Budova pozostáva z dvoch budov, jedna je miestom pre každodennú prácu sudcov, je väčšia a stojí v zadnej časti areálu. Druhá je verejná, je umiestnená bližšie k ulici a obsahuje súdne siene. Medzi budovami je malé otvorené nádvorie, nad ním sú dva priechody a všetko je usporiadané tak, aby sudcovia vstupovali do sál bez toho, aby sa stretli s náhodnými navrhovateľmi.
Kompozícia je založená na vzájomnom umiestnení dvoch budov: jedna je veľká, obdĺžniková a žiari hladkými povrchmi veľkých, od podlahy po strop, sklenených. Iný má krátky, zakrivený oválny tvar a zvonka je dospievajúci s bielymi tenkými kovovými doskami z lamiel, vonkajšími žalúziami. Tieto rady pôvabných zvislých dosiek otočených k okoloidúcim sa ukazujú ako hlavná súčasť architektonického obrazu. Ich vzhľad je motivovaný potrebou chrániť interiéry verejných priestranstiev pred priamym slnečným žiarením, v tomto praktickom vysvetlení však nemožno nevidieť istú dávku prešibanosti.
Pravda je, že po prvé, je lacnejšie zachrániť sa pred slnkom pomocou jednoduchých vnútorných žalúzií, ktoré sú tiež k dispozícii. A po druhé, predné dosky sú nehybné. Najprv hovorí Vladimír Plotkin, že sa chystali urobiť ich zvnútra zvládnuteľnými, ale potom sa ukázalo, že to nebolo veľmi efektívne a veľmi drahé - slnko je u nás zriedkavé, ale je tu dlhá zima, počas ktorej zložité mechanické štruktúry sa zhoršujú. Preto sme sa usadili na pevných lamelách. Toto odôvodnenie je celkom spravodlivé. Poďme si však predstaviť, čo by sa stalo s fasádou, keby sa lamely ovládali podľa rozmaru ľudí vo vnútri, miestami skladateľných do nepriepustnej bielej roviny a miestami štetinatých. Pravdepodobne by toto riešenie vyzeralo zvonka veľmi humanisticky - technológia slúži človeku, ale fasáda by bola zničená. Preto sa zdá, že lamely nie sú ani tak technickým, ako skôr umeleckým zariadením - a v tejto funkcii dokonale „fungujú“, vytvárajúc obraz úžasnej čistoty a efemérnosti.
Dosky sú tenkým koncom obrátené k divákovi a ak sa na ne pozriete spredu, nič neskrývajú. Z dlhodobého hľadiska však tvoria určitý druh rovného, ale vo svojej podstate nestabilného povrchu. Táto bariéra je podobná mriežke, je ešte otvorenejšia ako sklo, aj keď sa jej okolo fasády podarí vytvoriť druhý plášť s veľmi zvláštnymi vlastnosťami - pomerne hrubý, ale veľmi voľný, hoci kovový, ale otvorený. Fasády smerujúce do ulice a okoloidúcich sa teda skladajú z troch po sebe nasledujúcich častí, odlišných svojou štruktúrou a charakterom, ale rovnako dočasných. Najskôr ostré hrany lamiel, tvoriace vonkajšiu vrstvu priepustnú pre vzduch, potom - za ňou chladne lesklé, ale priehľadné sklo - opäť biele látkové pruhy vnútorných žalúzií. Všetky tri „vrstvy“vyzerajú tenké, rôzne priepustné, hoci na želanie je možné ich pozoruhodne ohradiť od vonkajšieho sveta. Dom však úplne stráca svoju masívnosť a materiálnosť, pretože namiesto materiálu stien má ľahkosť škrupín podporenú jasnou belosťou všetkého, čo je nepriehľadné.
Budova vyzerá ako papier, je taká ľahká. Akoby to nebolo odlievané niekoľko rokov z betónu, ale bolo to tu utkané zo vzduchu - zhmotnená vizualizácia, zamrznutá niekde na hranici finálneho stelesnenia. Geometria domu, stelesňujúca rôzne abstraktné princípy - farby, svetlo, priestor, čiary - a s takým vzhľadom, akoby to všetko bolo súčasťou formálneho experimentu.
Druhou vlastnosťou lamelových dosiek je, že sú generované zakrivenými povrchmi a sú prítomné iba na nich. Aj tu existujú dve vysvetlenia, jedno veľmi časté: architekt tak vytvára hmatateľný rozdiel v textúrach, rovné roviny žiaria sklom a zakrivené roviny sa vydúvajú mriežkami bielych vertikál. Druhá spočíva tiež vo forme, ale konkrétnejšom - Vladimír Plotkin vo svojich domoch nikdy nepoužíva zakrivené sklo, pričom dbá na to, aby zvonku pôsobili efektne a rovnako ako priame, ale vo vnútri pôsobili skreslenými odrazmi. ako izba smiechu … Preto, ak sú v jeho domoch zakrivené povrchy - vždy pozdĺž kompasu -, potom sú rady okien v nich prerušované čiary, tvorené množstvom rovín. Preto sú pred priamym sklom rady lamiel - ktoré dokonale udržiavajú zaoblenie tvaru a napriek všetkej priehľadnosti tejto zvláštnej mriežky bez zvláštneho úsilia nemožno rozoznať, aké sklo sa za nimi nachádza - zväzok je vnímaný ako celok, sochársky a veľmi celok.
