Lord Norman Foster. Foster + Partners. Rozhovor A Text Vladimíra Belogolovského

Obsah:

Lord Norman Foster. Foster + Partners. Rozhovor A Text Vladimíra Belogolovského
Lord Norman Foster. Foster + Partners. Rozhovor A Text Vladimíra Belogolovského
Anonim

Lord Norman Foster sa narodil v robotníckej rodine v roku 1935 v Stockporte na predmestí Manchestru. Vyštudoval University of Manchester School of Architecture a neskôr získal štipendium na štúdium na Yale University. Po návrate z USA založil s Richardom Rogersom Team 4 a v roku 1967 si otvoril vlastnú kanceláriu. Od začiatku sa držal koncepcie rýchleho budovania ľahkých prefabrikovaných konštrukcií s integrovanými štrukturálnymi a úžitkovými prvkami a vysoko prispôsobivým interiérom. Jeho budovy so špičkovou technológiou pripomínajú konštrukciu, logiku a krásu mostov a mechaniky automobilov. Kancelária spoločnosti Foster & Partners v Londýne zamestnáva 1 050 architektov a ďalších 200 v 22 krajinách.

V roku 1990 kráľovná Alžbeta II. Veľkej Británii udelila rytiersky titul Normanovi Fosterovi a v roku 1999 mu udelila doživotný šľachtický titul Anglicko. Z brehu Temže sa stal známy ako Lord Foster. V tom istom roku sa stal 21. víťazom ceny Pritzker za architektúru. Jeho firma dokončila stovky projektov vrátane renovácie štadióna vo Wembley, sklenenej klenby na nádvorí Britského múzea, škrupinového mrakodrapu Swiss Re a mosta Millennium Bridge v Londýne, ústredia Commerzbank vo Frankfurte, renovácie Reichstagu v r. Berlín, viadukt Millau v južnom Francúzsku a najväčšie letisko v Pekingu na svete.

V súčasnosti kancelária realizuje v Rusku sedem projektov vrátane 118-podlažnej Ruskej veže, rekonštrukcie Puškinovho múzea výtvarných umení a multifunkčných komplexov - Krištáľový ostrov v Moskve a New Holland v Petrohrade.

zväčšovanie
zväčšovanie
zväčšovanie
zväčšovanie

Náš rozhovor sa uskutočnil v štúdiu spoločnosti v Battersea na južnom brehu Temže. Tu vznikol príklad kompaktného pracovného a obývacieho priestoru na predmestí niekoľkých budov - všetky navrhol náš hrdina. Rodina architekta býva v podkroví hlavnej budovy, v ktorej prvé tri poschodia zaberá kancelária, a medziľahlých päť - bytmi. Pri vstupe do štúdia víta návštevníkov obrovský nástenný plagát s ruskou vežou, veľký model Fuller Geodetického dómu Buckminster a desiatky ďalších modelov, ktoré sú pevne umiestnené na pohyblivých policiach od podlahy po strop. Jedna z makiet obnovuje centrum Londýna z dreva s viac ako dvadsiatimi miniatúrnymi budovami z číreho plastu, čo naznačuje projekty, ktoré boli dokončené spoločnosťou Foster & Partners. Chatovali sme v otvorenom medziposchodí obrovského dvojpodlažného štúdia s panoramatickým výhľadom na Temžu. Hlavné štúdio spoločnosti zamestnáva 200 architektov, z ktorých všetci, vrátane vedúcich partnerov a samotného Fostera, pracujú otvorene pri zdieľaných stoloch.

Ako ste objavili architektúru?

