Nová budova Európskej rady s názvom „Európa“je moderným stelesnením obrazu štátnej inštitúcie v architektúre a príkladom udržateľného stavebného modelu. Tento „domov európskych členských štátov EÚ“vznikol ako reakcia na potrebu organizovať stretnutia členských štátov EÚ na jednom mieste. Úradníci tu pracujú od januára 2017.
Na túto stavbu sa čaká už desať rokov; bola postavená s oneskorením 21 mesiacov a so zdanlivo zvýšeným rozpočtom. Celkové náklady na výstavbu sú 321 miliónov eur a pôvodný odhad je 240 miliónov, čo však nebolo prekročenie pôvodne plánovanej sumy, ale iba dôsledok indexácie odhadu zohľadňujúceho infláciu. Originálny dizajn Európy viedol k oneskoreniu výstavby, ako aj k problémom s platbami. Rozpočet nového ústredia Európskej únie sa však aj tak ukázal byť oveľa skromnejší ako náklady.
nová budova NATO, ktorá sa nachádza na druhej strane Bruselu: v jeho prípade hovoríme o sume asi jednej miliardy eur.
Takéto prípady sa v európskom kontexte stali bežnými. Nereálne predpovede nákladov a načasovania výstavby sú častým problémom vládnych objednávok. Stačí si spomenúť
trikrát podceňovaná Parížska filharmónia Jeana Nouvela alebo filharmónia Herzog & de Meuron v Hamburgu, ktorej výstavba trvala o sedem rokov dlhšie, ako sa plánovalo. Dopyt po inovácii a jedinečnosti charakteristických pre tieto projekty zvyčajne vzniká na základe politických ambícií, ktoré adekvátne nepredpovedajú náklady alebo ich dokonca nedonútia ich zámerne skrývať. Ambiciózne vládne nariadenia však čoraz častejšie čelia realite krízy, ktorá tento prístup k architektúre spochybňuje.
Zvýšené výdavky na budovu Európskej rady neunikli pozornosti euroskeptikov a stali sa ďalším dôvodom polemík v tlači. Napríklad nemecké noviny Bild odsúdili výzvy prezidenta EÚ Hermana Van Rompuya na záchranu zdrojov, ktoré zazneli súčasne s predstavením budovy. Z tohto dôvodu britské publikácie označili Európsku úniu za „byrokratický orgán, ktorý utráca extravagantné sumy“; populárny denník Daily Mail, ktorý podporil brexit, neocenil túto architektonickú novinku (a najmä jej náklady), keď napísal, že „budova sa stala jedným z najzrejmejších symbolov odpadu“. V roku 2011 sa britský premiér David Cameron vyjadril k nevhodnosti výstavby tejto štruktúry v súvislosti s krízou a vyvinul iniciatívu na zmrazenie rozpočtu EÚ na vykonávanie týchto projektov.
Ak si však spomenieme na pozadie projektu, myšlienka vytvorenia nového priestoru pre zasadnutia Rady včera neprišla a situácia na kontinente bola vtedy úplne iná. V roku 2001 členské štáty EÚ vrátane Británie, ktoré projekt neskôr odsúdili, podporili iniciatívu na vybudovanie nového sídla Rady. Jej predchádzajúca budova, Justus Lipsius, je trikrát menšia ako nová Európa: bola navrhnutá v polovici 80. rokov, keď ešte Jacques Chirac nenavrhol usporiadanie všetkých schôdzí v Bruseli, a EÚ sa pripravuje na 12 alebo dokonca 15 členov, najviac však 28.
Ale po Niceskej zmluve v roku 2004 bol Brusel oficiálne určený za hlavné mesto EÚ a bolo zrejmé, že mestu chýba priestor na všetky potrebné činnosti. Belgický štát ako zákazník usporiadal medzinárodnú súťaž o novú budovu; v januári 2005 bolo vybraných 25 projektov, z ktorých šesť sa dostalo do finále. Podľa výsledkov druhej etapy súťaže, ktorá trvala tri mesiace, bol grandiózny projekt o rozlohe 71 tisíc metrov štvorcových zverený belgickým architektom Philippe Samynovi a partnerom v spolupráci s ateliérom Valle Progettazioni (Taliansko) a inžiniermi Burom Happoldom (Veľká Británia).
