O projekte obytného komplexu Wine house spoločnosti Hals-Development sme hovorili v roku 2014, keď sa už s výstavbou začalo. Obytný komplex na ulici Sadovnicheskaya je jedným z prvých príkladov spolupráce medzi TPO Reserve a SPEECH, ktoré rozdelili časti bytového domu na polovicu kvôli rôznym riešeniam fasád: jedna z nich, modernistická, patrí Vladimírovi Plotkinovi, druhá je poznačená latentnou ornamentálnou klasikou, ktorá je charakteristická pre hľadanie Sergeja Tchobana. V tomto prípade TPO „Reserve“pôsobil ako generálny dizajnér.
Ak hovoríme o mieste, je tu veľmi ticho, pre centrum Moskvy je to neuveriteľné. V Sadovniki na ostrove Balchug je však takmer všade veľmi pokojne, práve tam je miesto pre drahé bývanie. Ceny bytov sa tu pohybujú od 7 do 10-tisíc dolárov za meter štvorcový, ich rozloha je väčšinou viac ako 100 m, často sa zdvojnásobuje a polovica sekcií je už úplne predaná. A miesto je zaujímavé - zo všetkých strán je obklopené budovami vojenského oddelenia. Na severe, vľavo pozdĺž ulice Sadovnicheskaya, sa nachádza bývalý Kriegskommissariat, postavený v roku 1780 podľa projektu Nicolasa Legranda, „autora“Kataríninho plánu na prestavbu Moskvy. Teraz ho okupuje veliteľstvo Moskovského vojenského okruhu, na nádvorí sa nachádza bunker, z ktorého je okres kontrolovaný, v roku 1953 tam bol popravený Berija. Naopak, v rovnakom okrese je aj vyšetrovacie oddelenie. Na druhej strane napravo pozdĺž ulice Sadovnicheskaya je nízky „starý Kriegskommissariat“postavený v 40. rokoch 17. storočia, jeho nádvorie teraz slúži ako park pre vojenskú jednotku.
Napokon je Vínny dom ohradený od nábrežia Kosmodamianskaya radom stalinských obytných budov, ktoré boli prekvapivo postavené počas vojny v rokoch 1940 až 1945. Z trasy nábrežia sú pokryté stromami a zasa spoľahlivo zakrývajú obytný súbor - v najbližšej budove je 8 podlaží a v priľahlých častiach nového komplexu - 7. Medzi budovami, teda za vzadu na fasáde Vínneho domu vzniklo malé nádvorie s priechodom uzavretým bariérou, navyše mu patrí a je dobre vybavený obdĺžnik 24x73 m susediaci s obytným súborom.
Samotný komplex zaberal územie vinárstva Petra Smirnova, po ktorom zdedil hovoriaci názov - „Vínny dom“, a budova z červených tehál z rokov 1888-1889 sa tiahla pozdĺž ulice Sadovnicheskaya; od 40. rokov vyrába šampanské Kornet. V zachovanej budove bolo miesto pre 41 bytov, jej fasády boli úplne očistené od farieb a v rámci bytového komplexu dostala názov Luxusné podkrovie.
Nové časti Vínneho domu sú postavené v prísnom obdĺžniku a odrážajú ich suseda Legranda a sú tesne uzavreté okolo nádvoria. Keby telo z 19. storočia stálo v strede a nebolo by ho posunuté doľava, ukázalo by sa, že ide o úplne správny štvorec, inak by bolo mierne asymetrické.
Princíp klasickej „palácovej“symetrie tu však je, aj keď len náznakom, ale uvedomený: centrálna časť sa stretáva so vstupom do dvora s výčnelkom širokého priemetu lemovaného dvoma zvislými rímsami po stranách. Schéma je úplne palácová, centrálny rizalit preberá úlohu „portika“, hoci je zakreslený, naopak, spôsobom: namiesto podpery je pod konzolou miesto namiesto stĺpy, medzi oknami sú móla, ktoré sa poschodie po podlahe stávajú duchom optického umenia alebo - ako konáre stromu sa usilujú rozpustiť na oblohe.