V škole bolo umenie jedným z mojich obľúbených predmetov. Od dvanástich rokov som miloval kreslenie, maľovanie a nádherné neobvyklé budovy. Napríklad, keď som išiel na bicykli mimo mesta, často som išiel hore k rádioteleskopu observatória Jodrell Bank. V šestnástich som pracoval v manchesterskej radnici, podľa mňa fantastická budova. Počas obedňajšej prestávky som často navštevoval svoju obľúbenú budovu Daily Express Building, knižnicu Rylands Library, jednu z prvých verejných budov v Manchestri s elektrickým osvetlením alebo sklenenú a oceľovú arkádu Barton, napríklad slávnu arkádu v Miláne. Ďalší aspekt architektúry som objavil aj vo verejnej knižnici, kde som čítal knihy o Frankovi Lloydovi Wrightovi a Le Corbusierovi. Ale dlho som nemohol kombinovať také veci ako záujem o architektúru, jej štúdium a zámer stať sa architektom. To prišlo oveľa neskôr, vo veku 21 rokov. Do tej doby som sa naučil dosť na to, aby som tento vzťah objavil sám. Dva roky som pôsobil vo Royal Air Force Fork ako radista, dva roky som pracoval na finančnom oddelení manchesterskej radnice a na univerzite som študoval účtovníctvo a obchodné právo. S určitým oneskorením som sa teda profesionálne ponoril do sveta architektúry. Tiež som nemohol získať grant a musel som pracovať, aby som si našetril peniaze na štúdium. Myslím, že to bolo pre mňa dobré. Štúdium a práca súčasne je dobrá skúsenosť.

Po univerzite v Manchestri ste získali štipendium na štúdium na Yale. Aká bola pre vás táto skúsenosť?

Získal som štipendium na štúdium v Amerike a mohol som si vybrať medzi Yale a Harvard. V tých rokoch bol Yale najlepší vďaka prítomnosti skvelých učiteľov - Paula Rudolpha, Vincenta Scullyho a Sergea Ivana Chermayeffa, ktorí samozrejme boli Rusi.

Ako ovplyvnili Rudolf, Scullyová a Čermjajev vaše vzdelanie?

Všetci sa navzájom dopĺňali. Paul Rudolph bol mužom činu. Hovorí sa, že vo svojej kancelárii vypracoval pracovné výkresy za jeden víkend, a tomu ľahko uverím. Keď prišiel do nášho ateliéru na kritiku a študenti nemali pripravené kresby ani modely, diskusia bola zrušená. Serge Chermyaev bol skutočný intelektuál a majster konverzácie. Môžete si priniesť toľko kresieb, koľko sa vám páči, ale čudoval sa, prečo ste vôbec začali svoj projekt. Dialóg a teoretická diskusia boli pre neho dôležitejšie ako kresby. A Vincent Scully bol veľmi vnímavý a pozorný historik a kritik. Jeho záujmy boli mnohostranné. Môže hovoriť o siedmich samurajoch v miestnom kine alebo o tom, na čom pracoval Eero Saarinen vo svojom blízkom štúdiu. Medzitým nás vyzval, aby sme navštívili dôležité projekty Wrighta a ďalších významných architektov. Pre mňa to teda bola kombinácia - aktivita a aktivita Rudolfa, ktorá bola veľmi efektívna, pretože verím v skutočnosť, že je potrebné implementovať architektúru, v Čermajevovej výskumnej práci a v Scullyovej historickom vhľade. Som si istý, že každý v mojom štúdiu má dosť vysokú hladinu energie. Ide o podnikateľov, ktorí majú vieru v dôležitosť výskumu a hlboké znalosti histórie. Univerzita Yale sa teda stala dôležitým modelom, na ktorom je založená naša kancelária v tom zmysle, že pracujeme veľmi intenzívne a sme otvorení 24 hodín denne, sedem dní v týždni.

Ako ste sa stretli s Buckminsterom Fullerom a čo ste sa od neho dozvedeli?

