Pôvabná Teresa Iarocci Mavica, vymenovaná za komisárku ruského pavilónu na bienále v novembri, a jej zvolený kurátor výstavy 2020 Ippolito Pestelini Laparelli, partner OMA / AMO [UPD: odchádza z OMA a bude pracovať ako nezávislý kurátor súťaže hovorí, že Laparelli pracoval v OMA v rokoch 2007-2019, - cca. Red.], Dve hodiny sa uvoľnene rozprávali o priestore pavilónu a okolo neho, o interdisciplinárnosti, oku mladých architektov a o súťaži vyhlásenej začiatkom decembra. Sála MMOMA, kde sa rozhovor uskutočnil, bola napriek politickým udalostiam plná, ako vtipne poznamenala Teresa Mavica. Nejaký čas po začiatku komunikácie sa k komisárovi a kurátorovi pripojil Sergej Kuznecov, hlavný architekt Moskvy, skúsený človek s organizovaním výstav na bienále: pôsobil trikrát ako kurátor a spolukurátor ruského pavilónu, a opäť uskutočnil výstavu paralelného programu v Benátkach a teraz plánuje aj niečo odvážne v rámci kolaterálu. Na pozvanie Mavicu a Laparelliho bol v sále prítomný kurátor ruského pavilónu 2004 Evgeny Ass, ktorý program kritizoval ihneď po jeho vyhlásení. Evgeny Ass je jediný kurátor, ktorý v pavilóne uskutočnil workshop, podobný udalosti, aká sa plánuje teraz. Až potom študenti vypracovali projekty pre Benátky, teraz sa mladí architekti zamyslia nad osudom pavilónu.
Pavilón a jeho obnova
Čokoľvek by sa dalo povedať, Teresa Mavica bola vymenovaná za komisárku s konkrétnou úlohou: obnoviť pavilón.
Bola postavená v roku 1914 podľa projektu Alexeja Ščuseva a ako viete, prešla radom rekonštrukcií, jednou z najvýznamnejších - v roku 1968. V roku 2009 bola opravená strecha, ktorej sa podarilo v roku 2008 v deň otvorenia výstavy presakovať, potom husto pršalo. Účastníci rozhovoru sa však zhodli na tom, že súčasná strecha je prakticky mémom, Evgeny Ass potvrdil, že k úniku došlo aj v roku 2004.
Na otázku, prečo je teraz potrebné obnoviť pavilón, ktorý sa zdá byť opravený relatívne nedávno, komisárka Teresa Mavica odpovedala nie celkom vyčerpávajúco: „Existuje veľa dôvodov. Existuje veľa starých problémov. Počas nedávnych výstav sa pred starou stavali nové sadrokartónové dosky a medzi ne sa ukladal odpad. Osvedčenia o elektrine a ďalšie povolenia sa končia. Kontroly sa uskutočňujú v rámci samotného bienále. Teraz hľadáme dokumentáciu a boli by sme radi, keby bola situácia s ňou transparentná: aby tu bol napríklad portál, kde uvidíte všetky podrobnosti vrátane technických. Počas renovácie bolo samozrejme možné pavilón uzavrieť, rozhodli sme sa však, že môžeme súčasne zrekonštruovať budovu aj samotnú myšlienku pavilónu. ““
Čo je však dôležité vedieť o pavilóne. Má status pamätníka, nie je možné ho prestavať, „stavať na treťom poschodí“. Benátska bezpečnostná legislatíva je podľa Teresy Mavice oveľa horšia ako Moskvy. Jedným z najobľúbenejších nápadov komisára je sprístupnenie balkóna lagúne, ktorý je teraz často uzavretý, pretože nie je isté, že tieto stavby vydržia veľa ľudí. Obnova sa bude musieť vykonať spolu s talianskymi kolegami, čo je opäť zákonná požiadavka. Obnova alebo obnova pavilónu je povinnou súčasťou programu.
V zásade neprekvapuje, že za komisárku pavilónu s úlohou jej obnovy bola vymenovaná Teresa Mavica. Aj keď je predovšetkým skúsenou producentkou a kurátorkou súčasného umenia, vo svojej úlohe šéfky Nadácie V-A-C sa Mavica už musela zaoberať renováciami najmenej dvoch budov:
HPP-2 navrhnutý Renzom Pianom a budova V-A-C v Benátkach na nábreží Zattere.
