56-ročný architekt Thomas Lieser je známy pre svoje provokatívne interaktívne reštaurácie, nočné kluby a divadlá v New Yorku. S Peterom Eisenmanom navrhol Wexnerovo centrum, Centrum výtvarných umení a komplex Štátnej univerzity v Columbuse v štáte Ohio a spolupracoval na parížskom La Villete s Eisenmanom a Derridom. Jeho víťazný návrh Múzea pohyblivého obrazu sa v súčasnosti stavia v New Yorku a podľa architekta ide o „prostredie, v ktorom sa zložitosť dosahuje integráciou architektúry s jemným obrazovým obrazom“. V lete 2007 jeho kancelária vyhrala otvorenú medzinárodnú súťaž na stavbu Múzea svetových mamutov a permafrostov v Jakutsku. Lieserov projekt obišli mnohé popredné architektonické firmy, napríklad Antoine Predock (USA), Massimiliano Fuksas (Taliansko), Neutelings Riedijk (Holandsko) a SRL (Dánsko). Súťaž organizovali vláda republiky Sakha (Jakutsko) a skupina La Paz, francúzska spoločnosť zaoberajúca sa ekoturistikou po celom svete.
Thomas Lieser sa narodil a vyrastal vo Frankfurte nad Mohanom. Pracuje v New Yorku. Pred svojou vášňou pre architektúru sa zaujímal o pop art, najmä o diela Andyho Warhola a Josepha Beuysa. Thomas vyrastal v dome postavenom jeho rodičmi - matkou, interiérovou dizajnérkou a jeho otcom, architektom, ktorý ako Žid strávil vojnové roky na úteku s rodinou v Paríži a vo Frankfurte nad Mohanom zaviedol progresívnu architektonickú prax. po vojne. Stretol som sa s Tomom v jeho kancelárii v Dumbo v Brooklyne, s výhľadom na vody East River a úžasne krásny Manhattan, kde praktizujú všetci slávni newyorskí architekti. Až na jedného - Lieser.
Hovorme o súťaži projektov pre Svetové múzeum mamutov a permafrostov a ako ste sa o nej dozvedeli?
- O súťaži sme sa dozvedeli na internete. Spočiatku sme boli skeptickí - múzeum mamutov, je to také zvláštne, ale potom sme si uvedomili, že hovoríme nielen o mamutoch a múzeu prírody, ale aj o životnom prostredí - napoly múzeum a napoly výskumné centrum s laboratóriom na klonovanie a štúdium DNA. V tejto časti Sibíri sa nachádza veľa mín a baní, v ktorých sa často nachádzajú prehistorické kostry a iné fosílie. Vo vedeckých kruhoch je veľký záujem o prehĺbenie výskumu v tejto oblasti. Hovorí sa dokonca o možnosti klonovania mamutov. Ale obzvlášť zaujímavé je, že tu nefunguje všetko, čo vieme o pozemnom staviteľstve. Napríklad budovy na tomto mieste sú na ľade. Hĺbka ľadu môže byť až mnoho stoviek metrov, takže tu nie je pevná zem. Toto je permafrostové pásmo, v hĺbke až dvoch metrov pod povrchom Zeme tu teplota nikdy nevystúpi nad 0 ° C.
Urobili ste nejaký seriózny výskum
- Všetky informácie pochádzajú od môjho kaderníka. Dedko jej priateľa sa ukázal byť vedúcou autoritou v oblasti permafrostu. Napísal veľa kníh na túto tému a viackrát navštívil Jakutsk. Existujú veľmi neobvyklé podmienky pre stavbu. Nie je nezvyčajné, že sa budovy kĺžu a prevrátia. Dôvodom je, že akékoľvek teplo pochádzajúce zo samotnej budovy môže ísť do základov a topiť ľad pod nimi.
Aká je hlavná myšlienka vášho projektu?
