Štvrť navrhnutý Sergejom Skuratovom je určený pre web, ktorý by sa dal definovať ako: s veľkými vyhliadkami. Nie je to ďaleko od centra mesta, ale ani blízko. Toto je typická priemyselná oblasť, ktorá sa vyliahne na brehoch dvoch veľkých rybníkov, pretiahnutých ako polovice kávových zŕn, po stranách tenkého šípu, ktorý bol kedysi cestou. Rybníky sú zúfalo opustené a husto zarastené kačicami a na brehu, od centra mesta, teda od východu, sú továrne. Rastlina najbližšie k vode je už vyňatá, susedná je ďalšia v poradí. Potom sa rybníky vyčistia a namiesto priemyselnej zóny pri vode bude z diaľky viditeľná štvrť Sergeja Skuratova.
Štvrť mala byť nápadná, bola koncipovaná ako nová mestská dominanta. Ale zároveň na žiadosť zákazníka nemôžu byť domy podľa definície „výškové“- to znamená, že nie sú vyššie ako požiarna hranica 73,5 m, maximálna výška, do ktorej sa rebrík hasičského vozidla otvára. Sergey Skuratov vyriešil tento problém nasledovne - celý komplex zdvihol na 20-metrovom stylobate. Stylobate zahŕňal parkoviská, obchody, čiastočne kancelárie, takže sa prakticky nezarýbal do nesprávnej pôdy pobrežnej zóny. Na strechu stylobatu sa vyleje plnohodnotná umelá zemina, vysadia sa stromy, vyskladajú sa námestia a upravia sa ihriská - slovom sa vytvorí ambasáda parku pre ambity štvrte. Zároveň budú môcť hasičské vozy v prípade potreby vstúpiť do tohto stylobatu pozdĺž ramp. Poskytujú sa pre ne špeciálne keramické chodníky s veľkými otvormi, cez ktoré vyrastie tráva - aby nenarúšali zelené okolie.
Takže pomocou stylobatu Sergej Skuratov nevyriešil ani jednu otázku, ale celý rad problémov: dosiahol požadovanú monumentalitu - celková výška komplexu od zeme je 95 metrov. Splnené požiadavky požiarnych predpisov - hasičské auto, ktoré vchádza do dvora na streche stylobatu, sa zaoberá domami nie vyššími ako 73,5 metra. Hodí sa do pobrežného prevýšenia (asi 10 m). Oddelil priestor súkromného nádvoria patriaci obyvateľom komplexu bez použitia betónových a iných obrovských plotov - iba ho zdvihol nad mesto. Upozorňujeme, že toto nádvorie by malo ponúkať dobrý výhľad na rybníky a ich okolie a na park, ktorý sa v budúcnosti objaví.
Musím povedať, že Sergej Skuratov nadšene rozvíjal tému úrovní mestskej krajiny najmenej počas posledných dvoch rokov. Na začiatku bol dom v Tessinsky Lane, ktorý sa zdal byť „vyhĺbený“zo zeme ako architektonická pamiatka, na ktorej pracovali archeológovia. Potom - projekt štvrte vedľa kláštora Donskoy, kde nádvoria vyvýšené na úroveň niekoľkých poschodí, preťali rokliny ulíc. Potom - dom vykopaný do zeme na všetkých troch poschodiach v Khilkovovom pruhu. Teraz - štvrť Kyjev, ktorú, ak spojíte svoju fantáziu, možno predstaviť ako skupinu známych domov so spoločnou „náplasťou“podzemných podlaží. Iba ako celok sa spolu s jeho spodnou časťou vyhĺbil spod zeme.
Ak hovoríme o obrazovej stránke problému, tak sa naplno rozohráva téma „geologická kataklizma“, v dôsledku ktorej bola celá štvrť vyvýšená nad mestom. Vonkajšie steny stylobatu budú podľa Sergeja Skuratova napodobňovať priečnu „textúru vlnitej lepenky“. To znamená, že väčšina stien sú zasklené plochy. Tenké tehlové (alebo kamenné) pruhy - rebrá - vodorovné čiary medzipodlažných priečok a zvislých línií, ktoré nahradili medziokenné móla a sú rovnomerne rozmiestnené v šachovnicovom vzore - vyčnievajú z rovnomernej a lesklej „hmoty“. Podľa autora to zase tiež vyzerá ako obdĺžnikový „plást“- akoby boli ostrým nožom vyrezané zo zeme a potom z tejto zeme vytiahnuté - rovnako, ako to v skutočnosti robia s voštinami.
Vytiahli to spolu so všetkým, čo na nich bolo. A na nich je päť 20-podlažných veží s apartmánmi. Veže sú tiež rozložené tak, aby si navzájom bránili vo výhľade na rybník. Fasády budú zdobené v obľúbenom štýle Skuratova - terakotové dlaždice, ktoré plynulo menia svoj tón z tmavej v dolnej časti na svetlú v hornej časti. Tento motív už architekt použil v dome na Mosfilmovskej a v Tessinskom pruhu.
Domy sú takmer rovnaké výškou i objemom, mierne sa však líšia tvarom. Forma je „štuková“, sochárska - veže sa zužujú mierne nadol, potom sa rozširujú približne v mieste, kde majú stĺpy entáziu, a na vrchu sú opäť úzke. Môžete ich porovnať s hypertrofovanými veľkými stĺpmi, s kameňmi vzdialeného Stonehenge alebo s „miestnymi“poloveckými ženami. Presnejšie povedané, bude to pravdepodobne štýlový keltský Stonehenge, aj keď geograficky ďalej. Zdá sa, že architekt zovšeobecňuje kontextové asociácie svojej formy, nenápadne narážajúc na starobylosť miesta.
Jedna z veží je „položená na boku a rozrezaná na polovicu“- je najďalej od vody a je v nej administratívne centrum. „Ležiaca veža“podporuje tému megalitov - v Stonehenge sú aj popadané kamene, dokonca aj silueta je podobná.
Veže však nie všetky pripomínajú „stojace kamene“megalitov. A nejde len o rozsah a nielen o vysoký stupeň zovšeobecnenia, hoci k tomu tiež dochádza. Ide pravdepodobne o to, že okrem starodávnych kamenných asociácií tu existujú aj moderné bionické - veže vyzerajú ako akési prírodné útvary, ako napríklad hniezda sršňov, vyrastajúce na plástve včelích lariev alebo kokónov, z ktorých sa niečo snaží vyliahnuť sa. Objemy sú nastavené v rôznych uhloch a zdá sa, že sa ťažko viditeľne otáčajú, nakláňajú a vytvárajú efekt pohybu - buď zmrazený, alebo prebudený. Okná na vežiach sú navzájom spojené do nerovných „povodí“a to isté so stenami - akoby z prebudených obrov obiehala kôra z kamenných tehál. Tento latentný pohyb možno chápať rôznymi spôsobmi. Ak sa štvrť pohla zo zeme, máme do činenia s geologickou kataklizmou. Stonehenge vyrástol uprostred Kyjeva a začal ožívať kúsok po kúsku, pričom nestratil svoju monumentálnosť. Alebo sa autochtónne kamenné ženy pokúšajú vyslobodiť z ulity svojich kokónov.