Ohyby stien, ktoré sú v Plotkinových dielach také zriedkavé, v objeme verejnej budovy nie sú náhodné. Ocitol sa v zóne prísnych vizuálnych krajinných obmedzení spojených s blízkosťou dvoch pamiatok, kostola Pimen a požiarnej veže - a z tejto situácie sa dostal pozoruhodne, keď spojil nekompromisný modernizmus s pozorným prístupom k životnému prostrediu. Zakrivené steny otvárajú výhľady a perspektívy mestských krás, ktoré ste ešte nevideli, a sklo sa zručne používa ako zrkadlo odrážajúce pamiatky. na križovatke s pruhom Pimenovskij je nádherný pohľad, ktorý spája pohľad na vežu s odrazom zvonice kostola. Upozorňujeme, že odrazy nie sú iba náhodné, ale všetky boli naprogramované a navrhnuté a je ich možné vidieť vo vizualizáciách návrhu.
Takže menšia budova spadala do zón vplyvu pamiatok a bola nútená sa zaobliť. Zo strany ulice Krasnoproletarskaya končí charakteristickým „nosom“. Je to veľmi slávna forma, ktorú miluje ruský konštruktivizmus a znovu sa zrodila medzi najlepšími príkladmi modernej ruskej architektúry - kde pôsobí ako prejav úcty k avantgarde, aj ako prejav vášne pre módnu biologickú flexibilitu. Vladimir Plotkin je skeptický voči úprimnej biológii a zakrivené formy sa v jeho projektoch udomácňujú len ťažko. Preto má oválny „nos“na Seleznevke množstvo funkcií.
Po prvé, ak sa pozriete na plán, môžete vidieť, že je veľmi zreteľne a racionálne zakreslený na základe vlastností terénu, ale bez zanedbania správnej geometrie. Konštruktivistické nosy zvyčajne dotvárajú obdĺžnik, zatiaľ čo nelineárne majú sklon byť pokrivené a nepredvídateľné. Plotkinova forma pozostáva z časovania troch oblúkov a jednej priamky, zložených do akéhosi trojuholníka. Dva oblúky sú široké, jeden je strmý, s malým priemerom, toto je zaoblený roh, samotný „nos“. V jeho vnútri je ukryté točité schodisko, ktorého špirála sa javí ako kvintesencia zaobleného telesa. Neďaleko, na opačnej strane nádvoria, sa nachádza plastový zástupca druhej budovy, obdĺžnikový štít, ktorý sa pri pohľade zdola veľmi zreteľne člení na veľké a malé cely. Chystali sa umiestniť vetranie do priezoru, ale zmenili názor a zostala jedinou úprimne nefunkčnou formou budovy, základom pre reprezentatívny a zreteľný znak.
Všetky tieto veľmi formálne a abstraktné juxtapozície v duchu čistého umenia, ktoré sú úspešne zaštepené do moderných technológií, prispievajú k jasnému a čistému obrazu, ktorý má jednu, ale veľmi pozoruhodnú vlastnosť. Hlavnými dojmami z architektúry tejto budovy sú čistota a otvorenosť, priepustnosť, ľahkosť a racionalizmus, ako aj úcta ku všetkému a k pamiatkam okolo a k ľuďom vo vnútri - to všetko sa točí okolo obrazu ideálneho humánneho dvora, rozumné, otvorené okolo všetkých tých kvalít, ktoré sme si zvykli spájať s otvorenou spoločnosťou a európskou cestou rozvoja. Obrázok nebol v poriadku, existovali iba praktické odporúčania - koncept úplne patrí autorovi. A v súčasnom kontexte, keď je súdna budova obvykle pochmúrne reprezentatívna, príliš pevná a strašidelná, vyzerá výsledná budova buď ako odraz procesu humanizácie krajiny, alebo - čo sa zdá byť objektívnejšie - pokusom pretlačiť ju umeleckou cestou znamená. Nerád by som hovoril o tom, aký idealistický je tento sen architekta a do akej miery je také aktívne budovanie života možné pomocou čistého umenia. Je ale zrejmé, že tento idealistický prístup sa neustále rozvíjal v architektúre 20. storočia a v tomto prípade zrodil zvonku atraktívny súdny dvor a vo vnútri pohodlný súdny dvor.