- V projekte nie je žiadna dominantná myšlienka. Stránka je veľmi neobvyklá. Je úplne rovný a zrazu na ňom vyrastie kopec pod uhlom 45 stupňov. Naša budova je priamou reakciou na takúto zvláštnu krajinu a reaguje veľmi strmým zákrutom. Kvôli permafrostu by sa budova mala dotýkať zeme čo najmenej. Preto sme ponúkli vysoké podpery, ktoré sa v týchto miestach nedajú nazvať neobvyklými. Výsledkom je, že budova vyzerá, akoby sa snažila postaviť na zadné nohy. Tradičné budovy v Jakutsku sú zvyčajne vysadené na drevených hromadách alebo na skutočných stromoch. Ani moderné veľké budovy sa nedotýkajú zeme a zdobne stoja na stĺpoch. Keď sme našu budovu zdvihli na nohy, vznikla myšlienka obráteného obrazu na streche, pretože interiéry by mali mať dobré osvetlenie aj pri veľkom nahromadení snehu. Naše svetelné studne preto pripomínajú mamutie kmene. Vďaka takýmto praktickým riešeniam a neobvyklosti tohto miesta vyzerá budova trochu ako zviera alebo stádo zvierat. Priehľadná škrupina múzea opakuje samostatne generované geometrické vzory vo vrstvách permafrostu. Objem budovy tvorí priesvitná dvojitá fasáda vyplnená aerogélom, veľmi hustým superizolátorom.
Aké sú najnovšie správy z múzea a kedy budú postavené?
- Naposledy sme sa skontaktovali v novembri. Bohužiaľ nemôžeme komunikovať priamo, ale iba prostredníctvom sprostredkovateľov, t.j. vzdelávacia výskumná organizácia pri OSN a francúzska agentúra La Paz. Počuli sme, že na ministerstve cestovného ruchu Sacha sa očakávajú zmeny a že s tým súvisí oneskorenie výstavby, ale veľa toho nevieme naisto.
Táto súťaž nie je príliš transparentná. Viete, kto bol v porote?
- Nie, viem len to, že to boli všetci ruskí architekti a miestni úradníci. Najskôr som chcel odletieť na Sibír a vidieť všetko na vlastné oči. A aby sme sa presvedčili o vážnosti zámerov organizátorov, požiadali sme ich, aby mi zaplatili cestu. Odvtedy sme od nich nič nepočuli.
V Rusku sa o tomto projekte tlačilo málo v porovnaní s pozornosťou, ktorá sa venovala konkurencii vo svetovej tlači
- Netuším prečo. Neustále dostávame žiadosti o informácie a ilustrácie ku knihám a časopisom z celého sveta. Práve dnes sme dostali takúto žiadosť z Talianska. S takouto požiadavkou Ruska sme boli po celú dobu kontaktovaní iba raz. Naozaj by ma zaujímalo, ako môžeme posunúť projekt vpred.
Povedali ste mi, že ste nikdy neboli v Rusku. Môžete však povedať, že ruské umenie alebo architektúra zohrali úlohu vo vašom vzdelávaní alebo odbornej praxi?
- Celkom zrejmé! Som veľmi hrdý na to, že som študoval na tej istej škole architektúry ako El Lissitzky, na katedre architektúry Vyššej polytechnickej školy v Darmstadte v Nemecku. Študoval som diela Lissitzkyho a Malevicha. Doma mám pár originálnych anonymných ruských obrazov z 20. rokov. Veľmi sa zaujímam o ruských konštruktivistov. Mnoho rokov poznám Bernarda Chumiho, ktorého vášeň pre ruský konštruktivizmus pre mňa mala veľký význam.
Máte vtedajšieho obľúbeného architekta?
- Melnikov. Samozrejme, skutočne ma ovplyvnil! Ale viete, o súčasných ruských architektoch neviem vôbec nič. Minulý rok som videl výstavu súčasných ruských umelcov na výstave Art Basel v Miami. Pre mňa to bolo oveľa zaujímavejšie ako výstavy z iných krajín.
Povedzte nám o svojej kancelárii a o tom, kto tu pracuje
- Považujeme sa za malú kanceláriu, asi 20 ľudí. Väčšina z nich sú veľmi mladí architekti. Niektorí vyštudovali Kolumbijskú univerzitu, veľa mladých ľudí z rôznych krajín. Niektorí prídu na šesť mesiacov, väčšina však zostane minimálne dva roky. Toto je veľmi horizontálna kancelária. Možno prídete ako stážista, ale na vaše prekvapenie a šok je vám zverený návrh projektu. Snažím sa viesť pracovné štúdio ako škola. Učím na Cooper Union, Pratt Institute a Columbia University. Nemám nijaké konkrétne pracovné metódy - dizajn ani výučbu. Vyzývam študentov, aby prišli s vlastnými nápadmi.
Do Cooper Union ste šli len minulý rok, však?
