Výstava [Svetová výstava 1964] urobila na Walta Disneyho taký dojem, že si najal inžiniera Mojžiša Williama Pottera, aby pracoval na projekte EPCOT, Experimentálnom prototype zajtrajšieho osídlenia, ktorý chcel postaviť na Floride. Okrem toho si najal spoločnosť General Motors na vytvorenie automobilovej atrakcie, ktorej výťažok mal byť použitý na financovanie experimentu. Disney, ako sa sám vyjadril, chcel vybudovať ukážkové mesto pre 20-tisíc obyvateľov, kde by neboli len domy, ale aj školy a podniky. Verejná doprava by bola jednokoľajová, automobilová by bola pod zemou a jej povrch by zostal chodcom - takémuto štandardnému prvku radikálnych mestských konceptov čelíme aj dnes, o pol storočia neskôr: keď sa rozhodli postaviť experimentálne ekomesto Masdar v Abú Zabí Tam sa pôvodne plánovalo zakázať motorové vozidlá a nahradiť ich automatickými taxíkmi pohybujúcimi sa pod zemou.
Pokiaľ ide o tvrdenia spoločnosti Disney, možno EPCOT pojať ako reakciu na obavy Jane Jacobsovej o budúcnosť miest. So všetkým novým hmotným blahobytom v Amerike a Británii v 60. rokoch minulého storočia narastala úzkosť za fasádou vonkajšej dôvery, že fyzická štruktúra mesta bola napriek všetkej svojej zjavnej sile neustále na pokraji úpadku. Zdravé mäso z mesta môže kedykoľvek zničiť aj najbežnejšia infekcia, ktorá premení prosperujúce ulice na chudobné štvrte. Disney si bol istý, že všetko vyjde inak: „Nebudeme mať chudobné štvrte - len im nedovolíme, aby vznikli. Nebudeme mať vlastníkov pôdy, a preto hlasujeme manipuláciou. Ľudia nebudú kupovať, ale prenajímať domy a za veľmi skromné ceny. Nebudeme mať ani dôchodcov: každý musí pracovať. ““Disney nerozumel jednej veci: vybudovanie mesta bolo ťažšie ako vybudovanie univerzitného kampusu, nemocnice alebo obchodného parku. Aj keď v rezorte môžu byť mestské ozdoby - miesta na prácu, stravovanie, spánok, nakupovanie a štúdium - v konečnom dôsledku to nie je mesto. Nikto z nich - ani Osman, ani Mojžiš, ani Disney - si neuvedomil alebo neveril, že demokratické riadenie hrá pri formovaní a každodennom fungovaní mesta rozhodujúcu úlohu. Bez demokratickej zodpovednosti orgánov nie je možné analyzovať stanovené úlohy a výsledky ich vykonávania, nie je šanca zohľadniť želania chudobných a marginalizovaných osôb a neexistujú záruky, že verejné peniaze budú použité strávil poctivo.
Walt Disney svoje mesto nikdy nepostavil, ale spoločnosť Disney Corporation, ktorú vytvoril po otvorení prvého Disneylandu, sa podieľala na navrhovaní a vytváraní skutočných ulíc v skutočných mestách - ak má v tomto kontexte slovo „skutočné“zmysel. Nákupné centrá v Los Angeles, vylepšený trh Quincy Market v Bostone, kancelárske komplexy v Silicon Valley - všetky tieto projekty vďačia niečomu vedomostiam a zručnostiam Disneyho, jeho predstavám o ulici a chodcoch. V období, keď Michael Eisner viedol spoločnosť Disney Corporation, sa zdá byť spoločnosť odhodlaná priblížiť chute masy vysokej kultúre. V predstavenstve potom bol aj Robert Stern, dekan Fakulty architektúry Yale University. Michael Eisner, ktorý uvažuje o novom zábavnom parku mimo Paríža, pozval Roberta Venturiho a Denise Scott-Brownovú na The Lessons of Las Vegas v jeho sídle v krajine, aby prediskutovali svoju stratégiu so skupinou ďalších rešpektovaných architektov. Nakoniec Eisner preštudoval portfóliá takmer všetkých významných architektov našej doby: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry a tucet ďalších celebrít dostalo pozvanie na predloženie podrobných projektov, čo naznačuje nárast úroveň požiadaviek od cieľovej skupiny spoločnosti Disney.
