Wolf Pryks sa rozprával s pravidelným prispievateľom Archi.ru, ruskou architektkou Elizavetou Klepanovou a rakúskym architektom Petrom Ebnerom.
Peter Ebner: Pracujete v rôznych krajinách. Kde sú ďalšie zložitosti?
Vlk Prix: Myslel som si, že je ťažké pracovať v Číne, ale nie - existuje oveľa viac nepríjemných krajín, s ktorými sa dá pracovať. Napríklad Nemecko. Nemci nemajú kultúru budovania, majú kultúru nárokovania.
P. E.: Ale práca tam vám priniesla aj slávu, len si spomeňte na svoje úžasné
projekt kina v Drážďanoch.
Elizaveta Klepanová: Keby ste teraz boli požiadaní, aby ste navrhli usporiadanie nového mesta, ako by ste sa postavili k tejto otázke?
V. P.: Takúto objednávku nikdy nedostanem, pretože jedinou krajinou na svete, kde je to teraz možné, je Čína. Ale tam sú veľké americké spoločnosti pevne zakorenené na architektonickom trhu a jednoducho neexistuje šanca zamestnať sa na tejto úrovni. Niektoré americké spoločnosti s počtom zamestnancov tisíc ľudí sa dohodnú, že urobia projekt za 1% našej ceny. Tomu sa jednoducho nedá konkurovať. Vytiahnu zo svojich vreciek hotové plány podľa usporiadania amerických miest a predajú ich čínskym. A sú šťastní.
P. E.: Túto situáciu chápem. Raz som bol pozvaný, aby som navrhol usporiadanie nového mesta v Saudskej Arábii a pri rozhovore došlo k diskusii o cene. Výsledkom bolo, že objednávku dostali francúzski architekti, ktorí súhlasili s realizáciou projektu za 10% zo sumy, ktorú som ponúkol. Klienti mi povedali, že ak sa dohodnem, že projekt urobím za rovnaké peniaze ako Francúzi, vezmú ma. Neskôr sa ukázalo, že títo architekti dostali finančnú podporu od francúzskeho ministerstva kultúry.
V. P.: Keď sme sa zúčastnili súťaže v Pekingu, mladý čínsky architekt, ktorý bol v porote, mi povedal, že sme v prvej päťke, ale zároveň povedal, že ja ako Rakúšan nikdy nevyhrám tak prestížnu súťaž. Prirodzene som sa veľmi nahneval a odpovedal som, že nejde o architektonický argument. Namietal proti mne, že mali päť provízií z Francúzska, tri z Anglicka a jednu zo Spojených štátov. A navrhol mi, aby som sa pokúsil odhadnúť, kto sa umiestni na prvom, druhom a treťom mieste. Francúzski účastníci dostali od vlády obrovskú podporu. Od Rakúska som nikdy nemohol čakať niečo také. Francúzi chápu, že takéto projekty sú prestížne. A Rakúšania by povedali: „Kde je Peking? Ako hovoris toto? Je to niečo jedlé? “
P. E.: Áno, skutočne, iba od Francúzov som sa stretol s takou podporou svojich krajanov.
V. P.: Prečo? Američania sú rovnakí.
E. K.: Znamená to, že sa snažíte pracovať v krajinách, kde nebudete čeliť takejto nepoctivej situácii?
V. P.: Nie, niekedy máme šťastie a jednoducho vyhráme, pretože máme dobrý projekt. Alebo v porote bude človek, ktorý dokáže vysvetliť náš architektonický jazyk a myšlienku ostatným, pretože im sám rozumie. To je mimochodom dôvod, prečo Zaha Hadid na súťažiach tak často vyhráva. V porote sú zvyčajne bývalí študenti London School of the Architectural Association, ktorí môžu ostatným vysvetliť, čo chce svojím projektom povedať. Preto vždy hovorím, že dobrá škola je iba vtedy, ak dokáže vytvoriť sieť spojení.
P. E.: Učili ste mnoho rokov. Čo by sa malo z vášho pohľadu zmeniť na architektonickom vzdelávaní?
V. P.: Najdôležitejšie vo vzdelávaní je, aby študenti po ukončení štúdia mohli naďalej využívať prepojenia ústavu. Musíte tiež študentov postupne učiť. Musia pochopiť, čo ich v profesii čaká, byť pripravení prekonávať ťažkosti, pretože iba tak môžu prežiť. Študenti by určite mali pracovať v architektonických firmách, aby zistili, čo sa deje v skutočnosti, a potom sa vrátiť k štúdiu, zamyslieť sa nad svojimi ďalšími krokmi v architektúre, bez toho, aby podľahli trendu „okamžitého úspechu“. A nikdy nezabudnite, že budete musieť bojovať od samého začiatku, inak prehráte. Napríklad v Rakúsku pracuje pre platy pod 1000 eur viac ako 50% architektov. Architektúra je spojenie mnohých vecí. A len vy si môžete zvoliť, či budete architektom alebo zradcom, alebo zostanete bokom. Nikdy nikoho neobviňujem z ničoho, pretože možno tento človek potrebuje uživiť svoju rodinu. Neobviňujem to, ale ak dôjde ku konfliktnej situácii, potom reagujem. Zábavné je, že v architektúre nakoniec všetko dopadne na osobnej úrovni. Napríklad som kritizoval bienále Davida Chipperfielda v roku 2012. A jeho reakcia bola na osobnej úrovni. Uviedol, že ak jazdím na Porsche, nemôžem z okna tohto auta nič posúdiť.
E. K.: Čo si myslíte o bienále tento rok?
V. P.: Nemôžem Rema príliš kritizovať. Je to jeden z najchytrejších ľudí, akého poznám. Kritizujem však postoj kritikov k bienále - že veria tomu, čo im hovorí Rem. Je bystrý a snaží sa s nimi vždy manipulovať. V tomto prípade nazývam túto výstavu „3D Neufert“. Je to pre mňa neúnosne nudné.
E. K.: To je veľmi zaujímavé, pretože tohtoročné bienále sa páčilo hlavne ľuďom z takmer architektonického sveta a kritizovali ho architekti.
V. P.: Samozrejme. Napríklad Bienále sa páčilo študentom - pretože ešte nemajú dostatok vedomostí, alebo vývojárom, ktorí všeobecne zle rozumejú tomu, čo je architektúra.
P. E.: Francesco Dal'Ko mi povedal, že keď Rem Koolhaas opustil školu architektonického združenia, rozhodli sa ho pozvať k profesorovi do Talianska [v 80. rokoch - poznámka z Archi.ru]. A Rem potom chcel naučiť „základné veci“- presne to, čo urobil na bienále.
E. K.: A napriek tomu sa vrátime späť k miestu, kde sme začali náš rozhovor: ako by ste vytvorili nové mesto?
V. P.: Porovnávam mesto s rastúcou kapacitou nášho mozgu. Keby sme dokázali tieto príležitosti premeniť na realitu, mohli by sme vytvoriť mesto, ktoré okamžite reaguje na potreby svojich obyvateľov. Snažíme sa o to v dizajne - nielen vytvoriť územný plán, ale aj vytvoriť mestský organizmus, ktorý sa nezávisle mení a rozvíja. Ľudia sú príliš pripútaní k pravidlám namiesto toho, aby ich porušovali a robili lepšie.