- Je to veľmi zábavný príbeh. Bol som posledný rok na univerzite v Darmstadte, keď som sa so spolužiakom zúčastnil veľkej národnej súťaže o nové sídlo federálnej banky vo Frankfurte. Obrovský projekt. Obsadili sme druhé miesto so stotisíc známkami. Spolu s ďalšími cenovými tímami sme boli pozvaní na účasť v druhej fáze súťaže. Rozhodli sme sa ponúknuť spoluprácu niektorému známemu architektovi, ktorý už mal skúsenosti s budovaním bánk. V Nemecku k nám nikto neprišiel. Potom sme leteli do New Yorku, je tu toľko bánk! Stretli sme sa s rôznymi známymi osobnosťami, ale Tod Williams s nami súhlasil. Bolo to neuveriteľné - bývali sme v Todovej kancelárii na najvyššom poschodí budovy Carnegie Hall, kde je teraz jeho byt. Chodili sme na bláznivé párty a pracovali na našom projekte. Tod učil na Cooper Union a jedného dňa sa ma spýtal: „Prečo nejdeš na Cooper Union?“, Na čo som odpovedal, že je to najlepšia škola na svete a nikdy ma tam nevezmú. Ale napriek tomu ma presvedčil, aby som predložil doklady. O nejaký čas neskôr sme sa dozvedeli, že náš projekt obsadil tretie miesto, čo sa rovnalo prehre. V ten istý deň som dostal list od spoločnosti Cooper Union so správou o mojom prijatí! Začal som študovať na Cooperovi a po toľkých rokoch som stále v New Yorku.
V spoločnosti Cooper Union ste pravdepodobne boli zaradení do triedy Petra Eisenmana
- Áno, zapísal som sa do jeho triedy a začali sme čítať Tafuri. Moja angličtina bola veľmi zlá a povedal som si - toto neviem čítať, je to zbytočné. Potom sa Peter spýtal jedného z mojich spolužiakov: „Kde je tento nemecký chlapec? Pošlite mi ho.“Povedal som Eisenmanovi, že nerozumiem ani jedinému slovu, a on mi odpovedal: "Čo na tom záleží? Myslíš si, že všetci ostatní niečomu rozumejú? Vráť sa späť do triedy a len čítaj." Povedal som - v poriadku a po pár týždňoch ma pozval do svojej kancelárie. Začali sme spolupracovať. Zostal som s ním desať rokov. Keď som prišiel do jeho kancelárie, bolo tam 3 - 5 ľudí, a keď som odchádzal, bolo nás 35 a celé tie roky som bol vedúcim dizajnérom.
Môžete sa podeliť o nejaké ďalšie skúsenosti v Cooper Union?
- Myslím si, že na mňa mal najväčší vplyv John Hayduk. Pamätám si, ako veľmi som bol nervózny, keď som tam prišiel prvýkrát. Pomyslel som si - bože môj, táto škola je pre elitu, čo tu robím? Všeobecne som nastúpil na štúdium. V Amerike sa posledný kurz nazýva dizertačná práca. Netušil som, čo to je. V Nemecku dostanete diplomový projekt, ale dizertačná práca znamená niečo úplne iné. V Coopere to znamená, že vaša práca musí byť originálna a osobitá od začiatku do konca - musíte si vymyslieť vlastný program. Všetko sa začalo rozcvičkou - úlohou nakresliť hudobný nástroj. Išiel som na blší trh East Village a kúpil som si harmoniku - úplne som ju rozobral, načrtol, zmontoval a za rovnaké peniaze vzal späť na trh. Potom sme mali diskusiu a John Hayduk dlho hľadal a potom povedal: „Aké úžasné mesto!“Bol som zaskočený - toto je harmonika, nie mesto. Ale mal ho naozaj rád a začal som si všímať nie to, čo tam naozaj bolo, ale to, čo na tom videl. V Nemecku by sa architektúra takto neučila. Povedali by, že nie, toto je príliš tenké a toto je príliš hrubé. Všeobecne mi to došlo - kreslil som nie harmoniku, kreslil som architektúru! Potom sa začala práve táto dizertačná práca. Heyduk prišiel do triedy a povedal: „Dávam ti tri slová: ventilátor, mlyn, most.“Znova som zostal v nemom úžase: ventilátor, mlyn, most. Čo do pekla? A potom som si spomenul na cvičenie harmoniky a uvedomil som si, že hlavné nie je to, čo nám bolo dané, ale to, čo sme na ňom videli. Hlavné bolo nasledovné - prečo som tu a prečo sa chcem stať architektom?