Do Anglicka prišiel v roku 1971 pracovať na projekte pre divadlo Samuela Becketta v Oxforde a hľadal miestneho architekta, s ktorým by spolupracoval. Spoločný priateľ nám zariadil obed a stretli sme sa v Art Clube neďaleko Trafalgarského námestia. Pripravil som svoju kanceláriu na prijatie dôležitého hosťa a všetci boli veľmi nadšení. Na konci nášho stretnutia som povedal: „Teraz by som ti chcel ukázať svoju kanceláriu.“A on - prečo? Hovorím - prečo, potrebuješ asistenta a chcem sa ťa pokúsiť presvedčiť, že si si vybral mňa. A on hovorí - ach nie, nie, už som si ťa vybral! Takéto bolo stretnutie. Náš rozhovor na obed sa ukázal ako skutočný rozhovor, o ktorom som vôbec netušil. Bol skutočne prvým zeleným (ekologicky uvedomelým) architektom na svete.

Aký to bol človek?

Neustále provokoval ľudí, aby konali. Bol jedným z tých ľudí, ktorých ak stretnú, určite si od nich niečo vezmú, niečo sa naučia. Alebo by vás mohol poslať na nejakú úlohu, ktorá by vám určite prospela. A už vôbec nebol taký stereotyp, aký si všetci predstavovali. Zaujímal sa o poéziu a duchovné dimenzie umeleckých diel z tých najneočakávanejších uhlov pohľadu. Raz som ho pozval do Sainsbury Visual Arts Center, postaveného podľa môjho projektu, a on okamžite začal hovoriť o rozsahu predmetov a o tom, ako pohodlne sedeli v obrovskej hale malé figúrky Eskimo. Prešli sme celú budovu, potom sme strávili pol hodiny vonku a rovnakou trasou sme išli späť. Keď sme sa dostali k východu, všetkých upozornil na to, ako sa plazia tiene! Potom sa spýtal na váhu budovy: „Pán Foster, koľko váži vaša budova?“Netušil som. Ale keď odišiel, analyzovali sme, koľko budova váži nad a pod zemou, a poslali sme mu list so všetkými výpočtami. Pamätám si, že gigantická časť nad zemou vážila iba zlomok veľmi masívneho základu. A myslím si, že z tejto juxtapozície sa dá veľa naučiť.

Jednou z lekcií, ktoré ste sa od Fullera naučili, je teda schopnosť mať ohľad na životné prostredie a nebáť sa klásť otázky?

Samozrejme. Neustále sa niečo učíte od ľudí - niekedy od niekoho, kto je starší ako vy, a niekedy od mladých ľudí. Pred pár rokmi som vytvoril malú nadáciu, ktorá odmeňuje študentov architektúry grantmi na cestovanie a spoznávanie nových nápadov. Tento rok bol jeden z projektov založený na myšlienke študovať obydlia slumov v Južnej Amerike. Víťazný študent fotografoval pomocou fotoaparátu a kresieb rôzne metódy recyklácie a postoj slumu k životnému prostrediu. Ukázalo sa to zaujímavé pozorovanie anonymných dizajnérskych schopností najbežnejších ľudí. Keď sa tento študent vráti zo svojej cesty, pozveme ho k nám na prezentáciu pred celú kanceláriu. Toto je naša nová tradícia.

Povedzte nám niečo o anatómii vašich mrakodrapov a ako vaše nápady ovplyvnili Ruskú vežu?

