Známy spisovateľ Dostojevskij, ktorého študovali tínedžeri v škole a na Západe ho veľmi čítali, strávil život v Petrohrade hlavne v prenajatých bytoch - potom to tak bolo. Historici jeho práce majú desiatky adries. A v meste, kde spisovateľ prežil svoje posledné roky a kde aj zomrel, je jediné múzeum - v Kuznechny Pereulok (5) v Kuchinovom bytovom dome. Vchod do múzea je na rohu s Dostojevského ulicou, dole schodmi, cez suterén. Samotný byt sa nachádza na druhom poschodí s liatinovým balkónom; prvé a suterénne podlažie sa nachádza v múzeu. Múzeum je mimoriadne aktívne: predstavenia, večery, majstrovské kurzy; výstavy na apríl - máj 6 kusov. Nie je prekvapujúce, že sa zúfalo nezmestí do vesmíru; pre návštevníkov s obmedzenou pohyblivosťou sa tu jednoducho nedá nič robiť, solídne kroky.
V decembri 2017 sa riaditeľka múzea Natalya Ashimbaeva a architekt Jevgenij Gerasimov spojili s podnikateľom Andrejom Jakuninom (synom bývalého šéfa Ruských železníc a spoluzakladateľom VIYM) a vytvorili neziskovú nadáciu Dostojevskij Petrohrad. Jakunin začal zháňať peniaze, Gerasimov vypracoval koncept nového krídla múzea zadarmo a plánuje tiež bezplatne dokončiť projekt. Organizátori zdôrazňujú, že projekt je nekomerčný, budova bude prevedená do stavu. Zbierajú sa charitatívne príspevky, približný odhad nákladov na stavbu je 700 miliónov rubľov. V apríli architektonický koncept schválili Smolny.
Nadácia plánuje postaviť nové krídlo vedľa múzea: naľavo od neho bol v roku 1971 demontovaný dom - rovnako ziskový, veľmi podobný Dostojevskému domovému múzeu - na tomto mieste bolo dimenzované nové krídlo. veľkosťou blízko zbúraného domu, to znamená prakticky v regeneračnom režime. Verejnosť na projekt reagovala ostro, sú dve sťažnosti, prvá je, že dva trávniky po stranách cesty na nádvorie spadajú do miesta novej výstavby. Boli už vyškrtnutí zo zoznamu ZNOP (verejné zelené plochy), ale oponenti projektu ich považujú za verejnú záhradu a riaditeľka múzea Natalya Ashimbaeva objasňuje, že formálna veľkosť námestia podľa moderných štandardov, je od 400 m2, a zastavané trávniky sú menšie. Skutočný malý park s veľkými stromami zostane zachovaný a upravený vo vnútri nádvoria.
Druhým, zaujímavejším problémom, bol moderný štýl architektúry novej budovy múzea. Objavil sa
obvinenia, že projekt „zabíja Dostojevského Petrohrad“, keďže budova napáda celistvú štruktúru starých budov. Boli predložené návrhy na obnovu domu zbúraného v roku 1971 a na osadenie múzea v ňom.
Tu je načrtnutých niekoľko paradoxov, ktoré sú však všetky predvídateľné. Prvým je, že fond chce mestu venovať múzeum, zdá sa, že múzeá a neziskové projekty sú zvyčajne vítané, verejnosť však protestuje. Druhý - Evgeny Gerasimov, známy mnohými solídnymi štylizáciami, chce postaviť modernistickú budovu múzea, za čo mu je vyčítané. Architekti by pravdepodobne nekritizovali, pretože na rozdiel od čias Romana Ivanoviča Kleina, ktorý postavil súčasné Puškinovo štátne múzeum výtvarného umenia, dnes už nie sú postavené múzeá v štýle historizmu - sú výnimky, ale nie je ich veľa napríklad múzeum v Joškar-Ole.
Opatrný postoj obyvateľov Petrohradu k modernej architektúre je dobre známy; mnohí sa domnievajú, že v kontexte historického vývoja je možné budovať, štylizovať iba historizmus, aby nedošlo k narušeniu celistvosti mestského prostredia. Na jednej strane sa však koncept environmentálneho modernizmu za posledné polstoročie celkom dobre formoval - moderná architektúra, ktorá však neničí kontext, dostatočne jemný na to, aby sa mu prispôsobil z hľadiska parametrov - výšky, proporcií a neutrálnosti dosť na to, aby „nekričal“.
Na druhej strane je múzeum istým spôsobom vrcholom modernej kultúry, miestom, kde chápe - a všemožne zdôrazňuje - svoju odlišnosť od kultúry minulosti, porovnáva sa s ňou a študuje skutočné artefakty. Ak v 19. storočí múzeum často používalo štylizáciu, aby vtiahlo návštevníka do atmosféry éry a stalo sa akýmsi divadlom, dnes sa múzeá bojí najviac falzifikátov. Všetko nové v múzeu je dôrazne nové, akákoľvek štylizácia je vnímaná ako replika, falošná, urážka záležitostí múzea.