Ale úloha opravy samozrejme vyzerá malá a technická, bez ohľadu na to, ako sa na ňu pozeráte. Preto ju komisár a kurátor rozširujú „do neba“, premieňajúc ju na reflexiu povahy výstav, z mladej generácie sa stávajú kolegovia a navrhujú považovať rekonštrukciu pavilónu za prehodnotenie skutočnej inštitúcie našej zastúpenie krajiny na bienále. Situáciu mení skutočnosť, že hoci je komisár menovaný do roku 2021 a kurátor je, ako obvykle, rok, SmartArt bude mať na starosti správu ďalších 10 rokov - čo v konečnom dôsledku určuje horizont plánovania a špecifiká projektu. súťažiacim aj iniciátorom.
V paradigme otázok
Teresa Mavica začala tým, že vymenovanie komisárky pavilónu bolo pre ňu nečakané: „Začal som si klásť otázky, veľa otázok. A teraz sa chcem pýtať - ani nehľadať odpovede, ale skôr pochopiť, či sú tieto otázky správne. Kto je komisár? Načo to je? Čo je to bienále? Čo je Národný pavilón v roku 2020? Snívalo sa mi o tom, že všetky tieto otázky položím Sergejovi Kuznecovovi, ktorý v Benátkach uskutočnil výstavy už štvrtýkrát. Mal som dojem, že v pavilóne sa neustále robili reportovacie projekty, s výnimkou projektu Evgeny Ass. Možno nastal čas, keď je potrebné prejsť od exhibičného režimu k niečomu. Je pre mňa zaujímavé pochopiť, ako môžeme využiť kultúrnu inštitúciu, aby každý z vás po príchode do Benátok cítil, že pavilón je vašou súčasťou. Nechajte pavilón pracovať. ““
Prehodnotenie pavilónu ako inštitúcie
Podstatou pozície Teresy Mavice je podľa nej chápanie „obnovy, rekonštrukcie, renovácie“pavilónu ako „prestavby samotnej inštitúcie … Zaujíma ma, ako chceme pavilón vidieť v budúcnosti. Témou bienále je to, ako budeme spolu žiť. Preto mi nedalo nespomenúť na Ippolita Laparelliho, s ktorým sme sa v roku 2018 v Palerme zaoberali rovnakou témou [téma Manifestu 2018 - „Zeme Zeme. Pestovanie spolužitia “- skutočne veľmi blízke téme Bienále 2020, - cca. autor.]. Mal som na výber: iba zavrieť pavilón a zreštaurovať ho - alebo naopak, otvoriť ho úplne, otvoriť zahraničnému kurátorovi, otvoriť interdisciplinárny dialóg, otvoriť mladých architektov a filozofov. Ak chcete začať rozhovor na tému, čo je dnes architektúra, aké úlohy dnes rieši “. Pavilón bude otvorený počas vývoja koncepcie, ktorá sa plánuje uskutočniť naživo priamo na bienále. Samotné reštaurátorské práce sa majú začať začiatkom jesene po bienále. Preto sa program pavilónu volá OTVORENÉ! - nebol uzavretý kvôli rekonštrukcii, ale otvorený, doslova aj v obraze, kvôli porozumeniu. Pravdepodobne najpresnejšou definíciou tejto úlohy by bolo prehodnotenie pavilónu.
Mavica si tiež kladie za úlohu „vyradiť pavilón z prevádzky“a zbaviť ho diktátu jednej osoby. Mimochodom, Manifest, kde je Teresa Mavica členkou odbornej rady, sa už koná pod vedením niekoľkých kurátorov. Na dohľad nad pavilónom bol zriadený medzinárodný umelecký výbor. Zahŕňali: umelcov Emiliu Kabakovovú a Vadima Zacharova, kurátora Francesca Bonamiho, riaditeľa Múzea súčasného umenia M KHA v Antverpách Barta de Bare a riaditeľa Puškinovho múzea pomenovaného po A. S. Puškin v Moskve Marina Loshak.
Park, lagúna, nový vchod
Z návrhov týkajúcich sa prehodnotenia pavilónu komisár čoskoro zaznel toto: otvoriť a prehodnotiť terasu, možno aj výstup do lagúny - otvoriť vstup do pavilónu zo strany od násypu. Ruský pavilón je jediný, ktorý sa nachádza tak blízko lagúny - a vďaka tomu bude možno aktívny nielen počas celého bienále, ale všeobecne počas celého roka, dokonca aj po bienále. Podľa Teresy Mavice sa o myšlienke samostatného vstupu v súčasnosti rokuje s vedením festivalu. Ippolito Laparelli vo svojej prezentácii pripomenul projekt Iľju a Emílie Kabakovovej s červeným pavilónom v parku pred terasou.
A potom skutočne dôjde k búrlivému životu iba počas dní ukážky, potom spravidla nastane ticho. Nemal by sa teda pavilón aktivovať stále? Ak súhlasíte s organizačným výborom bienále? "Budeme musieť otvoriť náš vchod a pripustiť ho na bienále so zľavou, takže vrátime náklady," zažartoval Sergej Kuznecov. Všetky vtipy, ale musím uznať, že pri všetkej otvorenosti bude vzhľad nového vstupu do ruského pavilónu pravdepodobne veľmi náročnou úlohou: napriek tomu je vstup na bienále spoplatnený, čo samozrejme účastníci rozhovor si okamžite spomenul. Dodávame, že existujú iba dva kontrolné body, jeden pre Giardini a jeden pre Arsenal. Relatívne nedávny výskyt nového východu (nie však vstupu) z územia Arsenalu smerom na ulicu Garibaldi oznámil organizačný výbor festivalu ako veľmi dôležitý krok k pohodliu návštevníkov výstavy. Výstup je skutočne pohodlný, ale vstup by bol tiež vhodný tam, zatiaľ tam nie je, čo si človek musí myslieť a hovorí o zložitosti problému.
Viac ako lev
Ešte odvážnejšia je predstava Teresy Mavice o ruskom kurátorovi celého bienále: predložiť ruský pavilón v priebehu nasledujúcich 10 rokov, aby administratíva bienále uvažovala o vymenovaní ruského kurátora. "Pre mňa je to oveľa väčšia výzva ako Zlatý lev." O toto by som sa usiloval. Aby bol náš hlas počuť, “povedala Teresa Mavica.
Faktom je, že pri menovaní nového komisára ministerstvo uviedlo: bolo by pekné teraz priniesť pavilónu do ich krajiny „Zlatého leva“. Doteraz si pripomíname, že pavilón dostával „levy“, ale nešlo práve o levy, ale o špeciálne zmienky poroty - osobitná zmienka. Boli ocenení: výstava fotografií Iľja Utkina „Nostalgia“pod kurátorom Grigorijom Revzinom,
výstava Sergeja Tchobana, kde sa v priestore kupoly predviedli projekty inovačného mesta Skolkovo, tvorené žiarivými QR kódmi, a výstava Fair Enough navrhnutá v duchu obchodného veľtrhu, kde namiesto výrobkov prezentované významy, ktoré priniesla ruská kultúra do sveta. Tri špeciálne zmienky sú tiež veľa, ale teraz sa zdá, že je potrebný samotný Zlatý lev, hlavné ocenenie, ktoré je, úprimne povedané, nepravdepodobné [budeme sa mýliť, - cca. auth].
Preto neprekvapuje, že sa komisárka Teresa Mavica rozhodla preformulovať túto otázku úplne paradoxne - musíme sa viac usilovať o to, že sme Lev, je načase zamyslieť sa nad tým, prečo neexistujú ruskí kurátori? Položenie otázky, samozrejme - a teraz pracujeme na otázkach - znie mimoriadne ambiciózne. Je dokonca ťažké povedať, čo je odvážnejšie a ťažšie: tretí vstup na bienále cez ruský pavilón alebo ruský kurátor celého festivalu. A čo by sa napríklad takým kurátorom mohol stať jeden z našich slávnych „papierových architektov“. Nie je možné snívať?
Ak však vezmeme zložitú vec mimo rámca, zvyšok rozhovoru bol venovaný súťaži: od potenciálnych účastníkov sa očakávalo, že budú klásť otázky a vo všeobecnosti - aktívne sa zúčastňovať diskusie.
Bez víťaza? Alebo je to s?