Jedným z konkurenčných kritérií bol súlad projektu s princípmi trvalo udržateľného rozvoja. „Museli sme projekt navrhnúť s ohľadom na životné prostredie a zároveň vytvoriť architektonický symbol,“pripomína Philippe Samen. Obrazom budovy je „lampa v sklenenom tienidle“, ako autor nazval svoj elipsoidný objem vo vnútri priehľadnej kocky, ktorá v noci osvetľuje Európsku štvrť v nešťastnom urbanizovanom prostredí. Ústredie sa nachádza v „administratívnom gete“, rozsiahlom monofunkčnom území bez jasného charakteru, ktoré sa rozprestiera na troch kilometroch štvorcových. Denne tu pracuje 100 tisíc eurokratov. Pre obyvateľov mesta je to anonymná súčasť Bruselu, ktorá trpí nedostatkom originality, ktorá je spôsobená úplným podriadením kancelárskej architektúry finančným hľadiskám.
„Štruktúry tohto významu, napríklad Biely dom, sú spravidla umiestnené na základni kilometrovej perspektívy podľa Versailleského princípu. V prípade tohto projektu Európska rada rozhodla o umiestnení budovy na architektonicky nenápadné miesto. Budova sa nachádza pozdĺž ulice Rue de Law (rue de Lois), ktorá, ako je potrebné poznamenať, predstavuje „prietokový kanál“pre automobily. Je to gesto dotýkajúce sa skromnosti, “hovorí Samen.
Stavba tohto zariadenia bola dlhým a namáhavým procesom, ktorý bol vzácny a zložitý. V mnohých fázach sa hľadalo originálne riešenie. Budova je teda vybavená rôznymi zložkami životného prostredia. Strecha je celá pokrytá solárnymi panelmi, bol vytvorený systém na zber a akumuláciu dažďovej vody, ktorá sa dostáva do sociálnych zariadení; v interiéri je úroveň vlhkosti, osvetlenia a teplota vzduchu riadená špeciálnym zariadením. Štruktúra fasády bola optimalizovaná, čo v porovnaní s tradičnými riešeniami znižuje množstvo použitej ocele o 30%. Nie nadarmo Philippe Samen často pripomína svoje dvojité povolanie - architekta a inžiniera, a pripomína, že architektúra je inžinierske umenie.
Budova sa skladá z dvoch častí: ako vysvetľuje architekt, bola uskutočnená za účelom spojenia kultúrneho dedičstva s modernosťou. Nová budova susedí so zrekonštruovanou historickou pamiatkou v štýle art deco - Résidence Palace. Tento jedinečný rezidenčný komplex 180 luxusných apartmánov, postavený v 20. rokoch minulého storočia švajčiarskym architektom Michelom Polakom, obsahoval mnoho zaujímavých „služieb“: divadlo s 516 miestami na sedenie, panoramatickú reštauráciu, konferenčné miestnosti, bazén, turecké kúpele, oplotenie hala a dokonca aj strešný tenisový kurt. Vo svojom projekte si Philippe Samen ponechal pôvodné fasády a časť interiérov. V nádhernom komplexe sídlil kancelária prezidenta Európskej únie a kancelárie národných delegácií.
„Úlohou architekta je usporiadať prázdnotu, ktorá nastane počas procesu výstavby.“Osempodlažné krídla paláca Résidence sú široké sedem metrov a tvoria široké štvorcové nádvorie so stranou 70 metrov. Podľa obmedzení predpísaných pre danú lokalitu a smerov územného plánu architekt zaplnil prázdny priestor medzi dvoma krídlami pamätníka v tvare písmena L kubickým objemom. Potom do tejto kocky jemne umiestnil elipsoid; prázdnota medzi týmito geometrickými telesami vytvára átrium s hlavnou predsieňou a prispôsobuje prechody medzi rôznymi úrovňami.
Podľa Samena nebol amforovitý tvar „lampy“diktovaný estetickými preferenciami, ale predovšetkým funkčnými a dizajnovými obmedzeniami. „Táto forma vznikla z dvoch dôvodov: po prvé, funkčné priestory … niekedy sa rozširujú a niekedy znižujú na rôznych úrovniach. … Úzky podstavec svietidla sa vysvetľuje skutočnosťou, že sme sa nemohli opierať o celú plochu areálu z dôvodu, že neďaleko prechádzal železničný tunel Schumann. “Tento zväzok je ako obrovská volebná urna. Jeho úzka základňa predstavuje minimálny priestor potrebný pre miestnosť pre tlačové konferencie na úrovni +1 a najmenšie horné zúženie je jedáleň pre 50 osôb na úrovni +11. Najširšia úroveň - +3 a +5 - je veľká sála pre 250 osôb.
Z vonkajšej strany vyzerá budova akopriesvitná ochranná clona, za ktorou je možné rozlíšiť obrys „žiarovky“, chránený pred vonkajšími vplyvmi. Dvojitá fasáda z extra priehľadného skla je hrubá 2,70 metra: tento „nárazník“chráni interiér čo najviac pred hlukom z dopravy a poskytuje tepelnú izoláciu.