Ale téma symetrického reprezentatívneho „palácového“automobilu tu samozrejme nie je hlavná. Dôležitejšia je dvojica rukopisov dvoch slávnych ruských architektov zjednotených do jedného komplexu - najpopulárnejšia technika rokov 20. rokov, unesená hľadaním rôznych „rúk“v rámci integrálnej budovy pred historickým mestom. Takéto zlepence fasád sú niekedy rozmanité, ale v tomto prípade to tak nie je. Všetko sa ukázalo pravidelne a s úctou, je možné, že latentná téma „paláca“niečo diktovala, alebo je pravdepodobnejšie, že títo dvaja autori majú taký výrazný pohľad na veci, že samotná skutočnosť porovnania susedstva udáva džentlmenskú zdržanlivosť.. Je však známe, že Sergej Tchoban a Vladimir Plotkin často spolupracujú na súboroch - napríklad v parku VTB Arena alebo v obytnom komplexe Zapadny Port. Ale tu neboli rozdelené budovy, ale fasády a časti.
Integrita je zabezpečená všeobecnou siluetou a prístupom k výške: výška domu je znížená na 4 poschodia smerom k ulici Sadovnicheskaya a vytvára široké schody terás s nádherným výhľadom. Nemenej zjednocujúcu úlohu zohráva materiál - ľahký vápenec, ktorý je dnes v centre mesta prijímaný ako materiál zároveň úctyhodný a historický, hoci vieme, že v starej Moskve neboli takmer žiadne kamenné budovy.
Na fasádach SPEECH je vápenec trochu „klasickejšie“nažltlý, zatiaľ čo v TPO „Reserve“je moderným spôsobom cukorovo biely. V projekte bol však farebný rozdiel viditeľnejší, v skutočnosti je prvá farba len o niečo béžovejšia; bez peeringu si to okamžite nevšimneš. Na niektorých miestach sa kameň „preniká“, čo tiež poskytuje jednotný charakter. Okrem toho je tiež bežný druhý materiál, čierny kov so širokými mostami a tenkými mriežkami. Domnievame sa, že obaja autori boli opatrní, aby zabezpečili, že z dialógu neprestal byť zvukový argument. A spor sa ukázal ako dôrazne grafický, dokonca z pocitov trochu „papierový“, bez toho, aby zvýšil hlas.
Fasády Sergeja Tchobana gravitujú ku klasickým schémam a proporciám. Tu sú namiesto konzol na prvej vrstve bežnejšie kamenné stožiare. Tenké vertikálne okná zostavené do troch a zaoblené rohy rizalitu pripomínajú racionálnu secesiu a art deco. Pravdepodobne však nie je možné nájsť čisté citácie ani jedného, ani druhého: všetko prechádza určitou hranolou „metafyziky“, prvky sú schematizované, hoci sú rozpoznateľné. Napríklad na južnej fasáde severnej budovy, dobre osvetlenej slnkom, nájdeme polkruhové zárezy - „tiene“stĺpov v reverznom reliéfe. Časté a tenké zvislé drážky na stožiaroch pripomínajú flauty, hoci nemajú zaoblené profilovanie a veľa zárezových panelov, ktoré tiež väčšinou nie sú jednoduché, obdĺžnikové - to všetko sa týka zovšeobecnenia talianskych 30. rokov.
