétne víťazstva Borisa Iofana v nej, rovnako ako mnohí jeho kolegovia, ju považoval celkom jednoznačne - za signál, že je naliehavo potrebné zmeniť smer. Je potrebné poznamenať, že Georgy Vegman sa prekvapivo rýchlo a bezbolestne prispôsobil novým podmienkam. Jeho prvý projekt v klasike (spoluautor - A. Vasiliev) - štadión „Ústredný výbor elektrikárov“v Čerkizove v Moskve - sa mi zdá takmer ako najlepšie dielo, ktoré v tomto štýle vytvoril. Prvá verzia tohto projektu z roku 1933 stále obsahuje ozveny niekdajšej vášne Georgy Wegmana pre konštruktivizmus. Konečná verzia projektu z roku 1934 je čistou stalinistickou klasikou.„Klasická“verzia projektu bola realizovaná v roku 1935. Štadión v Čerkizove bol zároveň vyhlásený za jednu z najlepších budov v Moskve. Táto štruktúra sa, bohužiaľ, do dnešných dní nezachovala - v 90. rokoch bola zbúraná.
Po dokončení prác na štadióne bol Georgy Vegman pozvaný, aby sa zúčastnil na projektovaní plavebných komôr kanálu Moskva-Volha (teraz Moskovský kanál). Pre neho to bol obrovský krok vpred - výstavba kanála Moskva - Volha, ako aj výstavba paláca Sovietov a moskovského metra sa považovali za prioritnú úlohu pre sovietskych architektov, respektíve účasť na ktoromkoľvek z spomenuté projekty boli mimoriadne čestné a sľubovali značné politické dividendy. Georgy Vegman sa dostal k návrhu brány č. 6, ako aj všetkých súvisiacich staníc, rozvodní, dielní atď.
V rokoch 1933 až 1942 začal učiť na Moskovskom architektonickom inštitúte. Takže pre Georgija Gustavoviča všetko dopadlo viac-menej úspešne, až bol v roku 1944 z etnických dôvodov potlačený a z Moskvy vyhostený na Ukrajinu. Tam viedol dielňu charkovskej pobočky Gorstroyproekt. Celkovo strávil v exile 26 rokov - do Moskvy sa vrátil tri roky pred smrťou.
Po nástupe do novej pozície v Gorstroyproekt sa zapojil do obnovy ukrajinských miest zničených vojnou. Podľa vtedajších projektov Georgyho Wegmana boli prestavané mesto Kerč, Záporožie, ulice mesta Ždanov, obytné a priemyselné budovy v Charkove a Dnepropetrovsku. Kniha uvedená na Ústrednej umeleckej akadémii hovorí, že práve v období exilu dosiahol Georgy Vegman najväčšie výšky v architektúre. Táto poznámka sa mi nezdá správna. Projekty Georgy Wegmana pre Záporožie, Kerč, Charkov, Ždanov a Dnepropetrovsk sú nepochybne vyrobené majstrovsky, obsahujú veľa cenných plastických a priestorových nálezov, napriek tomu je podľa môjho názoru to najlepšie, čo vytvoril, Múzeum Červenej Moskvy a „Ústredný výbor Ruska“. Elektrikári “.
Čo sa týka samotnej knihy, je bravúrne spracovaná a texty v nej obsiahnuté sú napísané živým, príjemným jazykom - ľahko a zaujímavo sa čítajú. Takéto knihy vydávame zriedka. Pokiaľ ide o kvalitu predstavenia a vybraný materiál, je to celkom porovnateľné s publikáciami z toho istého stalinského obdobia. Je zrejmé, že do tejto knihy bolo investované kolosálne dielo.
A Georgy Gustavovič Wegman, človek s mimoriadnou statočnosťou a veľkým talentom, si určite zaslúži, aby o ňom vyšla podobná kniha.