Evgeny Gerasimov má ešte niekoľko argumentov proti opakovaniu stavby zbúraného domu č. 7 na ulici Kuznechny. Ak je dom kompletne zreštaurovaný, potom sa na novú budovu moderného múzea vôbec nezmestí - minimálne b o Väčšina okien bude „slepých“atrapov, pretože dve spodné poschodia budovy plánuje obsadiť divadelná sála a horné dve - prednášková sála a knižnica. Z celej sady funkcií potrebujú slnečné svetlo iba výstavné priestory, a aj keď musím povedať, že nie vždy. Druhým argumentom je, že okolité prostredie je historické, klasicistické, ale nie všetko patrí do doby, keď Dostojevskij žil v Kuznechnom: budova InzhEkon je neoklasicistická pre 10. roky 20. storočia, trh Kuznechny je neoklasický pre 20. roky 20. storočia. Ale tento argument je druhoradý, je zrejmé, že pre architekta je oveľa dôležitejšia typológia múzea, ktorá v dnešnej dobe nijako neimplikuje štylizáciu.
Gerasimov uvádza príklady moderných múzejných budov: malé, zabudované do mestského prostredia vo veľkom meradle a proporcionálne, ale odlišné od neho, neskrývajúce svoj vek. Jedným z nich je Múzeum kresby v Berlíne, ktoré postavil dlhoročný Gerasimovov partner Sergej Tchoban.
Možno sú tieto príklady, ktoré architektovi pomáhajú zasadiť myšlienku do súvislosti s typológiou stavby múzeí, stále patria k hlavným komponentom konceptu.
Pokiaľ ide o ostatné, zdôrazňuje Jevgenij Gerasimov, projekt je predbežný, „iba koncept“; vnútorná štruktúra je v súčasnosti lepšie vyvinutá ako fasády, „aktívne sa hľadá ich riešenie“, - špecifikuje architekt. Takže teraz môžeme hovoriť iba o „interpretácii metaforických významov architektonických riešení“, - zdôrazňuje v kancelárii.
Čo je známe?
Kontextové charakteristiky: vyrovnanie výšky pozdĺž rímsy starého domu, rozrezanie steny podľa podláh, - zjavne zostane, rovnako ako zvýraznenie vstupu vertikálnym átriom.
Nové krídlo splynie so starou budovou, ale zároveň ho od neho oddeľuje átrium, ktoré vo vnútri vyzerá ako malý slepý pruh s panoramatickým výťahom na konci a vitrážovým oknom z ulice. „Átrium je obrazom nádvoria i morskej stránky ľudského života, kde sa odohráva akcia väčšiny románov. - Vysvetľuje Evgeny Gerasimov. „Dostojevskij vyniesol na svetlo najtajnejšie zákutia ľudskej duše, ktoré sa zvyčajne skrývajú - a tak dávame do popredia studňu,“zdôrazňuje architekt. Okná dvoch domov - starého nájomného krídla a nového krídla múzea - sa na seba pozerajú cez úzky priestor átriového nádvoria, čo zvyšuje pocit stiesnenosti. Medzi budovami sa hádžu chodníky - symbol prechodu, „teleport“medzi starým a novým, alebo dokonca ikonické zrkadlo medzi domom-múzeom a jeho moderným „odrazom“.
„Pôvodná pamätná časť múzea je zachovaná v starej budove,“hovorí architekt. - A nové krídlo je určené na prilákanie čitateľov nových generácií. Je tu Dostojevskij realista a Dostojevskij inovátor; jeho práca sa akoby lámala cez prizmu času. Mosty chápeme ako prechod z jedného do druhého, metaforický teleport a átrium je portálom prechodu priestorom a časom. “
Architekti o fasádach zatiaľ radšej nehovoria - dokončujú ich - aj keď je zrejmé, že lakonicko-moderné riešenie sa pre Jevgenija Gerasimova stalo zásadným. Je potrebné povedať, že história projektu Dostojevského múzea nie je jediným prípadom v histórii modernej ruskej architektúry, keď verejnosť stojí za kópiou stratenej budovy a architekt za modernú verziu. Znalý petrohradského konzervativizmu možno predpokladať, že tento koncept stále čelí mnohým ťažkostiam - každú myšlienku však treba obhájiť, vycibriť a dotiahnuť do dokonalosti. Čo ak, keď bude projekt hotový, presvedčí oponentov svojou ladnosťou a priblíži Petrohrad názorom európskych metropol na vývoj kontextu historického mesta, umožní obohatiť prostredie o ne- konfliktné susedstvo nového a starého?
Teraz je fond zapojený do legálnej registrácie stránky. Ďalej, podľa plánu, etapy projektu a na prerokovanie v Rade pre plánovanie mesta a Rade pre ochranu kultúrneho dedičstva. Začiatok výstavby je naplánovaný na prvý štvrťrok 2019.