Najväčšia pozornosť sa venuje ornamentálnemu rezbárstvu - leitmotívom architektúry Sergeja Tchobana, odpoveďou na jeho vlastnú koncepciu vyjadrenú v knihe „30:70“, o potrebe komplikovať povrch budov, pracovať s dekorom a textúrou. V tomto prípade je zjavnou dedičkou vlákna.
domy na Granatny Lane, ako aj tam, podporené ornamentálnou sieťotlačou na sklo. Ale ozdôb je naozaj veľa, sú do veľkej miery založené na byzantských prototypoch a sú prítomné v mnohých materiáloch. Kamenná rezba v Granatnoye je iná: od štylizovanej, ale úplne vymodelovanej až po úplne plochú, umiestnenú striktne medzi dvoma povrchmi, napríklad gumovou pečiatkou alebo rytinou na linoleu, ktorá sa netvári ako reliéf. Táto posledná metóda, ktorá je textúrne najjednoduchšia, sa stala hlavnou metódou na fasádach Vínneho domu. Kvôli vysokému stupňu zovšeobecnenia sú tu prototypy takmer nečitateľné, drážka sa vinie donekonečna, teraz pevne, teraz zriedka, len občas umožňuje človeku rozpoznať teraz kontúry kvetu, teraz kužeľ chmeľu. Jeho cieľ - „uvoľnenie“povrchu pomocou čipky - sa dosiahol a plochosť je pravdepodobne poctou jemnosti dialógu.
Pri porovnaní výsledku s projektom sme presvedčení: veľa detailov, napríklad okrasné mriežky podobné „Byzantskému domu“, boli v priebehu procesu vylúčené, rezba sa stala tenšou a reliéfne prvky na fasádach „Rezervy“z strana dvora zmizla.
Pokiaľ ide o fasády Vladimíra Plotkina, tie sú, ako si pamätáme, v rovnakom rozmedzí, v mnohých ohľadoch skutočne úplne odlišné, počnúc skutočnosťou, že v nich často dominuje horizontálna oblasť a okná sú zreteľne asymetrickejšie. a subjektívne mobilné, najmä na fasádach štvorpodlažných budov s výhľadom na Sadovnicheskaya. Toto je hlavná fasáda bytového komplexu, jeho zastúpenie v meste a možno na ňom možno badať najmä rozmanitosť riešení. Tu sú zoradené štyri rôzne budovy v rade, druhá zľava je murovaná budova z 19. storočia, vedľa nej je „kanelovaná“časť Sergeja Tchobana, najklasickejšia zo všetkých.
Po okrajoch sú dve časti Vladimíra Plotkina, ktoré rámujú dialóg dvoch historizmov, a preto sú pravdepodobne podriadené téme rámca - nie však jednoduchej, ale podobnej monochromatickej verzii skladby Pieta Mondriana: mriežka okien zaberá celú fasádu a kladie ju ako „štítky“… Fasády sú hladké, biela na nich je belšia, čierna je čiernejšia a sklo pôsobí obzvlášť čiernym dojmom, bez mäknutia. Toto je jeden z obľúbených protipólov Vladimíra Plotkina: čierny a biely.
Zároveň nové budovy z uličnej strany tiež fungujú jednotne: všetky tri moderné fasády visia nad chodníkom s hlbokými konzolami, zatiaľ čo na vrchole tvoria, ako si pamätáme, tri stupne terás, v Moskve vzácny jav.. Ukázalo sa, že to je zdanie zvedavých „nosov“, s ktorými sa nový komplex „pozerá“na ulicu - na rozdiel od tehlovej budovy, starej, sebestačnej, ktorá už videla všetko, vojnu aj revolúciu. Vladimír Plotkin považuje túto časť komplexu - štvorpodlažnú s terasami - za najvýraznejšiu.
Na vonkajších fasádach rezervy sa móla trochu zväčšujú, ale okná - niekedy zvislé, niekedy vodorovné, niekedy hranaté - „konštruktivistické“- sa striedajú s asymetrickou živosťou. Tu na vonkajšom obryse dostali všetky otvory čierny rám a medzi nimi boli rímsy z reliéfneho kameňa, podobné klávesom elektrických spínačov, vrhajúce ostré trojuholníkové tiene a pracujúce na snímkach mechanizmu domu.