Myslím si, že toto je sled projektov, ktorý je evolučným experimentom. Hongkongská banka (1979) bola prvou budovou, ktorá odrážala pochybnosti o platnosti uznávaného modelu centrálneho utilitárneho jadra. Stále sa mi zdá mimoriadne, že to bol prvý pokus v histórii stavby mrakodrapov - posunúť ho od stredu k okrajom. Napríklad Louis Kahn použil podobnú techniku v lekárskom laboratóriu, aj keď ide o nízkopodlažnú budovu. Len čo privediete k okrajom úžitkové prvky, je možné usporiadať flexibilnejšie vnútorné viacpodlažné priestory a prelomiť monotónnosť vertikálnej monotónnosti. Táto myšlienka bola ďalej rozvinutá v zostávajúcom dokumente Millennium Tower (1989) pre Tokio a potom v Commerzbank (1991-1997) vo Frankfurte, ktorá začala organizáciu špirály a trojuholníkovú geometriu, ktorá bola prvýkrát použitá v Telekomunikačnej veži (1988-1992) v Barcelone. Potom prišlo 14 špirálových záhrad švajčiarskej veže Re Tower (2001 - 2004) v Londýne. Ale s nástupom novej mierky sa proporcie menia a s nimi aj silueta budovy. Inými slovami, pyramída je stabilnejšia ako ihla. V moskovskom projekte sme presvedčili zákazníka, aby navrhované tri veže nahradil jednou zvislou. Ak teda spojíte tri mrakodrapy do jedného, získate jednu vežu, vizuálne veľmi tenkú a s nerušeným výhľadom zvnútra. Proporcie veže pripomínajú pyramídu alebo statív, majú neuveriteľne stabilný tvar a to nás vracia k Buckminsteru Fullerovi. Pretože Bucky hral túto hru s náhrdelníkom. Bolo to nestabilné, potom vzal jednu loptu - stále nie je stabilná, odstránil ďalšiu loptu a ponechal iba tri - a nakoniec sa dostavila stabilita. Týmto Bucky ukázal výhody trojrozmernej a trojuholníkovej geometrie a na týchto princípoch samozrejme stojí Ruská veža. A zmiešané funkcie z neho urobia veľmi energeticky efektívne a efektívne mini-mesto - keď sa zvýši spotreba jedného druhu energie, zníži sa spotreba iného, existuje úžasná synergia meniacich sa aktivít, a to je veľmi vhodné v moskovské podnebie, pretože budova nie je príliš hlboká. Je ľahko vetraný a slnečné lúče doň môžu ľahko preniknúť. Je to tiež veľmi flexibilná budova, pretože nemá stĺpy. Namiesto opakovania stohov podláh môžete nájsť objem a zostaviť ho podľa svojej túžby. Ako vidíte, jedná sa o veľmi flexibilnú a odolnú budovu.

zväčšovanie
zväčšovanie

Pre túto vežu ste pôvodne navrhli rôzne možnosti

Viedli sme dlhý dialóg so starostom a zákazníkom. Veľa sme diskutovali, robili veľa výskumov a nakoniec sme dospeli ku konsenzu. Veža je teraz vo výstavbe, čo bude trvať štyri až päť rokov.

Raz ste povedali: „Mojou misiou je vytvoriť štruktúru citlivú na kultúru a podnebie vášho miesta.“Ako ste sa to pokúsili dosiahnuť vo svojom dizajne pre ruskú vežu a čo vás motivovalo k zužujúcemu sa tvaru smerom k vrcholu?

Moskovská panoráma je veľmi špecifická. Dôležitú úlohu tu zohráva architektúra svadobných koláčov Stalinových mrakodrapov. Staré kostoly sú tiež veľmi špicaté a sú otočené k oblohe. Preto naša budova pokračuje v rovnakej téme. Je to vysoká budova v oblasti vyhradenej špeciálne pre veľmi vysoké budovy, čo nie je nič neobvyklé. Podobné štvrte zahŕňajú parížsku La Défense, londýnsku Canary Wharf alebo newyorskú Battery Park City.

Ovplyvnili konštruktivisti dizajn Ruskej veže?

Myslím si, že konštruktivisti ovplyvnili mnohých architektov a som jedným z nich. Keď som bol študentom na Yale, často som sa stretával s Naumom Gaboom, ktorý vtedy žil v Connecticute. A samozrejme, veža Tatlin Tower je veľmi silný obraz nielen pre mňa, ale pre celú moju generáciu. V Moskve som navštívil Melnikovov dom a niekoľko ďalších skvelých diel. Moskva je mesto, v ktorom sa mi veľmi páči, a myslím si, že v Rusku panuje veľmi silný duch.

V mnohých svojich projektoch sa zameriavate na technologické a environmentálne hľadiská. A v akom okamihu sa objaví architektonická forma? Čo napríklad viedlo k uhlopriečkam Hearst Tower v New Yorku?