Vonkajší plášť je usporiadaný ako patchworková prešívaná prikrývka: skladá sa z 3 750 drevených okenných rámov pochádzajúcich z 28 krajín, ktoré tvorili Európsku úniu predtým, ako Spojené kráľovstvo opustilo EÚ. Dubové rámy boli zhromaždené počas renovácie alebo demolácie na mnohých stavbách v Európe a znovu použité v Bruseli. „Tieto originálne staré profily boli brúsené, vyčistené, prestavané, lakované a uložené vo veľkých rámoch z nehrdzavejúcej ocele (5,40 m x 3,54 m - poznámka ND), ktoré tvoria priečelie fasády. To má podporiť myšlienku recyklácie materiálov, ako aj hold remeselnej a kultúrnej rozmanitosti v Európe, “vysvetľuje Samen. Fasáda budovy symbolicky stelesňuje myšlienku rovnakej účasti všetkých členov EÚ na riadení únie a má byť v súlade s heslom „jednota v rozmanitosti“.
„Jedným z mojich hlavných cieľov bolo urobiť túto budovu zábavnou, pretože také štruktúry sú zvyčajne nezmyselne desivé,“pripúšťa architekt. Rovnako ako fasáda, aj viacfarebné vnútorné nátery tvoria princíp kaleidoskopu. Výzdoba interiéru je výsledkom spolupráce medzi architektom a umelcom. „Rozhodol som sa pozvať Georgesa Meurana, aby vytvoril hymnus na radosť,“a tiež preto, že „jeho schopnosť kombinovať štvorce, obdĺžniky a farby do špeciálnej alchýmie, ktorá vytvára priestor priateľstva a pohostinnosti,“hovorí Philippe Samen. „Chcel som rozveseliť hlavy štátov, ktoré prichádzajú do Bruselu riešiť neriešiteľné hádanky.“Kupodivu bol vyrobený podobne zafarbený kaleidoskop
Rem Koolhaas pred 10 rokmi v projekte vlajky Európy - založený na 28 vlajkách členských štátov EÚ.
Jednou z najdôležitejších požiadaviek projektu bolo zabezpečiť budove potrebnú úroveň bezpečnosti pre organizovanie akcií na najvyššej úrovni. Po teroristickom útoku 11. septembra 2001 boli v štátnych inštitúciách tohto typu zavedené nové normy: napríklad prvé poschodie už nemôže obsadzovať obchodné funkcie, čo samozrejme formuje uzavretú povahu ulice. „Európa je určite atraktívna budova, je zábavnejšia ako iné, ale má rovnaké nevýhody ako všetky európske inštitúcie: vyjadruje uzavretý verejný priestor, ktorý ukazuje vzdialenosť medzi EÚ a jej občanmi,“hovorí Marco Schmitt (Marco Schmitt), architekt a člen Európskej štvrtkovej asociácie v Bruseli. Upozorňuje na skutočnosť, že vstup do budovy je úzky a usporiadaný v zníženej časti budovy, a požiadavky na zaistenie bezpečnosti prevažovali nad poskytovaním verejného priestoru obyvateľom mesta. Z bezpečnostných dôvodov je budova pre verejnosť zatvorená iba raz ročne, v máji - pri príležitosti Dňa Európy.
Nové sídlo Európskej rady je pokusom o vytvorenie moderného symbolu štátnej inštitúcie pomocou architektúry. Európa je v súčasnosti v prechodnom štádiu, keď otázka obrazu EÚ a jej vykonávania nie je úplne definovaná. Ako bolo uvedené v roku 2001
v jeho výskume európskej identity Rem Koolhaasovi dochádza k „zhmotneniu“Európy v Bruseli bez jasného architektonického účelu a estetickej jasnosti; už v tom čase poukazoval na absenciu mocného symbolu. V tej istej štúdii Umberto Eco predložil inú verziu, ktorá uprednostňuje myšlienku „mäkkého kapitálu“: porovnal Európsku úniu s informačnou sieťou, kde Brusel hrá úlohu servera. "Považujem za vtipné, keď sa dopočujem, že Brusel potrebuje veľkú štruktúru, ako je Koloseum alebo Empire State Building!" Európa musí nájsť skôr horizontálny jazyk, ktorý odráža rozdiely a dialóg medzi kultúrami, ako jazyk hierarchie, “uviedol Eco.
Na druhej strane belgický grafik Eduard De Landtsheer vyjadruje iný, pragmatickejší názor a v zásade spochybňuje ambiciózne projekty: „V dnešnej dobe Európa čelí hlbokej kríze. Stavbou grandióznych pamätníkov nenájdeme svoju tvár! “