Prvou témou, ktorá zjavne spôsobila určité prekvapenie publika, bolo vyhlásenie kurátora a komisára, že súťaž ako taká nemá víťaza: „… to naznačuje, že niekto by mal byť lepší ako ostatní. Začíname prehodnocovať myšlienku inštitúcie. To si vyžaduje čo najviac ľudí. ““Kurátor a komisár opakovane zdôrazňovali, že odmenou nebudú peniaze - ale výlet do Benátok, pracovné skúsenosti a vedomosti. A - „je skvelé byť zapojený do tohto príbehu.“Tak či onak, a víťazom bude - v každom prípade Ipollito Laparelli povedal, že by rád pracoval s jedným tímom, dobre … možno s viacerými, ak sa ich názory budú zhodovať.
Zloženie poroty nie je známe ani oznámené. Podľa Teresy Mavice sa teraz okrem umeleckej rady vytvára pracovná skupina, „v ktorej sú mladí ľudia, chlapci ako vy, ktorí majú čo povedať. Porota predpokladá, že sa nájde niekto, kto vie, ako by to malo byť. Ale nebudeme hodnotiť projekt rekonštrukcie, budeme hodnotiť, ako hovorí Ippolito, prístup. “A dokonca - „musíte zabudnúť na prácu na výsledku, musíte pracovať na postupe“(Teresa Mavica).
Urobte cestu mladým
Veková hranica sa vyhlasuje v súťaži - nie staršia ako 40 rokov. To trochu rozladilo Sergeja Kuznecova, ktorý vtipne vyjadril želanie zúčastniť sa súťaže, pretože mal predstavy o pavilóne, ale dostal dosť pevnú odpoveď: nie a - „mali by sme pre ruský pavilón zaviesť pravidlo, že nemôže byť viac ako kurátor dvakrát za sebou,”komentovala Teresa Mavica. Laparelli na začiatku svojho prejavu vyjadril nádej, že generácia jeho rovesníkov a kurátora je 39 rokov a ľudí mladších, „pravdepodobne má svoju osobitnú víziu praxe, medzinárodných vzťahov, výmeny a najmä - svoju vlastnú pohľad na disciplínu architektúry. Môžu zmeniť súčasný stav. ““
Konkurencia o rozširovaní obzorov
Ak sa pokúsime zhrnúť dosť dlhý rozhovor kurátora, komisára a publika o úlohách a hraniciach súťaže, povedzme, že sú zámerne uvedené čo najširšie, ak nie vágne. Čo je potrebné: presahujúce, výkonné, medziodborové, mobilné, zamerané nie na objekt, ale na akciu a interakciu, navzájom medzi sebou a s publikom - niečo také. Architektúra je iba škrupina. Je potrebné premýšľať o obsahu, možno o dočasných inštaláciách, ale je lepšie myslieť dlho, to znamená rátať s dlhodobým hľadiskom, pretože, ako ukazuje príklad výstavy vizuálneho umenia Documenta, dlhá doba umožňuje dosiahnuť to najlepšie.
Podľa Ippolita Laparelliho by sme sa v žiadnom prípade nemali obmedziť na architektúru, potrebujeme spoluprácu s mnohými disciplínami: „architektúry nikdy nie je dosť, ani nájsť odpovede, ani vyrozprávať celý príbeh“. Čím širší pohľad, tým viac vstupov a výstupov, prepojiteľnosť externých a interných tokov, prúdov, tým lepšie. Je potrebné dbať na interakciu s publikom a dokonca aj na „interferenciu“s ním - zatiaľ čo na diapozitívoch diapozitívy. Pavilón nie je zamrznutým objektom a architektúru netreba brať ako projekt, ale ako predstavenie.
Podľa Teresy Mavice teraz musíme myslieť aj na samotnú podstatu výstavy: musíme teraz robiť výstavy, aby sme exponáty priniesli niekam ďaleko a nákladne. „Možno stojí za to vyvinúť si k tomu všetkému vedomejší prístup?“
Dalo by sa tu spomenúť „choď tam, neviem kam“z ruských rozprávok - ak by toto zameranie na prekročenie rámca vo všetkých smeroch nebolo všeobecne charakteristickou črtou progresívnej rétoriky našej doby. Táto honba za pohľadom na budúcnosť, najčerstvejšia, najnovšia, sa do istej miery podobá hre Michaila Shatrova, populárnej v 80. rokoch, kde Iľjič [Vladimir Iľjič, vysvetlí pre mladých účastníkov, cca. auth.] na samom konci hovorí: „Musíme ísť ďalej … ďalej … ďalej!“. V skutočnosti sú do súťaže povolaní tí, ktorí sú pripravení ísť stále ďalej.
Na druhej strane neistota môže prameniť aj zo skutočnosti, že súčasná súťaž je predbežnou zápletkou, mala by zvoliť tých, ktorí potom budú v Benátkach, v reálnom čase prísť s novou budúcnosťou pre ruský pavilón na 10 rokov, počnúc rekonštrukciou súčasnej strechy a končiacu novým prístupom k vystavovaniu všeobecne. A prídu s tým až do konca jesene. Teraz vidíme veľmi predbežné zdôvodnenie a hľadanie tých, ktorí sú pripravení uvažovať na tejto úrovni a v takej miere neistoty. Mám niečo ukázať, alebo mám ukázať samotný pavilón? Alebo tam tancovať balet počas celého bienále, ako povedal Evgeny Ass?
Evgeny Ass
Eugene Ass, „ako patriarcha“, si spomenul na to, ako v roku 1995 pracoval v pavilóne ako umelec - bol to on, kto potom nahradil listy ZSSR Ruskom. Zároveň „sa opravila diera v podlahe z prvého do druhého poschodia, ktorú potom o 20 rokov neskôr vyrazil Sergej Kuznecov“. V roku 2004 usporiadal Evgeny Ass v pavilóne rovnaký workshop pre stovku študentov, ktorý odráža súčasnú myšlienku architektov pracujúcich v pavilóne: „Bol to dosť fascinujúci pohľad, ktorý nezískal žiadne ocenenia, ale ukázalo sa niekoľko úspešné manželstvá, niekoľko úspešných kariér. “
Rektor MARSH teda začal tým, že je v rozpakoch hovoriť, pretože je v „konkurenčnom prístupe“k súčasnému projektu. A na diskusiu prišiel „objasniť situáciu“, ktorá podľa neho zatiaľ nebola veľmi úspešná: „Úloha súťaže nie je príliš jasná, samotná existencia pavilónu počas bienále nie je veľmi jasná. Samotný problém prehodnotenia inštitúcie nespočíva v oblasti architektúry. Architekti, ktorí sú zvyknutí riešiť problémy priamo spojené s rekonštrukciou a renováciou, ťažko môžu ponúknuť vážne riešenia pre celú budúcnosť, za 10 rokov existencie pavilónu. Cítim náladu sály a otázky študentov - robia to nechápem, čo robiť? Čo od nás chcú? Chcel by som presne a bez akýchkoľvek metafor vedieť, čo chcete z tejto súťaže získať. Nevidím teraz architektonickú problematiku, dramatickú, ktorá by bola vzrušujúco atraktívna. Zdá sa mi, že nie je neskoro na objasnenie tejto otázky. ““
Ippolito Laparelli odpovedal v tom zmysle, že sa neusiluje o dramatickú architektúru: „Chcete, aby bol každý projekt dramatický?“- a spomenul som si na môj obľúbený, podľa architekta, kurátorský projekt v Palerme, kde 90 účastníkov spolupracovalo „na veľmi malých zmenách: architektúra nebola vôbec dramatická, bola udržateľná, bola minimálnym, priateľským a liečivým prostriedkom. Konkurencia si vyžaduje niečo iné, vyžaduje riešenie problémov na inej úrovni. Pre staršiu generáciu je to ťažké, majú určité zmýšľanie a je pre nich ťažké pochopiť, aká je tu hodnota. Ale hodnota je v tom, že liečime úžasný priestor, ktorý teraz nemôžeme použiť ako kanceláriu alebo čokoľvek iné, ale môžeme ho vrátiť späť. Z architektonického hľadiska to v užšom slova zmysle znie neurčito. Ale zdá sa mi, že je čas znovu vytvoriť model architektúry ako disciplíny. A možno architekti nebudú skvelí autori podpisujúci veľkú skicu a dúfam, že tu takí architekti nebudú, pretože hľadáme partnerov. “
Ihneď po skončení schôdze sa Evgeny Ass a Teresa Mavica objali, čím vyhlasovali, že nedošlo k nijakému nesúhlasu.
***
Sľúbené výsledky súťaže budú vyhlásené 14. februára.