A s čím ste nakoniec skončili - mesto, dom …?
- Áno, nič sa nestalo. Vyšla abstraktná architektonická konštrukcia. Stále je v mojej kancelárii.
Sú vaše súčasné projekty ovplyvnené Eisenmanom?
- Samozrejme, ale hneď potom, ako som opustil jeho kanceláriu, som sa usilovne usiloval byť sám sebou. Bolo to dôležité, pretože som sa chcel posunúť ďalej.
Vo svojej knihe „Diagramy“Eisenman píše: „Architektúra sa tradične zaoberá vonkajšími faktormi: politickými, sociálnymi, estetickými, kultúrnymi, environmentálnymi atď. Zriedka sa venovala svojim vlastným problémom, ako sú: rétorika a spory o formu, vnútorná plasticita a štruktúra. priestory … Architektúra sa môže prejaviť v realizovanej budove. “Zhodujú sa vaše vlastné názory s týmto uhlom pohľadu?
- Áno, ale zároveň sú to presne tieto problémy, od ktorých som sa chcel od neho dištancovať. Má rád architektúru, ktorá študuje vlastnú rétoriku, čo je veľmi dôležité, a Peter je v istom zmysle človek, ktorý vymyslel architektúru ako teoretickú disciplínu. Ale v architektúre je toľko rôznych vecí! Existuje stránka, program, zákazník, politika. To všetko je veľmi dôležité a určite ovplyvňuje prácu. Zdá sa mi, že architekti by mali reagovať na všetky tieto tradičné výzvy, ale ich reakcie sa nemusia tradične očakávať. Myslel som si, že pre mňa nemá zmysel opustiť Petra a pokračovať v tom, čo robí paralelne s tým, čo robí, ako to robí Greg Lynn. Teraz ma viac zaujíma, ako je budova využívaná, cítim, čo vám umožňuje robiť vo vnútri.
Popíšte svoju architektúru. K čomu smeruješ?
- Definujme si, o čo sa nesnažím. Nesnažím sa za každú cenu byť výstredný a nie ako všetci ostatní. Ale snažím sa definovať jemné, jemné a prekvapivé momenty vo vnímaní prostredia v trochu neočakávanej prezentácii. Veľmi ma zaujíma, ako budú ľudia moju budovu využívať. Zaujíma ma irónia a humor. Budova, ktorú navrhujem pre Sibír, vyzerá trochu ako zviera. Nie je to presne to, o čo som sa usiloval, ale nevadí mi, čo sa stalo. Tiež by ma zaujímalo robiť projekty, ktoré odhaľujú alebo odhaľujú kvality ľudskej prirodzenosti. Napríklad som navrhol niekoľko reštaurácií v New Yorku, kde sme používali veľa zrkadlových trikov. Pozeráte sa do zrkadla v umyvárni, ale na druhej strane je toto zrkadlo priehľadnou fasádou otočenou k chodníku a celý váš súkromný svet vyšiel na ulicu. Tieto projekty sú určené ľuďom s ich slabosťami a predsudkami. Tieto projekty vytvárajú nový kontext - úžasný a neobvyklý. Rád experimentujem s určitou nepríjemnosťou. Možno to pochádza z mojej osobnej skúsenosti so sociálnym diskomfortom, zo skúsenosti Žida z Nemecka. Peter má podobné kultúrne zázemie, a to môže byť dôvodom jeho zvláštnej architektúry. Všeobecne sa snažím vytvárať projekty, ktoré by sa v skutočnosti ukázali byť niečím odlišné od toho, čo by sa na prvý pohľad mohlo zdať.
Čo vás na architektúre najviac vzrušuje?
- Vytvárajte silné a silné projekty a hlavne ich implementujte. Veľa sa však zmenilo v architektúre posledných rokov. Keď som ešte len začínal svoju kariéru, koncept silného projektu znamenal niečo geometricky zložité, pretože veľa projektov bolo príliš jednoduchých. Teraz je všetko geometricky zložité kvôli úlohe počítačov. Preto sa koncepcia silného projektu posunula. Nezaujíma ma, ako vyzerajú budovy, ale ako sa cítia. Hlavná vec teraz nie je vôbec v divokých ťažkostiach. Od okamihu Bilbaa je to už príliš jednoduché a zaujímavé. Architektúra sa neustále mení.