Myslím si, že výhoda trojuholníka v poskytovaní tuhosti tvaru a dosahovaní vyššej hospodárnosti pri používaní materiálov je jednou z mnohých opakujúcich sa tém. Myslím si, že v New Yorku vytvára Hearst Tower akýsi mestský poriadok. Opakujúci sa diagonálny vzor dodáva veži veľmi pohodlnú mierku. Budovy ako Seagram Building od Miesa van der Roheho rozbíjajú škálu inak pomocou elegantných bronzových okenných profilov. V prípade veže Hirst Tower ide o veľmi premyslený kontrast k masívnemu soklu v štýle art deco. Zdá sa mi, že tento pomer je veľmi správny. Veža si tiež získala veľmi silnú osobnosť, najmä zo strany Central Parku, a to napriek skutočnosti, že je to podľa newyorských štandardov malá budova. Aby sme teda dosiahli úspešný výsledok, došlo k zlúčeniu troch aspektov budovy - symbolického, technologického a ekonomického prístupu k použitiu materiálov.

Poďme sa rozprávať o tom, ako funguje vaša kancelária a koľko ste osobne zapojený do projektov?

Na niektorých projektoch sa zúčastňujem viac ako na iných, ale prezerám si úplne všetky projekty a sú si duchom veľmi blízke. V našej kancelárii sa tradície univerzity, kde som študoval, prelínali so špecifikami globálneho poradenského centra pre výskum. Kanceláriu organizuje niekoľko samostatných tímov vedených poprednými dizajnérmi. Máme návrhovú radu a ja som jej predsedom. Vďaka tomu kancelária nezávisí od rozhodnutí jednej osoby a mojou úlohou je vytvoriť úspešný model pokračovania v praxi bez mojej účasti.

Patrí vám firma stále osobne?

Vlastním významný podiel, ale už nie som majiteľom spoločnosti tak, ako som bol predtým. Veľmi veľká časť podielu je rozdelená medzi malú skupinu vyšších partnerov spoločnosti, ktorí sú odo mňa o dve generácie mladší. Ďalšia časť akcií patrí investičnej spoločnosti, ktorá má veľmi silný záujem o rozvoj globálnej infraštruktúry. Nakoniec časť firmy vlastní skupina štyridsiatich partnerov. Ak sa teda rozhodnete prísť do našej spoločnosti ako mladý architekt, máte šancu stať sa jedným z jej majiteľov. Niektorí naši partneri majú iba krátko po dvadsiatke.

Aké sú vaše plány do budúcnosti spoločnosti Foster & Partners?

Viac toho istého! (smiech)

Náš rozhovor prerušuje polhodinové stretnutie Normana Fostera so zástupcami slávnej spoločnosti s prúdovými lietadlami Dassault Falcon. Spoločnosť Foster navrhuje dvadsaťpäť najrýchlejších a najpokročilejších obchodných prúdových lietadiel, zvonka aj zvnútra. Foster sa potom pripojí k ďalšiemu polhodinovému stretnutiu s cieľom diskutovať o projekte verejnej knižnice v New Yorku. Vracia sa presne o hodinu neskôr, ako sľúbil

Som vám k dispozícii ešte pol hodiny, do môjho ďalšieho stretnutia.

Na koľkých projektoch momentálne pracujete?

Každé ráno mám stretnutia - každé od pár minút do pol hodiny. Preto sa mi za jedno ráno ľahko podarí prezrieť si asi desať projektov a za týždeň - ľahko od 50 do 70 projektov. A zvyčajne každý týždeň chodím na tri miesta v rôznych častiach sveta.

Maľuješ stále veľa?

Samozrejme. Nepretržite.

O budovách sa hovorí, že sú rovnako dobré ako ich zákazníci. Môžete povedať, že niektoré z vašich najlepších projektov sú v Rusku? Ako by ste opísali svoje skúsenosti v Rusku?