Najparadoxnejším v celom tomto príbehu je zaradenie Alda Rossiho do zoznamu. Z takéhoto rozhodnutia by mal senátor Joseph McCarthy dosť kondrashky alebo by pravdepodobne obvinil Disneyho z protiamerických aktivít. Faktom je, že Rossi bol marxista a dlhoročný člen Komunistickej strany Talianska. Diskutujúc o mieste kolektívnej pamäte v mestskom prostredí, pokúsil sa do urbanizmu vniesť prvok poézie. Napriek politickému presvedčeniu Rossiho bol Michael Eisner odhodlaný presvedčiť ho, aby pracoval pre Disney, a nakoniec súhlasil s prijatím niekoľkých objednávok, ale nedopadlo to dobre. Jeho projekt dočasného bývania v Newporte - v podobe stredomorskej dediny s kópiou zničeného rímskeho akvaduktu - nebol nikdy realizovaný a sám Rossi odmietol účasť v Eurodisneylande, nespokojný s neustálym zasahovaním zákazníka do jeho práce. "Osobne sa necítim urazený a mohol som ignorovať všetky pripomienky týkajúce sa nášho projektu na poslednom stretnutí v Paríži," napísal Rossi. - Keď bol Bernini pozvaný do Paríža, aby pracoval na projekte Louvre, mučili ho úradníci, ktorí neustále požadovali zmeny v projekte, aby bol funkčnejší. Samozrejme, nie som Bernini, ale ani vy nie ste francúzskym kráľom. ““
Rossiho jediný projekt Disney, ktorý sa mal dokončiť, bol v Celebration na Floride. Je ťažké povedať, do ktorej kategórie patrí táto osada s 7500 obyvateľmi, ktorú vytvorila spoločnosť Disney Corporation po smrti svojho zakladateľa. Najčastejšie sa tomu hovorí dedina. Najneobjektívnejšia charakteristika tejto osady, kde sú budovy navrhnuté poprednými americkými postmodernými architektmi vrátane Michaela Gravesa, Roberta Sterna a Charlesa Moora, ale neexistuje verejná doprava, patrí Úradu pre sčítanie ľudu USA a znie takto: “štatisticky izolovaná oblasť … Rossi navrhla komplex troch samostatne stojacich budov pre zamestnancov Disney. Konfigurácia komplexu je zapožičaná v hoteli Pisa Campo Santo: budovy sú zoskupené okolo trávnika s obeliskom v strede a ich fasády zahŕňajú prvky klasickej architektúry. Uprostred Floridy vyzerá tento priestor surrealisticky a mimozemsky, ako na obraze od de Chirica.
Rossi bol fascinovaný tým, ako pamiatky, ktoré zostali zo starobylých miest, prežívajú, menia sa v priebehu času a ovplyvňujú náš dnešný život. Napríklad medzi uličkami toskánskeho mesta Lucca narazíte na oválne námestie obklopené kruhom obytných budov, ktorých základom boli starorímske hradby, a postupne si uvedomíte, že tu kedysi bol amfiteáter. V chorvátskom meste Split sa zachoval Diokleciánov palác - ako fosília uprostred moderného mesta: jeho starodávne hradby sa držali budovy všetkých nasledujúcich epoch. Rossi hľadal spôsoby, ako reprodukovať tieto historické vrstvy a odtlačky v nových budovách a mestách bez vlastnej minulosti. A našiel príklad na najneočakávanejšom mieste: zjednodušené klasické formy budov Karl-Marxovej aleje vo východnom Berlíne, ako sa Rossimu zdalo, dali do služby zdržanlivú vznešenosť monumentálneho mesta - neurobil to nevšimnite si to - proletariátu, nie buržoázii.
Rossi vo svojej knihe Mestská architektúra načrtol nové chápanie mesta ako „kolektívnej pamäte ľudí, ktorí v ňom žijú“. Podľa neho „samotné mesto je kolektívnou pamäťou národov; tak ako sa pamäť viaže na fakty a miesta, mesto je miestom kolektívnej pamäte. Toto spojenie medzi miestami a mešťanmi vytvára dominantný obraz, architektúru, krajinu; a keď fakty vstupujú do pamäti, v meste sú zabudované nové fakty. V tomto celkom pozitívnom zmysle napĺňajú a formujú históriu mesta skvelé nápady. ““
V inej časti knihy Rossi definuje pojem „miesto“ako „zvláštne a zároveň univerzálne spojenie, ktoré existuje medzi určitými miestnymi podmienkami a štruktúrami nachádzajúcimi sa na tomto mieste“. Zatiaľ čo Rossiho predstavy o meste ako ústrednom bode kolektívnej pamäti obyvateľov sú spojené s jeho marxistickými vierami a filozofiou štrukturalizmu, majú veľa spoločného s Disneyho náklonnosťou k Main Street USA ako pripomienkou spoločnej americkej minulosti - a preto by mohla apelovať na Disney Corporation.
Rossi a Disney, každý svojím spôsobom, skvele vyvolávali spomienky, asociácie a emócie prostredníctvom dizajnu. Rossi vo svojom projekte Disney nabral podobu tradičného európskeho mesta hlboko na Floridu v nádeji, že kancelárskemu komplexu dodá určitú dôstojnosť a sofistikovanosť. Ale aj keď vizuálne je práca Disneyho a Rossiho dosť presvedčivá, chýba im podstata. Zábavný park môže vyzerať ako mesto, ale postráda svoje viacvrstvové významy, a tak sa spoločnosť Disney pokúsila vytvoriť taký jednoduchý systém ako mesto, ktorý by bol dostatočne jednoduchý na ovládanie rovnakými metódami, aké používal na hlavnej ulici v USA: pohyb chodcov so sprievodcom a mummery. Zjednodušiť mesto však znamená pripraviť ho o všetko, čo zabezpečuje jeho fungovanie ako mesto. Miesto, kde sa problém chudoby rieši vyháňaním ľudí, ktorí stratili zamestnanie - ako navrhol Disney - nie je mesto. Mali by sa nad tým zamyslieť britskí politici-konzervatívci, ktorí odmietajú príspevky na bývanie tým rodinám, ktoré žijú v prosperujúcich oblastiach, čo si podľa ich názoru nezaslúži štátnu podporu.