Keďže rezervácia dostala všetky štyri rohové časti, získali jej architekti aj viac vonkajších fasád smerujúcich von: úzky pás na nádvorí zodpovedá širokej vonkajšej strane. Ale zároveň Vladimír Plotkin vlastní veľkú fasádu centrálnej časti a teraz, po trochu starostlivejšom zvážení domu ako celku, je úloha centrálnej projekcie jasnejšia: je to odkaz, ktorý spája dve témy: metaklasika zdobená drážkami, doskami a rezbami so tenkými kostami a sochami, ktorá sa datuje do 30. rokov 20. storočia - a modernistická, dynamicky kontrastujúca s odvolaním sa na myšlienky 70. rokov. Aj keď keď hovoríme o Mondrianovi, tak o 20. rokoch 20. storočia. Plastický rozpor medzi dvoma hlavnými témami 20. storočia v skutočnosti prerastá do „bieleho stromu“centrálnej projekcie. Toto je hlavný akord, pokus o zjednotenie tém klasiky a modernizmu, sumarizuje dialóg a nie bezdôvodne zaujíma ústredné miesto.
Všetky vstupy do vchodov sú usporiadané zo strany do dvora a byty na prvých poschodiach sú opatrené vstupmi priamo z ulice; na prvých poschodiach bol priestor aj pre verejné priestranstvá, vstavaná škôlka a obchodný priestor na strane ulice. Nádvorie je dvojúrovňové, bližšie k Sadovnicheskaya je rampa na vstup na parkovisko, o niečo ďalej - vnútorné námestie na jeho streche; zlepšenie vykonala spoločnosť TPO „Reserve“. V parku - niečo viac ako desať obdĺžnikových kvetinových záhonov, vyvýšených nad úrovňou terénu; niektoré z nich slúžia ako podstavce pre stromy: javory, lipy a dokonca aj čerešne. Jeden z obdĺžnikov, bližšie k stredu nádvoria, zaberá malý bazén s fontánou. Všetky záhony majú drevené lavice a tehlové boky. Dlažba tvorí textúrovaný koberec: kombinujú sa tu ľahké kamenné dosky, tehly, škvrny od trávy a škvrny z drevených povrchov, ktoré premieňajú dvor na akýsi druh terasy, domáceho a útulného priestoru.
Existuje teda užšia interakcia textúr na nádvorí, ktoré nie je prítomné na fasádach, kde sa dôrazne rozdeľuje historická červená tehla a moderný biely kameň. Tehly sú „pod nohami“, nachádzajú sa tiež v hale, kde na hlavných husliach hrá kameň identický s predným, ktorý je však oživený striekaním dreva a tehál.
Rovnobežka ventilačnej komory maskovaná prelamovanou mriežkou z kortenovej ocele preberá úlohu abstraktnej sochy, ktorá oddeľuje námestie od vchodu na parkovisko, oživuje ho červenkastým miestom a odráža aj tehlové fasády loftová budova.
Terénne úpravy, parkovanie, kamenné fasády, mierna nadmorská výška - to všetko určuje vysoké náklady na lokalitu „jeden semafor z Kremľa“a nehorázna trieda bývania. Avšak architektúra takýchto komplexov pre Moskvu spravidla manévruje medzi „konzervatívnou štylizáciou pomocou stĺpov“, ktorá sa stále stáva častejšie - a „modernou“, ktorá je menej častá, ale tiež sa stáva. Výber je jednoduchý, jeden alebo dva. Je tu úplne iný príbeh - nielenže Tchobanova ornamentálna architektúra nie je štylizácia, tu sa dialóg medzi dvoma uznávanými podporovateľmi rôznych štylistických paradigiem stal na žiadosť zákazníka jedným z pozemkov budovy. Diskusia sa ukázala byť chúlostivá - stačí si predstaviť oboch autorov, aby pochopili, že to nemohlo byť inak -, ale problémové vyhlásenie je, samozrejme, zaujímavé.