Veľmi pozitívne. Mal som tam skvelý vzťah. Mám obrovskú energiu a veľmi zdravú netrpezlivosť budovať vzrušujúci nový svet.

zväčšovanie
zväčšovanie

Líši sa práca v Rusku od podmienok v iných krajinách?

Rusko sa vyznačuje veľkou vášňou. V divadle, hudbe, literatúre, balete a architektúre existujú veľmi silné kultúrne tradície. Skúsenosti s prácou v Rusku sú veľmi zaujímavé. Pracujem tam na mnohých projektoch a zúčastnil som sa poroty napríklad v súťaži o nové letisko v Pulkove v Petrohrade. Moje skúsenosti vo všetkých týchto veciach sú veľmi pozitívne. Prezentoval som svoje projekty na úrovni mesta a som veľmi spokojný so záujmom a zmyslom pre detail zo strany zákazníkov i politickej elity. Mimochodom, nový prezident Dmitrij Medvedev pred nástupom do funkcie predsedal správnej rade Puškinovho múzea. Vidím teda vážny záujem o architektúru na najvyššej úrovni spoločnosti.

Aký je podľa vás význam účasti zahraničných architektov na výstavbe v zahraničí a konkrétne v Rusku?

Je to veľmi stará tradícia. Architektonické dedičstvo mnohých krajín je históriou globalizácie dávno predtým, ako bolo slovo vynájdené. Vezmime si ktorúkoľvek krajinu ako Veľká Británia, Amerika alebo Rusko. Historicky vzájomné obohacovanie rôznych kultúr vždy prekvitalo. Takáto plodná výmena sa uskutočnila vďaka architektom, umelcom a remeselníkom, ktorí precestovali svet. V tomto zmysle existuje globalizácia už stovky rokov a dnes táto úžasná tradícia pokračuje vo veľkom rozsahu.

Myslíte si, že sa v budúcnosti výrazne zvýši rozsah budov?

Ak sa pozriete na vzťah medzi mestami a na to, koľko energie používajú, môžete vidieť, že čím sú mestá kompaktnejšie, tým menej energie spotrebujú. Najatraktívnejšie mestá pre život sú tradične veľmi kompaktné. Napríklad mnohí milujú Benátky. Nie sú tu žiadne autá, mesto je veľmi kompaktné a je tu veľa verejných priestorov. Alebo si vezmite túto oblasť Londýna, kde hovoríme. Je veľmi kompaktný. Alebo sú Belgravia, Kensington a Chelsea veľmi kompaktné. Sú to tiež najatraktívnejšie oblasti na bývanie a najdrahšie nehnuteľnosti v meste. Nie sú tu jednotlivé parky, ale je tu veľa krásnych verejných námestí a námestí. Preto bude pokračovať trend budovania veľmi kompaktných a husto osídlených miest bez ohľadu na to, či budú mať mrakodrapy alebo nie. Som presvedčený, že kompaktné mestá sú ekologickejšie a ponúkajú lepšiu kvalitu života.

Čo bolo inšpiráciou pre váš projekt Crystal Island v Moskve? Aký vplyv na neho mala vízia Buckminstera Fullera o geodetickom dóme v Manhattane z roku 1962?

Wow! Viete, nikdy mi nenapadlo také prirovnanie … Áno, upriamili ste moju pozornosť na niečo, na čo som nemyslel. Miesto v Moskve je priemyselnou skládkou a za týmto projektom stojí myšlienka vyskúšať terénne úpravy a vytvoriť veľké množstvo verejných priestorov. Podporovať zrod vodnej dopravy a navrhnúť myšlienku mesta v meste s rôznymi kultúrnymi, vzdelávacími, výstavnými a vizuálnymi funkciami, ako aj lokalizovať tu hotely, ubytovanie, kancelárie a obchody. Strecha alebo plášť projektu je symbolická umelá obloha, ktorá sa týči v podobe abstraktnej kupoly do výšky 450 metrov. Tvarom pripomína cirkusový stan, čo je priestor bez stĺpov. Štruktúra tvorí priedušnú druhú vrstvu a tepelnú bariéru hlavnej budovy, ktorá chráni interiér pred extrémnymi moskovskými teplotami v zime aj v lete. V zime táto pokožka uzavrie svoje mriežkové póry, aby sa znížili tepelné straty, a v lete ich otvorí pre prirodzené vetranie. Toto je druh paradigmy pre kompaktné, multifunkčné a ekologické mestské plánovanie s inovatívnymi stratégiami pre rozumné využitie energetických zdrojov. Bude to najväčšia budova na svete.

