Dve obrie 35-poschodové platne v tvare písmena L tvoria obrovský cikcak, ktorý z vtáčej perspektívy neurčito pripomína dve ruky spojené končekmi prstov. V mieste „spojky“, kde sa rohy dvoch budov zbiehajú, ale nedotýkajú sa, sú usporiadané priechody - oblúk vedúci zo severného nádvoria na južný a uzavretý priechod medzi domami. Tu je pozdĺžna os štvrte, pozdĺž ktorej sú v jednom rade zoradené nebytové budovy komplexu - trojpodlažné fitnescentrum a šesťposchodová administratívna budova.
Architektúra komplexu udivuje otvorenou čestnosťou jeho foriem. Domy neskrývajú bunkovú povahu dobre organizovaného mraveniska, ktoré je vlastné každému bytovému komplexu, naopak, táto vlastnosť je zdôraznená a dokonca hypertrofovaná. Domy sú veľmi veľké a veľmi kockované. Fasády sú lemované rovnomernou mriežkou, ktorá bola v prvej verzii ešte rovnomernejšia ako teraz (neskôr vývojári požiadali o zväčšenie proporcií buniek patriacich do podkrovných domov).
V kombinácii s malým modulom identických „okien“sa zdá, že rozsah komplexu je ešte gigantickejší, než v skutočnosti je, otvorene ukazuje jeho hlavnú črtu - je to jasne štruktúrovaný, vybavený všetkým potrebným a husto osídleným „mestom „vo veľmi veľkej metropole neoddeliteľnou súčasťou, ktorá jasne vyjadruje podstatu celku. Podľa samotného Vladimíra Plotkina „… ak máme desaťmiliónové mesto, potom by to malo byť nejako vyjadrené v architektúre“.
Je ľahké vidieť, že komplex Plotkinsky je v rozpore s tradíciou elitnej výstavby, ktorá sa v Moskve vyvinula za posledné desaťročie, a dáva prednosť vežiam, ktoré sa stali symbolom blahobytu bývania. Môže byť jedna veža alebo niekoľko, no napriek tomu, čo sa dá povedať, v očiach moderného Moskovčana je drahý dom vežou a doskový dom nevyhnutne prináša spomienky na typickú panelovú stavbu. Túto konjunktúru, ktorá sa spontánne vytvorila na vlne odporu proti sovietskej minulosti, si architekt jednoducho nevšimne. Zdá sa, že vzdialená podobnosť s doskami panelových domov, ktorá sa objaví v mysliach každého obyvateľa Moskvy, pre Plotkina neexistuje a pri podrobnejšom skúmaní jeho domov chápeme, že v tomto prípade to je, táto podobnosť je iba externé.
Po prvé, v dome Plotkinsky, bunky fasády, aj keď vo všeobecnosti zodpovedajú štruktúre vnútorných priestorov, na nich úplne nezávisia, pretože vonkajší vzor patrí k „clone“vetranej fasády. Biele čiary, ktoré ju ohraničujú, sú tenké, oveľa väčšie ako sklo a každá „veľká“bunka vo vnútri je rozdelená ešte dvakrát, všetky veľké fasády sú lemované dvoma pretínajúcimi sa čiarami väčšej hrúbky a proporcie sa blížia zlatému rezu. Tuhosť geometrickej mriežky narúšajú „náhodné“inklúzie - biele škvrny, ktoré ukrývajú komunikačné bloky. Všetci spolu vytvárajú nejednoznačný viacúrovňový rytmus vychádzajúci z jednoduchej techniky a z času na čas „hrajúci“v rozpore s vlastnými pravidlami.
Striktný geometrický racionalizmus je však tomuto súboru vlastný len vo veľkých rovinách. Malé prvky komplexu úspešne odolávajú nadmernej organizácii veľkých: koncové fasády sú rozdrvené pod uhlom rozbitými rovinami, zdá sa, že dosky domov boli odtrhnuté nejakou nadprirodzenou rukou od niečoho oveľa väčšieho, a tak s roztrhané okraje a sú uviaznuté v zemi. Pozdĺžnou osou miesta, priľnavého k zemi, natiahnite farebné budovy fitnescentra orámované kľukatými uhlovými cestičkami. Takže prísne štruktúrovaná štvrť domu sa javí ako cudzia „dekorácia“, ktorá sa nechápe nie triviálne, v podobe kučier, ale vo veľkom meradle v súlade s rozsahom architektonického a stavebného konceptu.