zväčšovanie
zväčšovanie

Myslíte si, že sa podobné štruktúry objavia aj v iných regiónoch sveta?

Je to určite mikrokozmos, rovnako ako kupola nad Britským múzeom, ale bude tu iba jeden Krištáľový ostrov. Nebudem to klonovať. Na druhej strane bude potreba takýchto projektov pod jednou strechou narastať.

Čo poviete na svoj projekt „Orange“?

Koncepčne ide o mnohostranný projekt. Cieľom je vytvoriť umeleckú štvrť s verejnými priestormi pre kultúrne festivaly. Projekt je stále v štádiu koncepcie.

Prečo sa volá „Orange“?

Nemyslím si, že oranžové spojenie je veľmi vážne. Cieľom bolo znovu sa pozrieť na rôzne štruktúry v prírode, najmä na tie, kde je prítomná geometria segmentu. A niekto v istej chvíli náš projekt prirovnal k oranžovej. Som si istý, že tento projekt má pred sebou ešte veľa vývoja. Hlavným konceptom je fúzia umenia a obchodu.

Možno, že nápad na oranžovú navrhol zákazník?

Inšpirácia môže prichádzať odkiaľkoľvek a sme veľmi otvorení, ale sme architektmi tohto projektu a posledné slovo bude mať nás.

Aká je vaša vízia moderného mesta o päťdesiat alebo sto rokov?

Myslím si, že mestá vznikli a časom sa budú aj naďalej objavovať a inštitucionálne mestá vzniknuté mihnutím oka sú výnimkou. Sú skôr symbolické, napríklad Washington, Chandigarh, Brazília alebo Canberra. Mnoho miest sa formuje okolo spontánnych osád a vyvíja sa podľa rôznych modelov - sú viacvrstvové a viacčasové. To, či nás čaká vyhliadka napríklad na mestá, je zaujímavý nápad. Myslím si, že budú existovať rôzne typy miest a najprogresívnejšie bude mať holistický prístup k navrhovaniu, možno podobný nášmu vlastnému projektu Masdar City s rozlohou šesť miliónov metrov štvorcových a päťdesiattisíc obyvateľov. Je to ekologicky čisté mesto s obnoviteľnými zdrojmi energie, nulovým znečistením a prakticky nulovým odpadom pre progresívnu energetickú spoločnosť Abu Dhabi Future Energy Company. Súčasne s plánovaním tohto mesta sme zapojení do prác na vynáleze nového spôsobu dopravy. Predstavte si, že si môžete zavolať svoje osobné ekologické auto na mobilný telefón a do troch minút ho stretne a bez vodiča vás na najoptimálnejšej trase odvezie kamkoľvek chcete. A žiadne emisie oxidu uhličitého. Toto prevažne pešie mesto budúcnosti už investovalo 15 miliárd dolárov. Je vo výstavbe, ktorej dokončenie je naplánované na rok 2018. Jeho vývoj je veľmi starostlivo naplánovaný a v okolitých oblastiach sa budú nachádzať veterné a solárne farmy, výskumné polia a plantáže, ktoré zabezpečia úplnú energetickú nezávislosť celého mesta. Nové mestá sú teda veľmi vzrušujúcou vyhliadkou a budúcnosť je kombináciou napríklad miest ako Masdar a upravených historických miest ako Londýn, New York alebo Moskva.

Kancelária Foster & Partners v Londýne

Riverside 22 Hester Road, Battersea

15. apríla 2008

Odporúča: